作者： 馮帆

萬古不死秦淮月， 千年不竭驪龍血。

誰幻江城作蜃樓， 誰化暑宵成貝闕?

直把蒼茫萬斛愁， 浣作江天五更雪。

泉落鮫宮萬游戲， 漢佩湘珠千出沒。

風(fēng)軟潮平夜將半， 回舟更逐星光亂。

卻喜無月燈愈燦， 倒翻水底成星漢。

畢竟繁華似太平， 誰言簫管殊清晏。

蕩槳吳儂說向余： 今歲燈船廿載無。

廿載以來江漲高， 年年夏汛水平橋，

闌干浸在波濤底， 畫船那得出游遨?

夷船驟至連天漲， 夷船退后江不浪。

始知水氣兆兵氣， 翻以悲余得歡賞。

圩田熟收船價(jià)低， 驚魂甫定歌喉愴。

壓驚齊上秦淮航， 犒舊重尋花月舫。

有客紫裘腰笛來， 穿云裂石河樓上；

有客虬髯醉咽嗚， 擊碎唾壺小酒唱。

君不見——

去年今夕秦淮岸， 鵲橋待渡銀河半。

炮雷江口震天來， 驚得燈船如雨散。

圌山已失京口破， 火輪撇捩黃天過，

燕子磯頭峙猰榆， 朱雀航外橫鯨鱷。

生長承平聽畫箏， 幾聞鐵馬兵戈聲，

游船變作逃船貴， 十千未肯出關(guān)行。

旌旗獵獵古城坳， 不見游舠見海舠，

海舠飄忽如霆電， 誰敢聲炮向江皋。

二百余年桃葉渡， 七萬里外紅毛刀，

十丈長人龍伯國， 翻天覆地噴波濤。

肯信圍城忽尊俎， 一夕干戈變干羽，

百萬金繒萬虜歡， 十年牛酒千夫舉。

傾得蛟宮寶藏完， 保障半壁東南土。

萊國惟須縱博壺， 靳王那用提金鼓!

但看封豕離大江， 依然畫鹢出橫塘，

玉樹重開花月夜， 羯鼓寧驚霓羽裳，

鯨波化作桃花浪， 兵氣銷為明月光。

阿芙蓉風(fēng)十里香， 銷金鍋里黃粱場(chǎng)。

衣香鬢影天未霜， 酒龍?jiān)娀巶饔x。

今夕何夕銀河蒼， 萬歲千秋樂未央。

惜哉不令英夷望， 應(yīng)嘆江南佳麗勝西洋。

魏源

此詩作于清道光二十三年(1843)夏秋之交，時(shí)值《南京條約》簽訂周年前后。

引，原本樂曲的一種體裁，在此指為歌行體。秦淮燈船，游樂勝地秦淮河上張燈結(jié)彩的游船。詩人由秦淮游樂著眼，并以此反映社會(huì)危機(jī)、社會(huì)窳敗，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，別具只眼。

征歌逐舞、紙醉金迷地縱樂，本就是孕育崩毀亡滅的禍源，既在失敗之后，脆管繁弦、歌舞依舊，不思臥薪嘗膽，燈紅酒綠、淺斟低唱如故，更可見此輩心態(tài)沉淪墮落及社會(huì)風(fēng)氣糜爛腐敗到了極點(diǎn)。正如化了膿的傷口，只會(huì)愈爛愈大，終究不可彌合。這，正是本詩所客觀顯示披露的內(nèi)容。

首句到“誰言簫管殊清晏”為全詩第一層內(nèi)容，極寫秦淮河繁華發(fā)達(dá)。月兒千古不死，河水長流不歇，燈光燦爛，歌女出沒，游客嬉戲調(diào)情，宛如神仙境地，別有洞天。“畢竟繁花似太平”，如此勝境，自是繁華，似不用懷疑。然其間著一“似”字，卻又令人思量。

