詠物類·形神入妙的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】史邦卿詠燕曰：“差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)商量不定。”可謂極形容之妙。(馮金伯 《詞苑萃編》 卷二)

【詞例】

雙 雙 燕

詠 燕

史達(dá)祖

過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。芳徑。芹泥雨潤(rùn)。愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑。

【解析】 《詞苑萃編》說(shuō)的“形容”，即摹擬、描述意。白居易 《畫(huà)彌勒上生幀記》：“以丹素金碧形容之，以香火花果供養(yǎng)之”。李純甫《雪后》詩(shī)：“翩翩作穗大如手，千奇萬(wàn)巧難形容”。黃昇說(shuō)的“形容盡矣”(《花庵詞選》)，王世貞說(shuō)的“極形容之妙”( 《藝苑巵言》)，都是摹擬、描述雙燕，至矣，盡矣，蔑以加矣! 這是一首詠物詞。詠物，“體認(rèn)稍真，則拘而不暢;模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明”(《詞源》);“貴有不粘不脫之妙”(《蓮子居詞話》)。這樣就須形神俱似，方臻上乘。

史達(dá)祖 (字邦卿，號(hào)梅溪) 這首詠雙燕的詞，開(kāi)頭三句，一句寫(xiě)時(shí)，二句寫(xiě)地，三句景中寓情。這燕巢是在紅樓的雕梁畫(huà)棟間。由秋而冬，由冬而春，現(xiàn)在春回大地，鶯聲燕語(yǔ)，一片明媚景象，只有這里非常冷清。這三句交代了雙燕歸巢，也為它們?yōu)槭裁达w進(jìn)飛出預(yù)作伏筆?；蛘J(rèn)為這里 “藏過(guò)一番感嘆”，暗示紅樓中的少婦的生活是孤獨(dú)寂寞的?！霸嚾肱f巢相并”以下四句極為各家贊賞。細(xì)繹這四句是： 一雙喜氣洋洋的燕子發(fā)覺(jué)環(huán)境有些兒變了，不免躊躇起來(lái)： 是在這兒繼續(xù)住下去好呢?還是不住而另覓新居好呢?“差池欲住”這四個(gè)字寫(xiě)張開(kāi)翅膀，翹起尾巴的燕子，在舊巢前徘徊、觀望、欲住不住那種猶疑不定的樣子，形象而逼真。到后來(lái)，大概雙方的意見(jiàn)相一致了，所以“試入舊巢相并”——一個(gè)“試”字卻透出對(duì)“塵冷”的舊巢的不安心態(tài)。接二句再明白表示出來(lái)。請(qǐng)看： 它倆一會(huì)兒鼓動(dòng)著烏黑的眼珠，仔細(xì)地瞧那雕花的極其華麗的屋梁，和那畫(huà)著山水花卉的天花板; 一會(huì)兒又呢呢喃喃溫柔地不知在商量著什么。這里把它們進(jìn)入舊巢后的情態(tài)寫(xiě)得很細(xì)膩。前句著一“相”字，細(xì)致地刻畫(huà)出燕子認(rèn)真看時(shí)的神態(tài)，應(yīng)上面的“去年塵冷”。本來(lái)是“舊巢”，但因灰塵撲撲，十分冷清，似乎今非昔比了，有了一點(diǎn)陌生之感。后句寫(xiě)燕子的叫聲，不用通常的“屋檐燕子呢喃啼”，而用“軟語(yǔ)商量”，不僅寫(xiě)出了它們的親昵和睦，而且寫(xiě)出了它們那種心中還不安定的神情。評(píng)論家們的贊賞，就由于它“形神俱似”。這雙燕軟語(yǔ)低聲地商量一陣之后，便向花叢中飛去了?！帮h然”，極寫(xiě)雙飛時(shí)那輕盈的體態(tài);“快拂”，又顯出輕盈的速度;“花梢”，點(diǎn)明飛越的處所。“翠尾”“紅影”，色澤鮮明，加深了燕子的美姿和輕盈迅速的神采。王士禎稱：“仆每讀史邦卿詠燕詞 ‘又軟語(yǔ)商量不定，飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影’，……以為詠物至此，人巧極天工矣”(《花草蒙拾》)。

