風(fēng)吹衰草寒颼颼， 蒼鷹在臂凝霜眸。

瞥然狡兔走平疇， 三窟已失空含愁。

高盤云翮孤星流，厲爪下去勢更道。

怒氣一奮誰能馭，嗟彼韓盧有技徒增羞。^①

嗚呼，汝鷹性非柔，卻邀富室千金求。

古來英鷙半埋沒， 凡雀嘈嘈何其稠。

[注釋]

①韓盧：古韓國良犬名，《博物志》：韓國有黑犬名盧。

[賞析]

歷代寫狩獵之詩，豪氣最盛者，莫過于王維的《觀獵》與蘇軾的《江城子·密州出獵》。“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城，草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”， 戛戛獨(dú)造，雄姿英發(fā)，“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘， 千騎卷平岡”更是氣勢豪邁，意氣風(fēng)發(fā)，而乾隆的這首狩獵詩也自有其可觀之處。

首句從背景入手，意在運(yùn)氣，來個先聲奪人，“寒颼颼”，是“風(fēng)勁”的化用，“衰草”是“草枯”的代名，因其“寒”，故能見搏擊者的雄姿，因其“衰”，可知被獵物的無所逃遁，這是在為英雄提供用武之地。接著推出主角蒼鷹就很自然。而鷹的主人卻隱在畫面之外，不像“將軍獵渭城”那般顯豁，但“在臂”二字，已讓人由點(diǎn)及面，由部分而全體，去體味蒼鷹主人的雄姿神韻，“凝霜眸”，由臂鷹的立姿轉(zhuǎn)為定點(diǎn)聚焦，一“凝”字寫注意之專注，一“霜”字寫眼睛之明亮與性情之兇猛，都具千斤之力，這是一個多么漂亮的亮相!

三四兩句，“瞥然”一轉(zhuǎn)，打破了“凝”之靜態(tài)，獵物終于出現(xiàn)了，原來是個兔子，一個“狡”字，顯示出其敏捷非凡。但狡兔終于沒有逃脫雄鷹的眼睛，鷹之威猛壓倒了兔之狡猾，但二者的對抗仍然是吸引人的，兔逃跑之迅疾，也是不同一般的，鷹與兔展開了速度的拼搏。形勢對兔子不利，天不和，有寒風(fēng)勁吹; 地不利，是一片平疇，昔日所營之 三窟，如今安在! “空”字寫出兔子掙命的絕望，從側(cè)面烘托出了鷹的雄風(fēng)。

五六句轉(zhuǎn)入正面描寫， 由地面到高空， 是繼續(xù)蓄勢， “高盤”對“平疇”，“孤星流”對 “狡兔走”，高下之勢，不言自明，真是所謂天壤之別。在經(jīng)過一段的周旋后，鷹終于瞅準(zhǔn)機(jī)會，發(fā)動了攻擊，穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，疾如閃電，快似流星。

如果下邊作者順勢再寫兔之慘敗，則氣勢必將敗弱，窮寇莫追的道理即在于此，蓋此時再加以張揚(yáng)，則筆意滯重，因此作者筆鋒突然一剎，適時地變換了手法，由描寫轉(zhuǎn)為抒情，借前面的鋪排，奏出鏗鏘之音。“怒氣一奮”促人聯(lián)想起莊子 《逍遙游》中那個 “怒而飛，不知其幾千里也”的鯤鵬，不只句式上相似，神態(tài)氣質(zhì)上也頗接近，無拘無束，勇猛矯健，二者何其相似。“誰能馭”，顯示了強(qiáng)烈的自由精神與不羈個性，豈是韓聲小技之徒可比!

詩寫到此，獵事已盡，筆意卻未盡，最后四句感嘆之詞才道出真諦，原來這根本就不是一首真寫打獵的詩，而是一首寓意詩，讀者這才恍然大悟，原來作者明修棧道，暗度陳倉，虛虛實(shí)實(shí)，耐人尋味。

鷹的本性究竟是什么?作者的意思是，鷹是為人服務(wù)的，但不是對誰俯首帖耳，它有自己的獨(dú)立個性，有自己的獨(dú)立追求，有自己的獨(dú)立意志，它不求于“富室千金”，那是對它的褻瀆。能不能發(fā)揮鷹的技能，關(guān)鍵在于是不是遇上一個“明主”，這正是乾隆作為皇帝詠此詩的立意所在。 乾隆以 “明主” 自居， 感嘆于 “英埋沒”與 “凡雀嘈嘈”，言外之意是要收攬英才，為我所用。

綜觀全詩，好在有 “勢”，有勢故力雄，有勢故活轉(zhuǎn)，有勢故生機(jī)勃勃，一瀉千里而毫無凝滯之感。有勢故無論描寫還是議論都底氣豪邁。