《張仲素·秋夜曲》原文與賞析

張仲素

丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。

秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。

張仲素可以稱得上是唐代寫閨情詩(shī)的好手。他在這方面的佳作極多，每一首幾乎都有著自己的個(gè)性和特點(diǎn)。就拿這一首來(lái)說(shuō)，雖然也是描寫閨中女子思念戍邊丈夫的，卻與他的《秋思》、《春閨思》等同類詩(shī)作都顯得有所不同。

一般說(shuō)來(lái)，絕句講究精煉，不提倡用疊字，至少不象七律用得那樣多。而這首七絕的開篇兩句中，卻分別連用了“丁丁”、“漫漫”兩個(gè)疊詞。這種情況在初唐和李白、王昌齡的時(shí)代都不多見(jiàn)，只有在錢(起)、劉(長(zhǎng)卿)以后，才有所出現(xiàn)，如“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)” (柳淡《征人怨》)等，但仍不多見(jiàn)。不過(guò)，凡是絕句中出現(xiàn)疊字者，往往都有兩個(gè)共同特點(diǎn)：第一、多以形容詞的身份出現(xiàn);第二、總是為了強(qiáng)調(diào)或特別說(shuō)明一種事物或現(xiàn)象時(shí)才用。就拿此詩(shī)中的“丁丁”和“漫漫”來(lái)說(shuō)，它們也都是形容詞，前者形容漏水的聲音，后者形容輕云的形狀變幻。但無(wú)論是形容漏水聲音，或是形容輕云形狀變幻，都是為了一個(gè)目的，這就是描寫秋夜的時(shí)間之長(zhǎng)。而描寫秋夜時(shí)間之長(zhǎng)也只是表面，實(shí)際上還是為了暗襯閨中女子思念戍夫的時(shí)間之長(zhǎng)。所以“丁丁”、“漫漫”雖然費(fèi)了一些小筆墨，卻自有詩(shī)人的用意所在，因?yàn)樗鼈冊(cè)诒憩F(xiàn)女子思夫的時(shí)間之長(zhǎng)上起到了十分良好的作用。

如果分析得再細(xì)致一點(diǎn)，這兩句詩(shī)似乎還給我們帶來(lái)了這樣的啟示：丁丁漏水固然可以暗示時(shí)間的消逝和漫長(zhǎng)，而月光從被漫漫的輕云遮擋至漸漸露出，則可以更進(jìn)一步說(shuō)明秋夜的漫長(zhǎng)，并且通過(guò)這樣的描寫，渲染出了一種十分朦朧幽靜的環(huán)境氣氛，使我們自然而然地會(huì)在這種環(huán)境氣氛中去尋找或設(shè)想那位孤眠著的思婦形象。

隨著月光的露出，詩(shī)人又把筆轉(zhuǎn)到了對(duì)秋蟲的描寫。這第三句中的“逼”字下得極妙，它不僅透露了節(jié)氣正在變化，深秋即將來(lái)臨，對(duì)秋蟲帶來(lái)了威脅，冷得它們通夕哀鳴，同時(shí)也為末句的“莫飛霜”作了鋪墊。這里的“暗蟲”雖然很難說(shuō)是對(duì)戍夫的一種直接比喻，但它被冷得整夜哀號(hào)的聲音，卻的確使這位少婦感到天氣涼了，聯(lián)想到了遠(yuǎn)在邊塞戍守的丈夫身上衣裳還很單薄，該趕快寄衣服給他了。所以末句才發(fā)出了“征衣未寄莫飛霜”的乞求。如果沒(méi)有第三句中的“逼”字和秋蟲的哀鳴，那么末句的“征衣”、“莫飛霜”等也就無(wú)從談起了。

此詩(shī)雖然不像《秋思》等詩(shī)那樣含蓄委婉，但閨思之情也在言辭之外，且在對(duì)丈夫的思念中，更添一層關(guān)懷溫厚的感情。