“蕩槳吳儂說向余：今年燈船廿載無。”為鋪墊過渡語句。今年更勝往夕，進(jìn)一步渲染繁華假象。“廿載以來江漲高”，“畫船那得出游遨?”既然畫船無法出游，也便談不上繁華，所謂“廿載無”，也自顯然；而更勝，也在常理之中。“夷船驟至連天漲，夷船退后江不浪。”水漲水落，與“夷船”關(guān)系至密。“始知水氣兆兵氣”，天人感應(yīng)，自然而然。“翻以悲余得歡賞”，戰(zhàn)爭爆發(fā)，應(yīng)驗(yàn)了兵氣，兵既退，水亦落，兵起似與天象的變化相一致，不可厚非!更主要的是，戰(zhàn)火暫熄，貴族士紳，又可秦淮游樂，在其看來，仍為幸事。悲為次要，歡乃是根本。詩人如實(shí)敘來，似乎不帶主觀傾向，然其是非，卻已昭然若揭。

恥辱的條約已經(jīng)簽訂，巨額的賠款已經(jīng)拱手獻(xiàn)上，侵略者已經(jīng)暫時(shí)退去，戰(zhàn)爭自然是告一段落。預(yù)兆應(yīng)驗(yàn)了，水勢(shì)降下，畫船可以蕩出，壓抑已久的游客前來湊趣者更多，“繁華”須理成章地就更勝往年。“圩田熟收船價(jià)低”倒是小事，“壓驚齊上秦淮航，犒舊重尋花月舫”卻是實(shí)際。艷癮久遭壓制，自需變本加利地償還；以縱欲渲泄麻醉，也可以壓驚鎮(zhèn)靜，忘記戰(zhàn)爭帶來的震愴。至于說戰(zhàn)爭還否再來，國家會(huì)否滅亡，自不干己事，也不必介意。

只是，不如意事常有，“驚魂甫定歌喉愴”，小小歌女，似乎仍忘不掉前天的驚恐，繞梁之音變得凄凄慘慘，此卻未免令游客掃興。然更煞風(fēng)景的還數(shù)長須游客，他不該在醉意朦朧中“擊碎唾壺小酒唱”，且是唱傷心的往事、早該忘記的戰(zhàn)爭!

“去年今夕秦淮岸”至“保障半壁東南土”，那對(duì)往昔戰(zhàn)爭的回憶。嫖客與妓女之間，原本是肉體買賣的關(guān)系，然古來嫖客，卻又偏偏強(qiáng)以情字作遮掩，似乎嫖客便是才子，妓女即是佳人，嫖客妓女所演，也自成了才子佳人的故事。“鵲橋待渡銀河半”，詩人比之為牛郎織女，顯然是語帶調(diào)侃。恰當(dāng)假牛女們銀河正渡之時(shí)，“炮雷江口震天來”，侵略者的槍炮已經(jīng)打來，他們?cè)僖差櫜坏醚b喬多情，“驚得燈船如雨散”，各自愴惶逃遁，無暇多顧。“圌山已失京口破，火輪撇捩黃天過，燕子磯頭峙猰命，朱雀航外橫驚鱷”，外寇窮兇極惡，猖狂已極，儼然如入無入境地，毫無顧忌。圌山，鎮(zhèn)江城東之山，抗英江防要塞。

