《無(wú)名氏·吳歌》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

畫里看人假當(dāng)真，攀桃結(jié)李強(qiáng)為親。

郎做了三月楊花到處滾，奴空想隔年桃核舊時(shí)仁。

這首民歌以四個(gè)不同的比喻訴說(shuō)了少女被情郎拋棄后的悔恨心情。

俗語(yǔ)說(shuō)：“知人知面難知心。”想當(dāng)初，情郎親熱又體貼，說(shuō)盡了溫存話，使少女真心相許，熱誠(chéng)愛(ài)戀著他。原指望，兩心如一，相愛(ài)白頭，卻不料這一切全是假。就如同那畫上的人兒美如花，終只是虛幻之景，如煙云霞。以真心對(duì)假心，這好比是強(qiáng)求桃樹(shù)開(kāi)李花，縱然是十分的真誠(chéng)，百般的祈愿，也感動(dòng)不了他。空將一懷柔情付之流水，帶去天涯。“畫里看人假當(dāng)真，攀桃結(jié)李強(qiáng)為親。”歌詞的前兩句以虛假的表象，不可能的事實(shí)為喻，痛苦地道出了少女在被騙取了真誠(chéng)的情感后的悔恨交加的心情和沉痛的自責(zé)。

后兩句以少女的癡情對(duì)比，責(zé)斥情郎的負(fù)心。“陽(yáng)春二三月，楊柳齊作花。”試看那漫天飛舞的白楊花，喜惹人衣裙，好粘人窗紗，輕柔無(wú)根底，飄蕩無(wú)定性，迎風(fēng)飛起，隨意落下;就象那負(fù)心的情郎多變卦，昨天在東舍，今天又至西家。以楊花比喻人的情性多變，早在南北朝樂(lè)府民歌中就已出現(xiàn)，如《楊白花》：“春風(fēng)一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。”這種來(lái)自于民間歌手的藝術(shù)創(chuàng)造，生動(dòng)形象，富于生活氣息。在這首民歌中，少女借飄蕩無(wú)一的楊花比喻情郎的真實(shí)行為，而用“隔年桃核舊時(shí)仁”比喻自己心中的愛(ài)情，二者形成鮮明的對(duì)比。“仁”與情人之“人”諧音相通。而“隔年桃核”也帶有象征的意味。陳年桃核，干枯而滿面溝紋，如同少女那顆因痛苦而萎縮枯竭的心靈，惟其深處，還保留著一點(diǎn)往日的溫情。當(dāng)初的旦旦誓言、溫存情話猶在耳邊，當(dāng)初的如火熱情、刻骨相思如在眼前，只是一切已經(jīng)成為“舊時(shí)”，成為少女心中對(duì)于自己的愛(ài)情的憶念。這溫情，這憶念，徒使少女憂傷煩怨。因?yàn)椋f時(shí)的印象越清晰，越顯出眼前的情郎行為之輕浮;少女對(duì)情郎的輕浮認(rèn)識(shí)得越深刻，就越悔恨自己錯(cuò)認(rèn)了人，越痛心自己失去的真誠(chéng)。“郎做了三月楊花到處滾，奴空想隔年桃核舊時(shí)仁。”以不同植物的不同特性為喻，用情郎的三心二意襯托出少女的情意真誠(chéng)，沉重地表達(dá)了少女那痛苦失望的感情。

比興，是民歌常用手法之一。這首民歌以一連串的比喻來(lái)刻畫被情郎遺棄的少女的失望、悔恨和痛惜。前兩句比喻兼有起興的作用，后兩句比喻又形成對(duì)比，雖是一句一比，但并不單調(diào)重復(fù)，表現(xiàn)了民歌語(yǔ)言的豐富和民歌藝術(shù)的生命力。