金人瑞

三春卻是暮秋天，逸少臨文寫現前。

上巳若還如印板，至今何不永和年?

逸少臨文總是愁，暮春寫得如清秋。

少年太子無傷感，卻把奇文一筆勾。

此詩的題目，實為小序，交代了創作之緣由。詩人于上巳日，見“天暢晴甚”而聯想到王羲之《蘭亭集序》中“天朗氣清”句，咀嚼之余，深感為“入化之筆”，不想，這么好的文字，當年竟被昭明太子“忽然出手”，將它從《文選》中刪掉了，甚覺憤憤然，故而“詩以紀之”。

金人瑞好衡文評書，二詩所涉，雖然只是王文中的片言只語，但仍然滲透了他對于文藝創作及其鑒賞的一種認識。第一首就事物的客觀規律立論?！叭簠s是暮秋天，逸少臨文寫現前”二句，是說王羲之之所以用“天朗氣清”來形容三春的上巳日，是因為眼前的具體情景確是如此。當然，“三春”天氣自有它固有的特點，然而，事物又不是絕對的，一成不變的，既有其普遍的共性，又有其特殊的個性。每年的上巳日，都有它獨特的、不能重復的時空景象，正如詩人所說：“上巳若還如印板，至今何不永和年?”這一反問很有力量，因此，“三春卻是暮秋天”，是完全有可能的，王羲之所反映的，首先是一種生活的真實，他所遵循的，是文學創作最基本的規律，是無可非議的。

第二首詩人作退步設想，如果當年的上巳日，并不像王羲之所描繪的那樣“天朗氣清”，是否就認為王的描寫是敗筆了呢?這一問題似乎比較深奧，其實不然。好的文學作品之具有長久的魅力，產生永恒的價值，往往是因為作者表現了在特定的時空中，那種特有的感受，而此種主觀心態的表現，必定使周圍的景物著上濃重的感情色彩，所謂景因情異，景為情設，乃藝術處理中的一種高妙手法。王羲之《蘭亭集序》抒發的是對于盛衰、生死的感慨，由于融進了己身的經歷與體驗，這種慨嘆便顯得深沉而蒼涼，正因為他“臨文總是愁”，才把“暮春寫得如清秋”，在這里，“清秋”之累與逸少之“愁”，互為映襯，水乳交融，加濃了悲劇的氣氛，增強了抒情的力量。詩的三、四句，言太子位高年少，理解不了王羲之的那種凄愴心情，才“把奇文一筆勾”?？梢?，文藝鑒賞，不但決定于鑒賞者的藝術修養，而且還與個人的涉世深淺大有聯系。一個“不識愁滋味”的“少年”，卻要他說出“卻道天涼好個秋”的妙處所在，的確是勉為其難了。而金人瑞則不然，他生活在明末清初，眼見過亂世的動蕩，飽嘗了劫難的艱辛，兼之生性倜儻奇高，狂放不羈，故而仕途坎坷，功名不就。朝代的興衰，世態的冷暖，他哪一樣不曾親身經歷過?所以他對王羲之所抒之情，便自然而然地產生了共鳴，就此點而言，二詩又決非單純的就事論事之作，實在也是詩人懷抱的一種抒發。