下闋緊連上闋，說(shuō)它們有時(shí)銜著芹草地上的濕軟泥土，要來(lái)比賽一下： 誰(shuí)飛得最快，誰(shuí)的姿態(tài)俊俏，誰(shuí)的神態(tài)最輕盈?！案?jìng)夸輕俊”，顯示這雙燕對(duì)自己美的充分信心。它們既為營(yíng)巢而“工作”，也表現(xiàn)出它倆在銜泥時(shí)的嬉戲，更表現(xiàn)它倆的活躍情態(tài)。如果上闋的煞拍“飄然”兩句還是寫(xiě)雙燕的形貌，而從“競(jìng)夸輕俊”中則可看到這雙燕的神態(tài)了?！胺紡?，芹泥雨潤(rùn)”(是“雨潤(rùn)芹泥”的倒文) 照應(yīng)“試入舊巢相并”;“貼地爭(zhēng)飛”照應(yīng)“快拂花梢”。這樣上下闋一連六句，把雙燕的生活情狀有形有神而富美感地表現(xiàn)了出來(lái)。接寫(xiě)天色已晚，燕歸紅樓。因?yàn)椤翱醋懔杌浴保?，它們都“棲息正穩(wěn)”，沒(méi)有任何掛慮，安安穩(wěn)穩(wěn)地入睡了。“昏”“暝”是暮色蒼茫的情狀，常用來(lái)表示天色。這里用來(lái)形容“柳”和“花”，有柳含煙、花似霧的意思。既表示出花、柳在春光爛熳中爭(zhēng)姿斗麗的情狀，還隱含著幽適、閑逸的情趣; 而且冠以“看足”兩字，顯示雙燕在這一天是多么地愜意盡情，游賞了美好的春光。據(jù)宋人黃昇 《花庵詞選》 于此詞后注：“姜堯章(白石) 極稱其 ‘柳昏花暝’ 之句”。清人賀裳 《皺水軒詞筌》 云：“常觀姜論史詞，不稱其 ‘軟語(yǔ)商量’，而賞其 ‘柳昏花暝’，固知不免項(xiàng)羽學(xué)兵書(shū)之恨?！蓖鯂?guó)維 《人間詞話刪稿》則云：“然 ‘柳昏花暝’，自是歐、秦輩句法，前后有畫(huà)工化工之殊。吾從白石，不能附和黃公(賀裳)矣”?！爱?huà)工”，求形似，指刻意雕琢的作品，雖畫(huà)工極巧，但缺乏天然情趣;“化工”，則透過(guò)形而入其神，要見(jiàn)出精神，妙乎天成，含蘊(yùn)雋永。其實(shí)這種爭(zhēng)論大可不必，好的作品，總是形神俱臻妙境的。而正由于它們的“看足”，便 “忘了、天涯芳信”。這句即北宋趙令畤 《蝶戀花》“飛燕又將歸信誤”詞意。最后以直抒紅樓中人的幽怨作結(jié)：“愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑”。前句寫(xiě)她雙眉懶畫(huà)，形容憔，后句寫(xiě)她孤苦寂寞，內(nèi)心無(wú)限幽怨。這位少婦的形神也俱可見(jiàn)了。

這首詞用細(xì)膩的筆觸描繪出春來(lái)雙燕的親昵溫柔，它們花梢芳徑盡情游賞而又形影不離的愉快幸福生活，反映出紅樓少婦的孤苦和寂寞。作者沒(méi)有孤立地寫(xiě)雙燕，而把它擺在凄清的紅樓這一特定的環(huán)境中。愈是著重寫(xiě)燕的自由幸福，愈襯出人的寂寞情懷。映襯烘托，苦樂(lè)自知，自然使人產(chǎn)生既羨又憐的感情。卓人月曰：“不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意”(《詞統(tǒng)》)。其實(shí)，準(zhǔn)確地說(shuō)： 是既寫(xiě)形而又寫(xiě)神，既寫(xiě)事而又取意。貴在刻畫(huà)精巧，運(yùn)用生動(dòng)，不離不即，不粘不脫。雖通首沒(méi)有用一個(gè)“燕”字，正是由于形神事意，渾融無(wú)跡，從而達(dá)到了“盡態(tài)極妍”“形神俱似”的境界。