古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·元代雜劇·紀君祥《趙氏孤兒大報仇》原文與翻譯、賞析

(程嬰云) 元帥。打的這老頭兒兀的不胡說哩。(正末唱)

【雁兒落】 是那一個實丕丕在將著粗棍敲，打的來痛殺殺精皮掉。我和你狠程嬰有甚的讎?卻教我老公孫受這般虐。(程嬰云) 快招了者。(正末云) 我招我招。(唱)

【得勝令】 打的我無縫可能逃，有口屈成招。莫不是那孤兒他知道，故意的把咱家指定了。(程嬰做慌科) (正末唱) 我委實的難熬，尚兀自強著牙根兒鬧。暗地里偷瞧。只見他早嚇的腿脡兒搖。

(程嬰云) 你快招罷。省得打殺你。(正末云) 有有有。(唱)

【水仙子】 俺二人商議要救這小兒曹，(屠岸賈云)可知道指攀下來也。你說二人。一個是你了。那一個是誰。你實說將出來。我饒你的性命。(正末云)你要我說那一個。我說我說。(唱) 哎，一句話來到我舌頭上卻噎了。(屠岸賈云)程嬰，這樁事敢有你么。(程嬰云) 兀那老頭兒。你休妄指平人。(正末云)程嬰。你慌怎么。(唱) 我怎生把你程嬰道，似這般有上梢無下梢。(屠岸賈云)你頭里說兩個。你怎生這一會兒可說無了。(正末唱) 只被你打的來不知一個顛倒。(屠岸賈云)你還不說。我就打死你個老匹夫。(正末唱) 遮莫便打的我皮都綻，肉盡銷，休想我有半字兒攀著。

(卒子抱俫兒上科云) 元帥爺賀喜。土洞中搜出個趙氏孤兒來了也。(屠岸賈笑科云) 將那小的拿近前來。我親自下手。剁做三段。兀那老匹夫。你道無有趙氏孤兒，這個是誰? (正末唱)

【川撥棹】 你當日演神獒把忠臣來撲咬，逼的他走死荒郊，刎死鋼刀，縊死裙腰，將三百口全家老小盡行誅剿，并沒那半個兒剩落，還不厭你心苗!

(屠岸賈云) 我見了這孤兒，就不由我不惱也。(正末唱)

【七弟兄】 我只見他左瞧右瞧，怒咆哮，火不騰改變了猙獰貌。按獅蠻拽札起錦征袍，把龍泉扯離出沙魚鞘。

【梅花酒】 呀，見孩兒臥血泊，那一個哭哭號號，這一個怨怨焦焦，連我也戰戰搖搖。直恁般歹做作，只除是沒天道。呀! 想孩兒離褥草，到今日恰十朝，刀下處怎耽饒?空生長，枉劬勞，還說甚要防老。

【收江南】 呀!兀的不是家富小兒驕。(程嬰掩淚科) (正末唱) 見程嬰心似熱油澆，淚珠兒不敢對人拋，背地里揾了。沒來由割舍的親生骨肉吃三刀。

【鴛鴦煞】 我七旬死后偏何老，這孩兒一歲死后偏知小。俺兩個一處身亡，落的個萬代名標。我囑付你個后死的程嬰，休別了橫亡的趙朔。暢道是光陰過去的疾，冤仇報復的早，將那廝萬剮千刀，切莫要輕輕的素放了。

為了把豐富復雜的內心，轉化為戲劇的沖突和人物的動作，單單依靠詩性的獨白是不夠的。最有效的是人物內心情感的錯位，有了這種錯位，就叫做有戲。沒有這種錯位，就沒戲可演。《趙氏孤兒大報仇》 的第三折，更為精彩。因為這里的人物心理處于更為復雜的錯位關系之中。程嬰為了掩護趙氏孤兒，把自己的兒子放到公孫杵臼家里，同時又去向屠岸賈告密。程嬰眼看著公孫杵臼被捕，遭到毒打，忍受著慘烈的生理的痛苦，卻裝作若無其事的樣子。在程嬰的兒子被當作趙氏孤兒搜出來以后，程嬰眼看著屠岸賈用劍把自己的兒子砍死，也只能不動聲色。最后還眼睜睜看著公孫杵臼犧牲了自己的生命。

