宋·楊萬里

竹邊臺榭水邊亭， 不要人隨只獨行。

乍暖柳條無氣力， 淡晴花影不分明。

一番過雨來幽徑， 無數(shù)新禽有喜聲。

只欠翠紗紅映肉， 兩年寒食負(fù)先生。

〔翠紗紅映肉〕蘇軾《寓居定惠院之樂雜花滿山有海棠一株》詩云：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”這里借用來形容海棠花的形態(tài)色澤。〔兩年寒食負(fù)先生〕作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣!”先生為詩人自稱。

這組詩選自《南海集》，作于淳熙八年(1181)，時作者在廣州任內(nèi)。原共二首，這里所選是第二首。

第一首“故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。似青如白天濃淡，欲墮還飛絮往來。無那風(fēng)光餐不得，遣詩招入翠瓊杯”，詩人是站在固定的位置上欣賞任地廣州的春日風(fēng)光;第二首與第一首不同的是在行進(jìn)中描述廣州的初春景象。而兩詩都?xì)w結(jié)到對故鄉(xiāng)春景的懷念，與詩題相應(yīng)。

首聯(lián)上句猶如細(xì)針密線，將豐富的內(nèi)容織進(jìn)了燦爛的春光錦繡圖中：青翠欲滴的竹子在山巒起伏的群山中忽隱忽現(xiàn)，時稀時密。溪水來自高山之上，匯流至山腳之下，成了湍急而又喧鬧的溪流，歡唱著向前流去。竹林叢中的亭閣與溪邊的水榭三三五五，以它們鮮艷的色彩與青翠的竹林相映成輝。風(fēng)景如此殊麗，周圍又這樣幽靜，詩人無法收住自己的腳步，情不自禁地向前走去。他實在不忍心擾亂了山林的寧靜，將跟隨的從人打發(fā)回去，以便獨自一人自由自在地去領(lǐng)受大自然賜予他的春光。上句寫景，下句抒情。從詩人“不要人隨”的“獨行”中，讀者隱然可見詩人“萬物皆春人獨老”的孤寂之情。

“乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明”，逼真?zhèn)魃竦貙懗隽舜蟮鼗卮骸⑷f物復(fù)蘇的景象：天氣剛剛轉(zhuǎn)暖，柳條尚未展葉，微風(fēng)吹來，只是偶而擺動一下，好象不愿迎風(fēng)起舞，又象有氣無力一般。初春的雜花，已影影綽綽綻開在山腳地頭，但色采甚淡，還沒有到它們濃妝之時。在陽光下，它們似隱似現(xiàn)，若有若無，讓人看不分明。這一聯(lián)詩人遣詞造句，極有分寸：“柳條”“乍暖”，“花影”“淡晴”，初春的喜人氣息和季節(jié)特點已躍然紙上。“無氣力”、“不分明”雖是俗字，但經(jīng)詩人點化，語意頓新。

頸聯(lián)更出奇制勝，將讀者導(dǎo)入新的意境之中：晴朗的天空中偶而飄過一陣點點滴滴的細(xì)雨，但抬頭望去，卻仍是春日融融的晴空，讓人誤以為這陣小雨，不是自天而降，而似乎是從那林蔭小道上飄來。這是跋涉在深山中的人常會遇見的景象，難得詩人如此傳神地將其濃縮在一句之中，可見詩人觀察事物的細(xì)致和駕馭語言的自如。在詩人的筆下，遠(yuǎn)處是山，近地是竹;前有園亭，旁有水榭。柳條綻芽，早花展姿;春風(fēng)拂面，細(xì)雨掠空。這些對剛剛來到這個世界的成千上萬鳥禽來說，確是最合適的環(huán)境，最好不過的天氣。它們呀呀學(xué)“語”，聲音里充滿著無限欣喜之情。中間兩聯(lián)，每一字都擔(dān)負(fù)著自己的獨特使命，少一字自然不可，換一詞也確非易事。

眼前的景物，雖然很美，但對詩人來說，僅是他鄉(xiāng)之景，再美再好，也遠(yuǎn)不及家鄉(xiāng)的山水草木。尾聯(lián)即將詩人的這種缺憾明白道出：“只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。”楊萬里在這里借用蘇軾的現(xiàn)成詩語，巧妙地運(yùn)用到自己的詩篇之中，抒發(fā)詩人對故園海棠的懷念之情。其實，詩人懷念的豈止只是故鄉(xiāng)的海棠，而應(yīng)刻是家鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，海棠僅不過是它們的代表而已。

這首詩，將眼前任地，即廣州的寒食節(jié)前后的風(fēng)景寫得分外嫵麗，而詩人的真實用意卻并不在贊揚(yáng)廣州的春晴之景，而是在歌頌故園海棠之美，抒發(fā)詩人懷鄉(xiāng)之情。由于前面三聯(lián)極盡摹物寫生之能事，所以尾聯(lián)雖未更事渲染，但詩人故鄉(xiāng)更俏麗、更美好的春景立即在讀者面前涌現(xiàn)，使人情不自禁地與楊萬里一起憧憬故園的海棠、家鄉(xiāng)的美景。