《張若虛·春江花月夜》唐詩賞析,《春江花月夜》原文與注釋

張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。^①

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。^②

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。^③

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月? 江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子? 何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。^④

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。^⑤

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

【注釋】 ①滟滟： 水波搖動的樣子。②甸： 原野。霰 (xian)： 天空中降落的小雪塊或小冰粒。③空里流霜： 指月光在空中向大地撒下一片像霜露一樣的銀輝色。④文： 同 “紋”，波紋，漣漪。⑤碣石瀟湘： 碣石在海邊，一般指秦皇島外海邊的巨石;瀟湘即瀟水和湘水，在內陸，指湖南境內的長江二支流。碣石瀟湘連在一起用，比喻天各一方，路途遙遠。

【鑒賞】 被聞一多先生譽為 “詩中的詩，頂峰上的頂峰” (《宮體詩的自贖》) 的這首 《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留傳下來兩首詩的張若虛，僅因這一首詩“孤篇橫絕，竟為大家”。

詩的題目就十分令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了世間最為動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。

為便于欣賞，我們把全詩分為五個部分。

前八句重點描寫春江月夜的自然景色。作者入手擒題，開篇便就題生發，勾畫出春江月夜的壯美圖畫： 江潮連海，月共潮生。“海” 是虛指，江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個 “生” 字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光照耀萬里之遙，哪一處春江不在明月的流照之中! 江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春天的原野，月色灑瀉在花樹上，像給花樹撒了一層潔白的雪霰。作者可謂妙手丹青，輕輕地揮灑運筆，便點染出春江月夜中的奇異之 “花”。同時又巧妙地繳足了 “春江花月夜” 的題面。作者對月光的觀察細致入微; 月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而，“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。八句中的景物由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

次八句續寫春江月夜的景色并引出了 “人”。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界。這就自然地引起了作者的遐思冥想： 江邊的什么人最先見到月光，月光最先照見的又是什么人?作者神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。探索中他又翻出新意： 個人的生命是短暫即逝的，而人類的生存則是綿延長久、代代無窮的。因此，這 “代代無窮” 的人生就和 “年年相似” 的明月得以共存。這是作者從大自然的美景中感受到的一種欣慰。其中雖帶有對人生短暫的一定傷感，但并沒有頹廢與絕望，而是側重于對人生的追求與熱愛，使我們得以聆聽到初唐到盛唐的時代之音。“江月待何人” 是緊承上句 “只相似” 而來。既然人生代代相繼、江月年年如此，那么江月徘徊中天，像是等待什么人似的愿望，是永遠也不能實現的。月光下，只有大江里的急流咆哮奔騰而去。隨著江水的奔流，詩篇亦生波瀾，將詩情推向更高的境界。江月有恨，流水無情，作者自然地把筆觸引向下半篇男女相思的離愁別恨了。

再四句總寫春江花月夜中閨婦與游子的兩地情思。“白云” 與 “青楓浦”寄物寓情。白云漂忽不定，象征 “扁舟子” 的行蹤不定，“青楓浦” 為地名，但在這里又使我們深切感受到了景物及色彩。“誰家” 與 “何處” 二句互文見義。正因不止一家、一處在離愁別恨，作者才提出 “相思明月樓” 的設問。同一種相思，牽出了兩地的離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折含蘊。

以下八句承“何處” 句，寫閨婦對離人“扁舟子” 的思念。但作者不直接描寫閨婦的悲和淚，而是扣緊主題，用 “月光徘徊” 和 “鴻雁不度” 來間接烘托他的思念之情，悲淚自出。“徘徊” 二字極其傳神： 一是浮云游動，故光陰明滅不定; 二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍離去。它要和思婦作伴，給她安慰，為她解愁，因而把柔和的清輝輕灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料閨婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月光，可是月光卻怎么也趕不走，玉戶的窗簾卷之不去，搗衣石上揩了它仍然再來。這里的 “卷” 和 “拂” 兩個癡情動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引出的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月光不也照耀著在江上蕩扁舟的愛人嗎?共望月光也無法相知，只好托付明月遙寄相思之情。望長空，鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞; 看江面，魚在跳躍，躍不過三尺水面，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”，一向以傳書為任的魚雁，如今也無法替我傳遞音訊，這又該平添幾重愁悶和痛苦!

最后八句承上八句，寫游子的思歸之情。作者用落花、流水、殘月來烘托扁舟子跋涉他鄉，連做夢也在念叨歸家： 花落閑潭，春日已半，弄舟人還遠隔家鄉，只身天涯，情何以堪! 江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦、寂寞和辛勞之情。沉沉的海霧隱遮了落月; 碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么的遙遠。“沉沉” 二字加重地渲染了他的孤寂; “無限路” 也就無限地加深了他的鄉思。他在想： 在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月回到自己的家鄉! 他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿了江邊的樹林。結句的 “搖情” 指搖曳生姿的多種感情。如月光之情、游子之情、作者寄托之情，皆是不絕如縷，這些思念之情交織成一片，灑落在江邊樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

本詩在思想與藝術上都大大超越了前人單純地模山范水的景物詩、愛情詩及哲理詩。它將這些屢見不鮮的傳統題材注入新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春、江、花、月、夜的描繪，盡情地贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人世間的純潔愛情，把對閨婦和游子的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境。在惝恍而迷離、空靈而蒼茫的月色里，隱藏著深邃而美麗、絢爛而多彩的藝術世界，吸引后來人去探尋其中美的真諦。

在寫作技巧上，全詩以月為主體，緊扣春、江、花、月、夜的主題。“月”是詩中情景兼融的背景之物，它跳動著作者的脈搏，猶如一條生命之線貫通上下，觸處傳神，詩情則隨著月輪的升落而起伏曲折。月亮在一夜之間經歷了升起一高懸一西斜一落下的過程，在月光照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完美無缺的詩歌形象，展現出一幅充滿了生活中喜怒哀樂的多彩畫卷。這幅畫卷在色調上以淡寓濃，雖像水彩勾勒，但黑白相輔，虛實相間，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，充分體現了春江花月夜清幽的意境美。

全詩的韻律節奏也饒有特色。詩的感情旋律極其蒼涼激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，顯得那樣的含蘊而雋永。詩的內在感情是那樣的熱烈、深沉，看起來卻極其自然、平和，猶如脈搏跳動般有規律、急徐。而詩的韻律節奏也相應地抑揚回旋。全詩共三十六句，每四句一換韻，共換九韻。其中陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音節相間。隨著韻腳的變化，平仄的互用，其韻律一唱三嘆，前呼后應，既回環往復，又層出翻新，節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，令聲情與文情絲絲入扣，婉轉諧美。

《春江花月夜》 本是樂府曲的舊題，隋唐時期有若干詩人題作，但均不及張若虛這一篇。這一舊題在張若虛手里煥發異彩，獲得了千載不朽的藝術生命力。時至今日，人們甚至不再去考察舊題的原創人是誰了，竟然把《春江花月夜》這一詩題的創作權歸之于張若虛了。他實屬站在巨人肩膀上的皎皎者。