細心的讀者可能會感到奇怪，在這樣的人物關系和心理沖突中，程嬰應該是中心，但是，在這一折，作者卻讓公孫杵臼當了主人公。通過他的成套唱腔來展示屠岸賈的兇殘，自己和程嬰的犧牲的崇高。如果以程嬰為中心，也許可以有更為強烈成套抒情。但是，公孫杵臼這個人物和程嬰的關系可能就比較單純了。而讓公孫在場面上和程嬰互相指責，實質上是互相掩護，則人物的表層話語和內心思緒之間的錯位幅度就比較大，就更加有戲可看。

公孫這個人物，在這場戲里的任務不但是表現自己的勇于犧牲，而且也從側面表現了程嬰眼看著自己兒子被屠殺的痛苦。這種痛苦不單純是程嬰的痛苦，而且也有公孫的同情。這對于讀者和觀眾的情緒沖擊力更大。讀者和觀眾無疑希望程嬰能夠成功掩護趙氏孤兒，但是成功的條件是程嬰自己的兒子被當場殺死。讀者和觀眾無疑也同情程嬰的失子之痛，但是，不失子，意味著趙氏孤兒生命不保。這種內在的戲劇沖突在前蘇聯的文藝心理學家維戈斯基的 《藝術心理學》 中叫做 “情感逆行”，用我的話來說，叫做“情感錯位”，也就是人物的意圖和人物的利害相逆，人物的命運和讀者、觀眾的情感趨向相悖。越是相悖，相悖的心理越是多維，錯位的幅度越是大，內在的戲劇沖突越是強烈，人物的心理刻畫也就越是深刻。

這一折中，對人物復雜的心理活動刻畫得非常細膩。本來公孫與程嬰是考慮成熟，商量定的事，公孫有必死之心。但是，實施一件事比決定一件事要難得多，何況對手是狠毒狡猾的屠岸賈，更何況公孫是個七十歲的老人家。但是萬萬沒有想到的是，屠岸賈同時也懷疑程嬰，非要程嬰來執刑杖，以察究竟。這叫程左右為難：打重了，不忍; 打輕了，怕事情敗露。公孫是非死不可，但死在自己手下，如何下得手去? 公孫被打得暈頭轉向，又見打自己的卻是程嬰，不經意中露出了口風：“俺二人商議要救這小兒曹”，直嚇得程嬰 “腿脡兒搖”。這里，作者賣了個關子，制造了千鈞一發的危急時刻，似乎事情立即要敗露。然而，公孫很快就鎮靜下來，他絕不做“有上稍無下稍” 的事，“遮莫便打的我皮都綻，肉盡銷，休想我有半字兒攀著”。觀眾剛松了口氣，立刻又把心揪緊了——屠的手下搜到了冒充趙氏孤兒的程嬰的兒子。屠岸賈當著程嬰和公孫杵臼的面，三劍殺了嬰兒。見到嬰兒的慘死，又見到程嬰偷偷掩淚，公孫怒火中燒： “我七旬死后偏何老，這孩兒一歲死后偏知小。俺兩個一處身亡，落的個萬代名標”，終于撞階身亡。

這一折戲戲劇高潮一波接著一波，人物之間的情感交流錯綜復雜。程嬰和公孫各自做出犧牲，各人有各人的痛楚，而且暗地里還分擔著對方的痛苦。在這多重的痛苦中，完成了這兩個人物形象的塑造。作者將戲劇矛盾組織得緊湊而有節奏，一折戲共九支曲，道白也不算多，卻把觀眾的情緒充分調動起來，可以看到作者的才力，這也是這出戲流傳久遠的緣故。