周邦彥《西河》原文與賞析

周邦彥

金陵懷古

佳麗地，南朝盛事誰記? 山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市? 想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，向尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。

這是一首精工富艷、典雅華美的詞。全詞最大的特色，是古為今用、詩為詞用、景為我用的“三用”藝術手法，采取這一手法，把一個金陵古都，通過懷古的深情，寫得古曠蘊藉、景況幽深，令人油然產(chǎn)生不勝思慕的感慨。詞人一開始就運用古詩，以謝脁的《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”這一提示，著重指出這個“佳麗地”勝景的特點，使人對這個曾是東晉和宋、齊、梁、陳南朝都會的金陵，產(chǎn)生向往之情。這個地方名稱很多，戰(zhàn)國時楚國命名金陵，三國孫吳稱為石頭城，而把上元縣稱為建業(yè)，東晉稱為健康，隋稱江寧，元稱集慶路，明稱應天府后名南京。清復稱江寧府，民國再稱南京。但是，“南朝盛事誰記?”筆法一轉，遂感氣勢頓挫回蕩; 尤其是通過發(fā)問，不僅迅即揭開了主題的序幕，而且使作者旁若無人、昂然介入懷古的思路之中。從第三句開始，詞人一方面繼續(xù)借用前人的詩句，為自己的詞章服務; 一方面大量地攝取當?shù)氐木拔铮ㄟ^生動的形象思維，悉為自己的抒懷遣興之用。“山圍故國”之句，顯然是從唐詩劉禹錫的《金陵五題》之一《石頭城》中的“山圍故國周遭在”所出，不過周邦彥結合如繞的清江和好似“髻鬟對起”的遠山，把這個“故國”的形勝寫得更加形象生動了。為了把境界開拓得更深遠，把景物寫得更具懷古的幽思，作者再次運用劉禹錫這一首詩中的“潮打空城寂寞回”，錘煉成“怒濤寂寞打孤城”，對比更見強烈，“怒”和“孤”顯然更能體現(xiàn)“寂寞”的荒落之感。而江上游動的風帆，好比“遙度天際”，這一形容，活脫靈動，遠景襯托懸念，倍加誘發(fā)心思。而“風檣遙度天際”之句，也是其來有自的。謝眺的《之宣城郡出新林浦向板橋》詩，就說過：“天際識歸舟，云中辨江樹。”周邦彥融會貫通，有如己出，可見他的功底之深和手法之妙。

盡管在第一段作者把景物涉獵得好遠，眼界放得好寬，但放得開卻又收得回來。且看： 從第二段開始，作者把景物從遠到近，疏密相間，若動若靜，若隱若現(xiàn)，次第拉到了眼前，用來拓展其懷古的意境。“斷崖樹，猶倒倚”。這一描寫已經(jīng)是景況蕭條、荒涼衰敗之至，還要加上“莫愁艇子曾系”，更見蘊藉怨曠，扣人心扉。樂府《莫愁樂》二曲之一曾云：“莫愁在何處，莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。”顯然，周邦彥排斥了《梁武帝歌》所謂：“洛陽女兒名莫愁”的說法，而采用了樂府曲，講明莫愁是來自“石城西”。這個石城就是湖北鐘祥縣。南京水西門外的莫愁湖由此而得名。這樣，就使他的詞章加濃了典雅的韻味，使懷古增添了幽怨的情致。可是，作為南朝古都的金陵古跡很多，人們不能對所有的景物都加以緬懷。因此，怎么樣去抉擇就需要有一定的詩心和才氣，以及敏銳的藝術鑒別力。且看： 在“郁蒼蒼”的“空余古跡”之中，詞人著意渲染了“霧沉半壘”。這個“半壘”，就是指亡陳的兩個名將韓擒虎和賀若弼的壁壘。韓壘在上元縣 (今江蘇省江寧縣) 西四里，賀壘在上元縣北二十里。通過這種渲染，人們看到“多少樓臺煙雨中”的“南朝盛事”固然是過眼云煙，而亡陳的韓、賀等英雄人物，又何曾不是“霧沉半壘”，成為后人憑吊的對象?接著，作者索性把前面所引劉禹錫的《石頭城》詩的后兩句全部襲用過來，寫成了“夜深月過女墻來，傷心東望淮水”。這樣，近景比前靠得更近，日景則變成了夜景，懷古之情也就更加親切了。而把月通過擬人法來刻畫，更是活靈活現(xiàn)，耐人尋味。這里所說的“傷心”，按《全宋詞》寫的是“賞心”，也就是《景定建康志》所說的“賞心亭”。亭在 (城西) 下水門城上，從這里可以觀覽有名的勝景秦淮河。作者撫今追昔，自覺江山依舊，景物全非，不也就感到傷心了嗎? 這一段，關目處處，相互輝映，不僅同第一段形成了有機的契合; 而且景物潛移，心思沁潤，為第三段的展開，作了很好的藝術鋪墊。

