宋詞鑒賞·《風人松》

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。^①樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，^②交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。^③

【注釋】 ①草：起草。瘞(yi憶)：埋葬。庾信有《瘞花銘》。銘：文體的一種。②“料峭”句：語出蘇軾《定風波》：“斜峭春風吹酒醒。”中(zhong)酒：醉酒。③“惆悵”句：語本庾肩吾《詠長信宮中草》：“全由履跡少，并欲上階生。”雙：指女子的繡鞋。

【譯文】 聽風聽雨度過清明節，我愁生恨漲寫著《瘞花銘》。樓前綠柳蔭下是當初分手的路，一條條柳絲，飄繞著一寸寸柔情。在料峭微冷的春寒里，我酒醉夜眠。在雜亂的鶯聲中，我曉夢被驚醒。

我天天打掃著西園林亭，依舊是不見伊人歸來賞新晴。黃蜂總是飛撲在秋千索上，這索上仍殘存著當時她纖手留下的脂香溫馨。惆悵不見她繡鞋履跡，一夜里幽階上苔蘚叢生。

【集評】 清·許昂霄：“(‘愁草’句)琢句險麗。(結句)此則漸近自然矣。結句亦從詩‘全由履跡少，并欲上階生’化出。古詩又有‘春苔封履跡’之句”(《詞綜偶評》)。

清·譚獻：“此是夢窗極經意詞，有五季遺響。(‘黃蜂’句)西子衾裙拂過來，(‘有當時’句)是癡語，是深語。(結句)溫厚”(譚評《詞辨》)。

清·陳廷焯：“情深而語極純雅，詞中高境也”(《云韶集》)

近代·陳洵：“思去妾也。此意集中屢見。《渡江云》題曰《西湖清明》，是邂逅之始。此則別后第一個清明也。‘樓前綠暗分攜路’，此時覺翁當仍寓西湖，風雨新晴，非一日間事，除了風雨，即是新晴。蓋云我只如此度日。‘掃林亭’，猶望其還，賞則無聊消遣也。見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。‘雙鴛不到’，猶望其到，‘一夜苔生’，蹤跡全無，則惟日日惆悵而已。當味其詞意醞釀處，不徒聲容之美”(《海綃說詞》)。

近代·俞陛云：“‘絲柳’七字寫而兼錄別，極深婉之思。起筆不遽言送別，而傷春惜花，以閑雅之筆引起愁思，是詞手高處。‘黃蜂’二句于無情處見多情，幽想妙辭，與‘霜飽花腴’、‘秋與云平’皆稿中有數名句。結處‘幽階’六字，在神光離合之間，非特情致綿邈，且余音裊裊也”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

近代·陳匪石：“(此)蓋情景交融之作，為詞中上乘。首句‘清明’，點出時令。‘聽風聽雨’，景中有情。‘瘞花’是清明風雨中事。瘞之情已深，銘之情更深;因草銘而愁，情益深一層矣。所以然者，‘瘞花’正‘綠暗’之時，‘樓前’是‘分攜’之‘路’，全篇之眼即在此‘分攜’二字中。柳一絲、情一寸，極悱側纏綿之致，極傷離惜別之心。元人曲云：‘系春情短柳絲長’，即從夢窗此語出，而遜其渾樸”(《宋詞舉》)。

現代·劉永濟：“按詞本因傷春引起傷別。清明風雨，春晚也。‘愁草瘞花銘’，則傷春也。‘瘞’，本訓埋，此則指落花，非果有埋花作銘之事。”(《微睇室說詞》)。

現代·唐圭璋：“此首西園懷人之作。上片追憶清明時之別情，下片入今情，悵望不已。‘黃蜂’兩句，觸物懷人。因園中秋千，而思纖手;因黃蜂頻撲，而思香凝，情深語癡。此與因黃柑而思及‘柔香系幽素’相同。夢窗《鶯啼序》云：‘記瑯玕、新詩細掐，早陳跡，香痕纖指。’《西子妝慢》云：‘燕歸來，問采繩纖手，如今何許。’或因竹而思掐詩之纖指，或因燕而思及彩繩系繩之纖指，皆同一思路。”(《唐宋詞簡釋》)。

【總案】 這是一首懷人詞。詞人善于捕捉一霎那的直感，并使之具象化。詞所寫的時間是早晨，但作者用“過清明”、“分攜路”、“日日”、“依舊”等詞，擴大了時空范圍，增進了詞所表現的內容廣度。作者還十分善于表現人的感情的逆反變化，“舊日掃林亭”，是望人歸來;“依舊賞新晴”，是空望，情感頓向相反的方向延伸;“黃蜂撲索”，是癡望;“纖“凝”，是癡憶，時間由此時反接彼時，情感則由無聊跌襯歡樂;最后蹤跡全無，則是傷望。情感表現得極有分寸和層次。由此可見，作者是在彼此關聯又相對的情感矛盾統一中，來推進和加深其懷人之思的。正是在這些關系中，把他的心理表現得曲曲折折，因而增強了詞的美學效果和感染力量。