蔣一葵《盧溝河記》原文與賞析

蔣一葵

盧溝水，東南流，分為二派。東經(jīng)通州高麗莊，入白河，南經(jīng)固安，至武清小直沽入海。每當晴空月正，野曠天低，曙色蒼蒼，波光淼森。為京師八景之一，曰盧溝曉月。

盧溝河，金時呼黑水河，橋亙周行。金明昌初建。本朝正統(tǒng)間重修。長二百馀步。左右石欄，刻為獅形，凡一百狀。數(shù)之，輒隱其一。

盧溝橋，由西北行十里，度王家?guī)X。嶺勢由西來。蜿蜒數(shù)里，至此復西向。川原獻媚，林谷爭奇。余登嶺南望，則渾河一繡，勢如游龍。東望則宮闕參差，與石相映。北望則九陵在焉。佳氣蔥籠，似領(lǐng)袖西山而襟帶之者。

盧溝河即今北京市的永定河。盧溝河是充滿歷史情韻的河流，因有盧溝橋而著名，盧溝橋又因“盧溝曉月”而成為京師八景之一 (今稱燕京八景之一)。《盧溝河記》記述的就是這一著名勝景。

本文分三個層次： 先寫盧溝曉月，次寫盧溝橋，最后寫登王家?guī)X (在盧溝橋附近) 遠眺，既介紹了盧溝河的源流、盧溝河的歷史，又描繪了盧溝河的美景。豐富的歷史知識，獨特的審美感受凝縮在簡短的篇幅中，給讀者一個悠遠宏大的美的境界。

作者寫“盧溝曉月”這一美景，只用了16個字：“晴空月正，野曠天低，曙色蒼蒼，波光淼淼。”天空、月亮、田野、曙色、波光，五個意象，交相疊出。作者沒有對景物進行細致的刻畫，而是用“低、正、曠、蒼蒼、淼淼”等印象式的詞語，寫出盧溝曉月的意境。作者寫月，不說”月圓、月明、月清”，而單用一個“正”字。“正”的本義是處在中間位置，與偏、斜相對，故而有恰好、純正的意義，說“月正”，既包涵了圓、明、清等義，同時，又有圓、明、清在作者眼中的綜合印象。猶如一幅印象派畫，畫面上有一輪明月，但它給你的視覺形象不是能說清的圓、明、清，而是一個總的意象，這個意象只能用一個“正”來表達才貼切。“低、曠、蒼蒼、淼淼”這些詞語與“正”字一樣，它們傳達的是作者站在盧溝橋上所得的印象，是意與象、景與情的混合物。正象美國意象派詩人龐德說的：“這是在一剎那間表現(xiàn)出來的一個理智和情緒的復合物的東西”，“是一個人內(nèi)心感覺的直接表達。”只有從這些詞語組合而成的語境中，從作者渲染的整個畫面中，才能領(lǐng)悟到它們的恰當涵義。

作者用意象派的筆法寫“盧溝曉月”，正好寫出了這一美景的特色。“盧溝曉月”如作者所說是“京師八景之一”，一座橋，一片月，何以能與“西山晴雪”、“居庸疊翠”、“玉泉垂虹”等優(yōu)美的山川風物媲美呢。現(xiàn)代作家王統(tǒng)照有一篇寫“盧溝曉月”的散文，他對此有極充分的解說。他說：“本來，‘楊柳岸曉風殘月’是最易引動從前旅人的感喟與欣賞的凌晨早發(fā)光景，何況在遠來的巨流上有這一道雄偉壯麗的石橋，又是出入京都的孔道，……每個行人誰沒有憂、喜、欣、戚的真感橫在心頭。……朝氣清濛，烘托出那鉤人思感的月亮——上浮青天，下嵌白石的巨橋。京城的雉堞若隱若現(xiàn)，西山的云翳似近似遠，大野無邊，黃流激奔，……這樣光，這樣色彩，……總可湊成一幅佳畫，渲染飄浮于行旅者的心靈深處，發(fā)生出多少樣反射的美感”。可見，“盧溝曉月”的特色就在行旅人的情思反射出它的美感。本文作者若用一般的寫景方法細細描摹，反倒失去了盧溝曉月特有的風格和美感。

在極簡短的篇幅中，既要寫出盧溝河的源流、歷史，又要繪出盧溝河的近景遠景，這是極不容易的事。作者首先在結(jié)構(gòu)上作了精心的安排。前兩段寫近景： 曉月與橋，把介紹交待的文字，融進描寫之中，既自然又簡練。后一段寫遠景，寫站在王家?guī)X上遠眺所見，為曉月與橋繪制出壯麗的背景，以使《盧溝河記》一文形成完整和諧的畫面。然后作者在遣詞用語上刻意用功，力圖用最精簡的語言，表現(xiàn)出最豐富的內(nèi)容。作者寫遠眺，東西南北全方位寫出，但一個方位只一句話，語言極富概括力和表現(xiàn)力。如作者寫南望渾河 (永定河的上游)，只說“渾河一繡，勢若游龍。”“繡”這詞意義極其豐富，既有渾河的優(yōu)美，又有作者心中的鮮明印象： 渾河象一條明亮鮮艷的彩帶鑲嵌在山嶺和田野之中。用“一繡”一詞，再輔之以“勢若游龍”的比喻，渾河的壯美生動形象地呈現(xiàn)在讀者面前。一句話一片景需要極深的語言功力，從作者對王家?guī)X遠眺一段的描寫中，可以見出作者用語的精當與凝練。

凝練的筆致是山水游記小品文的一個重要特征，深入的觀察，豐富的感受，全賴它來表現(xiàn)。《盧溝河記》一文，可以說是這方面比較有代表性的作品。