古詩《陳恭尹·隋宮》原文賞析

谷洛通淮日夜流，渚荷宮樹不勝秋。十年士女河邊骨，一笑君王鏡里頭。月下虹霓生水殿，天中弦管在迷樓。繁華往事邗溝外，風起楊花無那愁。

詩人通過詠隋宮來揭示荒淫之君必然亡國這一樸素真理。

隋煬帝為了滿足窮奢極欲的生活享受，曾三下江都(今江蘇揚州市)。為下江都，他做了多方面的準備，但最重要的是挖大運河和在江都筑宮苑。為挖大運河，他于大業元年(605)，征發河南郡一百多萬男女開通濟渠，從東京洛陽之西苑，引谷水和洛水與黃河相通，又自板渚引黃河水通于淮河。同年，還征發淮南十多萬男女開邗溝，從山陰(今江蘇淮安)到揚子(今江蘇揚州南)入江。所謂“谷洛通淮”即指此。煬帝又于江都大造江都宮、顯福宮、臨江宮等宮苑，宮內廣蓄奇花異木、珍禽怪獸，詩題所云之“隋宮”及首聯對句所云“渚荷宮樹”，即指這些宮苑。挖運河、筑隋宮是煬帝荒淫亡國最突出的事例，二者又互相關聯，故詩之首聯就從時間角度來敘寫大運河和隋宮的現狀。上句寫運河是“日夜流”，可見其面貌依舊;下句寫隋宮是“不勝秋”，可見其荒廢殘敗，同昔時不可同日而語。二者的互相映襯，造成強烈的反差，而嗟嘆之意自可由不言而見。

頷聯承接首聯，斥責煬帝游江都的罪行，指出其亡國實屬必然。運河挖成，宮苑修好之后，煬帝曾三下江都，第一次為大業元年八月，第二次為大業六年三月，第三次為大業十二年七月，前后間隔為十二年。詩云“十年”，蓋取其成數。三下江都，給黎民百姓帶來了深重的災難。為挖運河，造龍舟，充當挽船水工，疲敝顛仆之男女，不可勝數。出句所謂“十年士女河邊骨”正指此。對句則以用典來說理，指出行暴政者決無好下場。煬帝在位一十三年，弄得人民尸骨成山，天下怨聲載道。最后他自知無法逃脫歷史的懲罰，一天照著鏡子對蕭皇后說道：“好頭顱，誰當斫之?”“一笑君王鏡里頭”典即出自此。這兩句詩，我們可以把出句看做是因，而把對句看做是果。多行不義必自斃，詩句以具體形象說明了這樣一個道理。此聯同《虎丘題壁》之“半樓月影千家笛，萬里天涯一夜砧”，“南國干戈征士淚，西風刀剪美人心”等聯，被不少人視為名句，極受推崇。如朱庭珍即以為“皆生警雄偉，聲出金石，即少陵亦當激賞，洵可傳可法也”(《筱園詩話》卷三)。

頸聯通過寫煬帝的奢華以見其荒淫，涉及到兩個故實。一是制造樓船。煬帝為幸江都，曾派人往江南采木，將大木由民工運到東都，在東都造樓船數萬。煬帝自己乘坐高四層的龍舟，上層設正殿、內殿、東西朝堂。蕭皇后乘坐制度較小的翔螭舟，還有高三層稱為浮景的水殿九艘。一時之間，各種樓船數萬艘向江都進發，大運河內，舳艫相接，二百余里。一是造迷樓。據佚名《迷樓記》載，晚年沉湎于女色的煬帝，曾由浙人項升為其在揚州造迷樓。迷樓之內，“千門萬戶……工巧之極，自古未有也……人誤入者，雖終日不能出。”兩個故實，似諛實諷，詩人明明是在諷刺煬帝，卻看似褒揚。表面上是贊美煬帝所造水殿華麗，迷樓中所奏的樂曲悠揚動聽，有如仙音，實則是正話反說，暗含貶斥，意旨曲折深婉。

尾聯回應首句，總收全詩。出句寫邗溝外的繁華已屬往事，暗示了煬帝已經亡國。對句之 “楊花”又用故實。煬帝生性喜柳，命人于大運河旁之御道廣植垂柳。白居易《隋堤柳》詩曾寫道： “大業年中煬天子，種柳成行夾流水; 西至黃河東至淮，綠影一千三百里。大業末年春暮月，柳色如煙絮如雪; 南幸江都恣佚游，應將此樹映龍舟。”昔日煬帝下令植下的楊柳，今日竟成了他荒淫亡國的歷史見證者，真是絕妙的諷刺! “風起楊花”同“無那 (即無奈)愁”的結合，又具有象征意義。暮春之時，東風驟起，千里大運河旁之御道上，柳絮被吹得飄飄灑灑，直撲人面，這“風起”之“楊花”，不正是詩人無窮無盡、紛雜零亂愁緒的象征嗎?兩句詩把隋宮昔日的繁華，今日的蕭索，亡國之悲哀，以及詩人無可奈何的懷古之情，都不露痕跡地糅合于一體，而以一個“愁”字總綰全篇，意境同李益《汴河曲》 “行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人”，有異曲同工之妙。這樣，結尾就在情景交寫之中，宕出遠神，以含蓄的意蘊，揭示了煬帝荒淫亡國的深刻主題。

這首詩雖為懷古之作，但不僅僅是抒發物是人非、繁華消歇的盛衰之慨，而是于懷古之中寄寓了對現實的諷喻。此詩明詠煬帝，亦諷南明弘光帝朱由崧。朱由崧在半壁河山已被清兵占領的情況下，不思進取，仍醉生夢死，尋求歌舞刺激，最后落得國亡被俘，重蹈煬帝覆轍的命運。明詠與暗諷的兩重意蘊，使此詩具有獨特的意境和情調，能使讀者不只是限于對史跡的慨嘆，而是關注嚴峻的現實，促人深省。