從第三段可以看到，作者抒寫的景物越來越近，運用前人的詩句越來越渾化、衍發(fā)，開掘的主題也越來越深刻。不是嗎?那些“酒旗戲鼓”不都是眼前的東西嗎?可是這是什么地方呢?今日的鬧市不就是過去王、謝的侯門么?從“想依稀”到末句的“斜陽里”，幾乎整段都是用劉禹錫《金陵五題》之二的 《烏衣巷》的后兩句演化而成。從靈巧而流麗的筆觸之中，我們既看到了景物的貼身逼近，仿佛感觸到人格化了的燕子在對人附耳呢喃，訴說著人世的滄桑和社稷的興亡; 又領會到詞人寄托的意境更加古曠幽瑟，沉郁辛俊，發(fā)人深省! 有關這一闋詞的創(chuàng)作時間有兩種說法： 一說是周邦彥在元祐八年 (1093) 遷知溧水，由荊州東下，道出金陵時所作，同時所作的還有 《齊天樂 ·秋思》。一說是在周邦彥從浙江歷盡艱辛經(jīng)過金陵回到南京 (今河南商丘市南) 時所作，時在徽宗宣和三年(1121) 之前。當時正是北宋王朝漸趨沒落之世，北方的金人虎視眈眈，得寸進尺，侵犯中原; 在南方方臘又率領農(nóng)民起義，聲勢直迫杭州。看來后一說比較可靠，作為宋代臣子的周邦彥，親歷嚴酷的現(xiàn)實，心中自是有著深沉的感慨。詞人借前車之鑒，為當時的宋王朝敲響了如何吸取歷史教訓，用以保衛(wèi)大好河山的警鐘，用心是良苦的，意境是古曠而幽深的。這種心態(tài)也是可以理解的。不過他不是在現(xiàn)在的南京寫的，宋代的南京是現(xiàn)在商丘市南。鴻慶宮就在那里。在藝術上，由于周邦彥是博覽群書的飽學之士，因而運用前人詩句為自己的詞章服務，甚為嫻熟，渾成一體，而沒有斧鑿的痕跡。同時因為作者精通音樂，所以在格律上顯得十分協(xié)洽。第三段首句的七字句里，一連的五個仄聲韻，頓時加強了沉郁跌宕的氣氛，使人有一種心情凝重之感。后三句的句式作七、六、三的處理，不僅僅由于 《欽定詞譜》和 《詞律》等權威詞書是這樣處理，并且 《詞譜》還律定周邦彥的 《西河》是正體; 而且還在于這樣的句式處理，更見長短交錯，平仄相間，抑揚頓挫，從而收到了更好的藝術效果。

在周邦彥之前，王安石也填詞寫過 《金陵懷古》，不過他用的詞牌是《桂枝香》，寫的是秋景; 他雄渾沉毅的詞風也與周邦彥迥異其趣。其詞風是：“合繩墨處，自雍容奇特。” (王灼語) 而周邦彥寫的是春景，他的詞風是精工富麗，風致典雅，勾勒靈動，律呂調陽，不愧為藝術珍品。他既從柳永的慢詞鋪敘中構成內部的骨架，又從賀鑄的艷麗和秦觀的柔媚方面，擷取其所長作為外部的烘染。以他文學功底之深，一旦吸收了花間派和晏殊、歐陽修等人的神髓，更是精華薈萃，取舍無窮。從而形成了他兼眾家所長，集前人之大成的藝術特色。因此，王國維說他是“詞中之老杜”，并不是溢美之詞。尤其是他這一闋《西河》，不僅使“介甫《桂枝香》獨步不得” (見沈際飛《草堂詩余》)，而且令后世之懷古者望之敬畏，奉為圭臬。而這個六朝古都的金陵更之聲名鵲起，游旅興旺了。