陳與義

巧畫無鹽丑不除，此花風韻更清姝。

從教變白能為黑，桃李依然是仆奴。

粲粲江南萬玉妃，別來幾度見春歸。

相逢京洛渾依舊，惟恨緇塵染素衣。

含章檐下春風面，造化功成秋兔毫。

意足不求顏色似，前身相馬九方皋。

自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。

晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。

《和張矩臣水墨梅》五首絕句是陳與義的成名作，這里選了其中的第一、三、四、五共4篇。矩臣，或作規臣，二人皆陳與義表兄弟。曾敏行《獨醒雜志》卷四謂詩中所詠水墨梅系花光仁所畫，而非張矩臣所畫。葛勝仲《丹陽集》卷八《陳去非(陳與義字)詩集序》謂“宣和中，徽宗皇帝見所賦《墨梅》詩善，亟命召對，有見晚之嗟，遂登冊府，擢掌符璽。”

自然界的梅花，是潔白的，而畫家創寫的水墨梅，其色澤卻用了墨色。水墨畫重寫意，尚神韻，是將生活的原型藝術化、詩意化。外在色澤的改變，反而使梅花內在的精神得到凸現，得到升華。這里的前三首詩，作者正是抓住這一點來著筆描寫、加以生發和展開議論的。我們先看第一首。

作者在這一首中主要用對比反襯的手法。一起兩句：“巧畫無鹽丑不除，此花風韻更清妹”。無鹽是戰國時代齊國的一位女子，姓鐘離，名春，容貌丑陋而有德行，后被宣王立為王后。這里，詩人只就其容貌而言，鐘離春本身長得丑，再畫得巧妙，也還是丑的;而水墨梅呢，雖然改變了梅花原來的自然色澤，風韻卻更為清秀美麗。“從教變白能為黑，桃李依然是仆奴。”從教，即縱使。盡管水墨梅的色澤已不是白而是黑，但色彩鮮艷的桃花李花，在它面前，仍然只能作奴仆。為什么?因為事物的美與丑，根本上取決于內在的本質。水墨梅外表的色澤與自然界的梅花雖說不同了，但它的本質沒有變。它那不畏嚴寒，凌雪開放、俏不爭春，自保高潔的精神品格，歷來被人們用來象征人的高尚堅貞的氣節，在古代文學家的筆下，它都被賦予深刻的寓意。蘇軾《梅》詩云：“天教桃李作輿臺”，陳詩取其詩意。在這首絕句中，絕去外在的具體描繪，落筆便造深微，通過兩番褒貶對比，把梅花的品格、水墨梅的精神襯托出來了，用筆精簡而有波瀾。

第二首，寫法與上首不同。作者展開豐富的想象，他把潔白的梅花想象成曾經相識的江南“玉妃”，又把水墨梅色澤的由白變黑，想象成年來風塵，把這“玉妃”的白衣染成了緇(黑)色，而經年乖隔，今日又相遇于京華，自有感慨無限。如果說上一首通過寫水墨梅色澤變異而本質不變，寄寓了作者對于不同流俗的品格節操的贊美，那么在這一首中，多少滲透了作者羈旅宦游的人生感慨。詩中“玉妃”是以人喻物，韓愈《辛卯年雪》有句云：“白霓先啟途，從以萬玉妃”，這是以玉妃喻雪。蘇軾《花落復次韻》云：“玉妃謫墮煙雨村”，這是以玉妃喻花，陳詩有取于此。“粲粲”，鮮明之貌，形容十分貼切。后兩句寫京洛依舊，緇塵染衣，本陸機《為顧彥先贈婦》“京洛多風塵，素衣化為緇”和謝朓《酬王留安》“誰能久京洛，緇塵染素衣”詩意，化用無跡。在寫法上，宋代陳善《捫虱新語》上集卷四以為陳與義此首奪胎于蘇軾《梅花》絕句：“月地云階漫一樽，玉奴終不負東昏。臨春結綺荒荊棘，誰信幽香是返魂。”兩詩均以人喻物，遺貌取神，通篇亦物亦人，取擬構思十分巧妙。金代王若虛、劉壎未諳此理，僅從詠物著題考慮，認為此首“去題太遠(《隱居通議》)，清代潘德輿也說此首“猝乍閱之，幾不審為何題”(《養一齋詩話》)，其實如果明了作者此首在藝術構思上的巧妙之處，并把它置于這五絕中一氣誦吟，便覺此首意緒飄渺，難見端倪，而自有感慨萬端，叩人心扉，相比之下，其他諸首轉覺弗如了。宋高宗以為五首絕句中此首最好(見《朱子語類》)，這評價頗堪深味。

第三首由畫而及畫師，闡發深刻的藝術見解。前二句謂漢武帝壽陽公主臥含章殿檐下，梅花飄落額上，生成美妙的花紋面飾;今天畫師用自己的筆，畫出了精絕超逸的墨梅，重現了造化之功。畫師的匠心獨運之處，在于他取意傳神，不拘形貌。詩人深知這一點，他想到了春秋時期善相馬的九方皋，他相馬不管馬的雌雄顏色，而重在看馬的內質。眼前這幅水墨梅的畫者，仿佛正是九方皋轉世，“意足不求顏色似”，所以迥出凡流，手眼卓異。詩的后二句純是議論，但由于見解深刻，在這組詩中，“立片言以據要，乃一篇之警策”，起到了畫龍點晴的作用。

最后一首，作者寫墨梅懸于晴窗，優雅動人。開頭兩句，作者先說宋初林逋的詠梅詩，曾使自己十分傾倒，作為襯筆;然后再翻進一層，寫眼前這幅墨梅懸掛在晴窗之上，比之林逋詩中所寫“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”、“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的景致更為妙絕。末句的“前村夜雪”，系用唐齊己《早梅》詩中“前村深雪里，昨夜一枝開”句。作者順便將齊己筆下的早梅也一筆抹倒，這又是一種襯托之筆。

陳與義這組詠寫水墨梅的絕句，每一首描寫角度和重點均不相同，藝術構思各具特色，使事取喻各得其所，而用意皆深遠，運筆俱精妙，分觀合參，耐人品味。從陳與義的整個創作來看，“墨梅詩之類，尚是少作，建炎以后，避地湖嶠，行路萬里，詩益奇壯”(《后村詩話》)，可見其起手不凡，早年的詩歌創作就已具有很高的藝術水平。