放棹遵遙塗，方與情人別。

嘯歌亦何言，肅爾凌霜節(jié)。

離合詩是雜詩的一種，即根據(jù)漢字上下、左右、內(nèi)外結構的特點，在詩句內(nèi)拆開字形，取其一半，再和另一字的一半拼成它字，先離后合。一般來說，“離合”一個字往往由四句詩組成，如潘岳《離合詩》第一章“佃漁始化，人民穴處。意守醇樸，音應律呂”，前兩句的第一字由“佃”離“人”而為“田”，后兩句的第一字由“意”離“音”而為“心”，將“田”與“心”相合即成一個新的字：思，這才是作者所要表達的真正內(nèi)容。不過，也有偶爾用六句詩組成的，如謝靈運《離合詩》“古人怨信次，十日眇未央。加我懷繾綣，口脈情亦傷。劇哉歸游客，處子忽相忘”，前兩句首字，從“古”去“十”，離出“口”；中間兩句首字，從“加”去“口”，離出“力”；后兩句首字，從“劇”去“處”，離出“刂”，六句首字離出的“口”、“力”、“刂”合成一個新字“別”。

離合詩漢魏時即已有之，離合的方法有多種。自潘岳以后，則基本定型為兩句首字相離的方式。

作為雜詩，離合詩一般有四種句式：四言、五言、楚辭體及楚辭體與四言雜揉的，可見這種詩體在句數(shù)、字數(shù)上沒有具體的限制，在拆字合詞的規(guī)范下還有一定的自由。

從內(nèi)容來看，離合詩有詠物的，如王韶之詠雪，王融詠火；有表達某種抽象觀念的，如賀道慶離為“信”、蕭繹離為“寵”；也有表達某種樂趣的，如石道慧離為“娛”、沈炯離為“閑居有樂”；也有表達與離、別有關情緒的，如劉駿離為“悲客他方”，謝靈運離為“別”，謝惠連此詩共二首，其一離為“各”，即天各一方，其二離為“念”，即思念懷想，兩首詩表現(xiàn)了分別與思念的情感流程。最初的離合詩，詩的內(nèi)容與“謎底”(指合成的新字)基本上是分離的，而詩題只是表示文字的離合，如孔融、潘岳的作品。至劉宋一些言別狀離之作中，才出現(xiàn)了題旨、內(nèi)容、謎底的三者統(tǒng)一，題目包括雙重的“離合”含義，即文字的游戲離合與人生的悲歡離合，內(nèi)容、詩句又是直接描寫離別之狀、抒寫離別之情的，而合成的新字又異常清晰地點明離情別緒，使詩句的藝術描寫更加醒豁，又與詩題遙相呼應，從而為中國古代豐富多彩的離別詩增添了新的品種。

謝惠連的這首《離合詩》即屬于抒寫離情別緒一類的，前兩句直接描寫離別之狀，一只遠行的小舟將沿著漫漫的征途前進，在這“蘭舟催發(fā)”之時，我正與“情人”告別，很可能是“暫停征棹，聊共引離尊”，只不過與“我”告別的“情人”，不是柳永、秦觀筆下的戀人，而是故舊，如鮑照《玩月城西門廨中》“回軒駐輕蓋，留酌待情人”。后兩句抒離別之情，嘯歌，是魏晉士人渲泄情懷的特有方式，長嘯一聲，不必多言，自能使人情懷肅然。肅，猶嚴，句謂使爾凌霜之節(jié)更嚴，既點明季節(jié)時令，又暗喻自己對友情的珍重、執(zhí)著；既突出了友情的高潔、深沉，又在贈別之中寄寓了殷切的勸勉之意。

作為“離合詩”，總是“戴著鐐銬跳舞”，同樣也難免有拼湊的痕跡，此詩亦不例外。但從言情的角度來看，表面與深層、情感與寓意還是吻合的，兩個層面的“離別”之意起到了“照花前后鏡，花面交相映”的藝術效果，“才思富捷”的作者馭難就易，契機入巧，借助文字的離合，寫出了離別詩的情韻、意境，使此詩超越了“游戲”的世界而跨入了“詩”的領域。