《蔣春霖·浪淘沙》原文賞析

云氣壓虛闌，青失遙山。雨絲風絮一番番。上巳清明都過了，只是春寒。花發已無端，何況花殘?飛來蝴蝶又成團。明日朱樓人睡起，莫卷簾看。

蔣春霖生活在清代咸豐、同治年間，當時正是太平天國運動時期。戰爭所造成的局勢動蕩、家國飄搖，蔣春霖是反對的。作為一個封建知識分子，他不可能理解農民革命的正義性質，而只能看到戰爭破壞性的一面。感時傷事，他的詞里不乏凄涼哀婉、沉郁悲切之篇。這首《浪淘沙》，雖然并未直言兵事，卻可感到詞人在那種時代環境里的抑郁憂思的情愫。

“云氣壓虛闌，青失遙山”，開篇即描繪了一幅低沉、暗淡的畫面。云氣低壓，遠方的山巒失去了青蔥的翠色，灰暗迷濛，毫無生機。一個“壓”字，寫活了云氣低垂逼臨的動態，同時也曲曲傳出作者沉悶的心態，精健而不生澀，表現了詞人在煉字上的嫻熟技巧。云之垂焉，風雨隨至，于是就有“雨絲風絮一番番”。通常說“清明時節雨紛紛”(唐杜牧《清明》詩)，但“上巳清明都過了”，時至暮春，卻仍風雨不斷，清冷陰寒，這春寒也太曠日持久了。“只是”二字，透出了詞人無可奈何、低落黯然的心緒。如果不作象征意義的聯想，上片就只不過是對暮春節候的白描，從筆觸中的傷春情懷亦可感到抑郁的氣氛，僅此而已。但假如聯系到詞人生活的時代，以及他的許多詞篇往往是用隱喻的筆法感傷時事，這里就似乎不僅僅是對時節的詠嘆了。從陰云密布、番番風雨的自然物態是否可聯想到頻仍的兵事?一個“寒”字不是也可感悟為詞人對兵荒馬亂的年頭只是不改的傷感和心寒么!

下片由“只是春寒”的傷感轉入寫人在此時此景中的慵懶無緒、消沉遲鈍。換頭“花發已無端，何況花殘”，刻畫了自己無情無緒的心理狀態。“花殘”承上片“清明過了”、時已暮春而出。開花時節尚無心玩賞，“落花風雨更傷春”(晏殊《浣溪沙》)，何況又是春寒不減之時呢?人之無緒，愈顯得群蝶的殷勤，它們群飛亂舞，無所顧忌，就更攪得人心煩意亂。春光是如此惡劣，景致是這般亂人心扉，悶上心來，慵睡床間，想到外界只是些提不起興致而喪人情緒的物象，那么睡醒之時，也還是“莫卷簾看”吧。消極地躲避，漠不關心，恰恰透出了詞人對時局無可奈何的心境。

詞人消沉的心緒非為傷春而發，否則他就不會覺得“花發已無端”了。有鑒于上片景物描寫與政治氣候間的象征性聯系，可以說下片人的無緒也顯然是和對時局的感傷有關，所以譚獻《篋中詞》載鄭湛侯談這首詞，就說：“此詞本事，蓋感兵事之連結，人才之惰窳而作。”這么說是不無道理的。蔣春霖在太平天國時期“流寓江北，沒有目睹過戰亂的殘忍，也沒有身受過東逃西散的驚恐，他只聽到從圍城中出來的人的傳說，只看到一處處寂寞蕭條的境界;所以他的詞不是激烈的狂喊，而是隱忍的飲泣”(《蔣鹿潭評傳》)。唐圭璋先生的這段分析，對理解本詞的隱諱筆法、哀婉的表達是有助益的。