《春晴》言情贈友詩歌

燕子來時，清明過了，桃花亂飄紅雨。倦客^①凄涼;千里云山將暮。淚眸^②回望，人在玉樓^③深處。向此多應念遠，憑欄無語。芳菲^④可惜輕負?？毡夼谓z^⑤，帽沖飛絮。恨滿東風，誰識此時情緒。數聲啼鳥，勸我不如歸去。縱寫香箋^⑥，仗誰寄與?

這首 《春晴》詞寫的是一個 “負心女子癡心漢”的小小悲劇，而此無可寄托、難于消遣的 “情緒”，則是由于 “芳菲可惜輕負”而引起的，與其它篇目之多寫互相懷念者不同。

全詞分上下兩片。上片一開始就寫景兼帶點明季節。用燕子、清明、桃花帶出春光春景。燕子來時，一般是在春分前后的戊日，清明在春分后十五日，從春分到清明，是春光最好的時候?！斑^了”點出這時已過了春光最好的時候，桃花已經開敗，紛紛飄落，像灑下一陣紅雨，春光已晚。四句帶出人物。詞人將人物安排在這個特定的時間里，就已經使讀者感到殘春凄涼的氣氛，仿佛置身在百花凋謝、滿地落紅狼籍的景色之中。而這人又正是個已經厭倦了客居生活，傷春懷遠、倍感凄涼的人。“凄涼”之句直陳恨之深重，用筆沉郁頓挫。在悵惘之際，岑寂之中，極目四顧，已經是暮色將臨的時候了，落入眼底的是茫茫無際的千里云山。眼前所見與心中所感，真是非常吻合的了。抽象的感情，在詞人筆下，變成了具體的形象，這就不但使人更容易感受，而且這種感受還極為親切。以云山與離愁別恨關合，是詞人們常用的一種表現方式。如辛棄疾 《念奴嬌》 云： “舊恨春江流不盡，新恨云山千疊?！绷?、七句，寫旅人在這么凄涼的環境中，與女性居者相離別的情形。他含淚回頭望去，只見她深居在華麗的高樓之中。下面兩句，暗寫行者自己傷春惜別的愁緒凄然地涌上心頭，于是推想到女性居者也一定相同。她必然是經常朝向這邊懷念遠去的心上人，登高望遠，在玉樓上靠著那高高的欄桿癡想，痛心落淚說不出話來吧!這幾句承上啟下，造成懸念，先極力鋪陳虛寫女性居者對愛情的真摯專一，以反襯其后來的負心，具有一種很好的藝術效果。本以為她會忠實于愛情，誰知道卻是 “芳菲可惜輕負”，這叫人的感情怎么一下子接受得了呢?先寫想象，后寫事實，更增加了倦客情的容量，恨的深重。下片主要寫別后情事。情人斷絕，芳菲輕負，面對這樣殘酷的現實，情場失意的詞人怨恨真達到了極點，“弄”、“沖”二字很恰當地表達出他無可奈何、怨天尤人的情緒。游絲飄蕩，飛絮蒙蒙，漫天無際，顛狂輕薄，連輕飄飄的東風也來招惹人，怎不使人徒增氣惱和悲憤呢?沒有誰能夠理解我此時此刻的心情了吧?可是怨恨歸怨恨，在此之后，詞人仍然在懷念決絕的一方，幾聲鳥啼，又勾起他的纏綿之情，六、七句還是流露出他傷春懷遠的情感。這種盡其在我的想法，即所謂癡頑，離情正苦，歸期無定，而鳥啼聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。啼鳥乃無知之物，而能勸歸，則無情而似有情; 人不能歸，而鳥不諒，依舊催勸，徒亂人意，則有情終似無情。用意層層深入，情意深婉而筆力健拔，與柳永、周邦彥用筆近似。結兩句承“勸我不如歸去”句來。既然人不能歸，終不見玉樓深處人，那么相思之情，只有托之于書信了。然而，縱然寫好香箋，也無人為之寄書。這顯然是他自己假設的一種推托。而其所以寫出這種一望而知的托辭，則又顯然出于一種難言之隱，即前面所說“芳菲可惜輕負”。她已經早就變了心，即使寫了“香箋”，又寄與誰人來看呢? 這兩句極寫訴說纏綿的難處，將許多難于說、或不愿說的情事，輕輕地推托于“仗誰寄與”，獲得了意在言外、有余不盡的藝術效果。

這首詞寫與情人斷絕之悲，寫人之竟絕，寫出一種執著癡頑之情，以寫情為主，略點景物，風格樸素，感情沉摯深厚。有些如“弄、沖、滿、誰、縱”諸字，使用得很好，都使感情深化，文勢轉折，有助于達難達之情。

注釋

①倦客:倦,厭倦。羈旅在外厭倦了客居生活的游子。②淚眸: 眸,眼珠。含淚的眼睛。③玉樓: 華麗的高樓。王涯《宮詞》: “禁樹無風正和暖,玉樓金殿曉光中。”韋莊《江上逢故人》詩: “江畔玉樓多美酒,仲宣懷土莫凄凄?！?④芳菲: 花草美盛芬芳。劉禹錫《春日書懷》詩: “野草芳菲紅錦地,游絲撩亂碧羅天。”也指花草。陸龜蒙《闔閭城北有賣花翁》詩: “十畝芳菲為舊業。”在此暗指女子。 ⑤游絲: 蜘蛛等昆蟲所吐的絲,因其飄蕩于空中,故稱游絲。庾信 《春賦》: “一叢香草足礙人,數尺游絲即橫路。” ⑥香箋: 散發出香氣的信箋;箋,古人用來題詩的一種精美的紙,這里代指題詠之作。