徐再思·[越調] 憑闌人

涂再思

春情

髻擁春云松玉釵，眉淡秋山羞鏡臺。海棠開未開，粉郎來未來?

【鑒賞】 這看起來很像一部古裝片的開頭：

[特寫] 一個古代女子的頭部。鏡頭緩緩從女子的發(fā)髻往下移。

1.挽得很高卻已明顯偏倚的發(fā)髻和已經松脫的玉釵，暗示女子剛剛睡起。

2. 消褪得隱約可辨的眉線 (作用同上)。

3.鏡中女子因髻偏眉淡、妝容不整而嬌羞的臉。

(女子略一思忖，抬頭看窗外或門外)

[畫外音] (似問仆人，又似女子獨白) 海棠開了沒有?他今天來不來?接下來自然是 “早起畫蛾眉，弄妝梳洗遲” 了。

不過，若真的如此一改，那味道就寡淡多了。因為曲詞給人的感覺與聯(lián)想更富詩情妙趣。讀前兩句會令人想起李煜“云鬢亂，晚妝殘” 和溫庭筠“鬢云欲渡香腮雪” 的名句，而后兩句將李清照 “試問卷簾人，卻道海棠依舊” 的句意巧妙移植過來，給曲中人平添一種雅趣。使人不由得想，曲中女子必非俗不可耐之輩，而定是有點品位的人。但作為元曲，追求雅并非最高境界，相反，俗才是曲作者所致力追求的目標。所以末二句將前人句意化入完全口語化的問句中，雅中含俗，俗中見雅。讀來流暢清新、親切自然。給人很鮮明的印象。

此外，三國時長得面如敷粉的美男子何宴也為這首曲增色不少。用這個“粉郎” 代指她的情郎給人一種視覺上的美感。讓人有一種才子配佳人的情感滿足。試想，若這嬌娃一大早起來忙著梳妝打扮，卻原來不過是為一個貌如巴黎圣母院敲鐘人的王老五之類鄙陋粗人 (不一定是壞人)，那該多么倒讀者胃口。話說回來， 這女子還會對鏡含羞遐思綿綿， 還不以丑對丑來個蓬頭垢面邋里邋遢么?所以， 這個典故看似信手拈來，且全無用典痕跡， 但擱這兒卻雷打不動，不信，你試改一下，讓那女子問道：

“海棠開未開，武大郎來未來?” 或者 “海棠開未開，鐘馗來未來?”

那滋味又當如何?