“生長承平聽畫箏，幾聞鐵馬兵戈聲，游船變作逃船貴，十千未肯出關(guān)行。”游客日常多聽的是箏箏琴弦、靡靡之音，乍聞槍炮轟轟，早已失魂落魄。游船船主似乎有一些膽氣，但他們崇拜的是金錢、是黃金，趁國難發(fā)財(cái)，也自不會(huì)操戈衛(wèi)國。也唯如此，才會(huì)出現(xiàn)“不見游舠見海舠，海舠飄忽如霆電”之慘敗局面。侵略者驕狂猖獗，不為無因。“肯信”以下至“靳王”一句，矛頭直指達(dá)官顯貴、朝廷棟梁，詩人對(duì)其投降自保、賣國求安策略，作了尖銳辛辣的批判。正在兩軍對(duì)壘、干戈相峙，勝敗尚且難定，然而雙方將帥，此時(shí)卻已經(jīng)握手言歡，杯酒往來。言歡總有條件，此便是“百萬金繒萬虜歡，十年牛酒千夫舉”，我方向敵方送去了“百萬金繒”、“十年牛酒”。對(duì)侵略者來說，擴(kuò)大殖民地及商品市場(chǎng)固是根本。其目的仍在于掠奪財(cái)富，既有財(cái)富上門，土地的占領(lǐng)也自不難，暫時(shí)撤兵也可商量。“傾得蛟宮寶藏完，保障半壁東南土”，對(duì)清廷來說，首要的卻是保住龍位，茍且偷安姑且不論。至于財(cái)富，可以從百姓手中盤剝；至于能否永保江山，則是后事，不必為此焦慮。詩人的批判嘲諷，十分明顯。

“萊國惟須縱博壺”至結(jié)尾為最后一層，句句譏刺、語語激切，詩人對(duì)社會(huì)、對(duì)朝廷的批判，得到了集中表現(xiàn)。國非無才人可用，然棟梁之才，縱如萊國公寇準(zhǔn)，也自不必運(yùn)籌帷幄，但須恣意投壺縱樂；而如蘄王韓世忠，也不必?fù)艄膿]師，出征拒敵。于此詩人雖未進(jìn)一步說明，卻顯然抨擊了朝廷投降策略及忠勇抵抗力量遭斥不用的事實(shí)。

“但看”以下，以沉痛憤慨之筆，描畫了貴族士紳麻木墮落、茍且偷生之丑行，展示了封建大廈將傾之前的混亂。“但看封豕離大江，依然畫鹢出橫塘”，侵略者剛剛撤出，游樂的彩船即刻蕩出，游客之迫不及待，自不須多言。簡直是分秒必爭，好象末日即將到來抓住片時(shí)片刻及時(shí)行樂：歌女重整舊業(yè)，嫖客重又光臨，煙君子急忙整治煙具、過起了煙癮，酒棍詩豪傳杯遞盞、劃拳行令、歌詩唱和。這儼然又是一派升平景象。“兵氣銷為明月光”，侵略者大概是為此情此景感動(dòng)而撤離?“羯鼓寧驚霓羽裳”，侵略者不愿以戰(zhàn)鼓聲驚了這動(dòng)人畫面!“惜哉不令英夷望，應(yīng)嘆江南佳麗勝西洋”，這又是何其辛辣的嘲諷，外寇的侵略，為的是財(cái)富市場(chǎng)，什么江南美女、輕歌曼舞、急管繁弦，均不會(huì)阻擋住侵略者的洋槍洋炮、火輪戰(zhàn)艦，且只能加速國家的覆亡。

全詩迂回曲折，時(shí)揚(yáng)時(shí)抑，或褒或貶，然其大旨，終在于斥貶。揚(yáng)也好、褒也罷，均為斥貶。在藝術(shù)效果上，如此結(jié)構(gòu)，其貶斥更見力度。儒家詩教，主張?jiān)苟慌瑴厝岫睾瘛Ｔ娙艘擦Ρ苤泵孀l責(zé)，大量化用歷史典故、神話傳說、暗喻象征，以淡化其憤激，然其憤慨，其憂國激情，終無法抑制，故其批判諷刺，又極為明顯。愛國的熱情、由現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的深沉的憂患焦急，在詩中均有淋漓的表現(xiàn)。總之，這是一首頗為成功的政治諷刺詩，是一首比較杰出的愛國主義詩篇，充分表現(xiàn)了詩人魏源的愛國主義情懷。