李商隱

身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。

偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。

這首詩可能是李商隱在梓州幕府期間所作。“身屬中軍少得歸”，李商隱在梓幕期間任節度判官。據他自己所寫的《樊南乙集序》說：“時公(指東川節度使柳仲郢)始陳兵新教作場，閱數軍實，判官務檢舉條理，不暇筆硯。”這就是所謂“身屬中軍”。被種種事務纏身，沒有一點空閑。“少得歸”，《唐音癸簽》作“不得歸”。后者所謂“歸”當指歸向長安的家。但“少得歸”卻不能如此解釋。因為身在東川，對于中原的家，只有歸不歸的問題，沒有多、少歸的問題。因此，“少得歸”的“歸”不過是指休假或有閑，由事務繁雜之處，歸向自己感到比較暇豫的個人生活小天地罷了。“木蘭花盡失春期”，由于軍務倥傯，無暇抽身，所以倏忽之間木蘭花已開完了，而自己錯過了春期，失去了欣賞一年韶華的機會。但愈是忙碌，想窺看春光的內在要求愈強烈，而大自然對人的誘惑力也不免與時俱增。“偷隨柳絮到城外”，正是外在的誘惑和內在的要求，構成了不可抑止的合力，使詩人暫時掙脫了羈束，偷出城外。“行到水西聞子規”，到了城外，詩人無疑是更為大自然風光所吸引，“不覺路之遠近”。但當行過水西的時候，一聲子規鳥叫，卻使他愣愣然地不免有點心神無主了。詩只寫到聞子規就收住，但子規叫標志著春天的過去。《離騷》上就有“恐鵜鴂之先鳴兮，使百草為之不芳”的感慨。同時，子規的叫聲是“不如歸去”，對于沉淪幕僚、羈旅天涯的詩人，在情緒上又是一種撥動和刺激。到此，雖沒有再往下說，但那種惋惜把韶光看賤、虛捐歲月和欲歸不得的情緒，已經滿紙皆是了。

程夢星說：“末句用意最巧，晚唐始有此法。”所謂巧，是指只點出子規聲，引而不發，讓讀者自己去領會詩人由此而引起的復雜情緒。紀昀說：“子規聲曰‘不如歸去’，隱含此意，妙不說破。”等于給末句的“巧”做了解釋。這種寫法，在晚唐之前，確實較少。如果把“行到水西聞子規”和王昌齡《閨怨》中“忽見陌頭楊柳色”作比的話，李商隱到此戛然而止，王昌齡下面則還有一句“悔教夫婿覓封侯”，把主人公在情意上的發展變化明確點出。對照一下，即可見兩者在處理方式上是不同的。