關漢卿

攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔。浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。

〔梁州〕我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊。花中消遣，酒內忘憂。分茶，竹；打馬，藏鬮。通五音六律滑熟。甚閑愁到我心頭。伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓。伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走；我是個經籠罩、受索網、蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭蠟槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。

〔尾〕我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒；賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。

這套曲子是關漢卿散曲的代表作。由第一人稱“我”直接出面，以通俗、詼諧、酣暢、滔滔若江河奔瀉的語言，自我介紹，自我贊賞，自我調侃，從而塑造了一個特殊環境中的特殊人物形象，體現了“不伏老”的主題。

全套由四只曲子組成。〔一枝花〕只將“攀花”、“折柳”兩件事顛來倒去，變幻出各種句式，用以表現“浪子風流”，為人物性格定下了基調。以下三只曲子，則從各個方面、各個角度，刻畫人物性格，表現這個“浪子”怎樣“風流”。

〔梁州〕一曲，縱情地自夸自贊。自夸“分茶，竹；打馬，藏鬮。通五音六律滑熟。”當然很“風流”。自贊“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”，“占排場風月功名首”，“我是個錦陣花營都帥頭”，又比所有“風流浪子”更“風流”。這種“浪子風流”，按常情來說，是不值得、也不好意思自夸自贊的，而作者竟然不惜用極度夸張的詞句加以贊美，這就很有認真思考的必要。我們知道，在元朝統治的黑暗社會里，正直的知識分子是沒有出路的。其中一部分人，便和民間藝人結合，為他們寫話本、編雜劇，用自己的筆揭露黑暗，鞭打邪惡，謳歌正義，反映人民的苦難、愿望和斗爭。關漢卿就是其中的代表人物之一。他是“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”(賈仲明《凌波仙詞》)，甚至“躬踐排場，面傅粉黑，以為我家生活，偶倡優而不辭”(臧晉叔《元曲選》)。這說明他已經不是正統的儒者，而是市民化的知識分子了，所以敢于夸贊“浪子”的“風流”。更重要的，則是以一種玩世不恭的形式，表現對黑暗統治的反抗。“花中消遣，酒內忘憂”兩句，便泄露了此中消息。

〔隔尾〕一曲，用“子弟每(們)”的未經世面作陪襯，強調“我”是飽經磨難的。“經籠罩，受索網”，“經了些窩弓冷箭蠟槍頭”，卻“不曾落人后”。這充分表現了“我”的身世遭遇和頑強性格。如今雖然“人到中年”，仍不肯“虛度了春秋”，于是自然而然地引出下文。

〔尾〕曲是全套曲子最精彩的部分，真所謂“豹尾”。按照曲譜，首句是個七字句，作者竟加了十六個襯字，寫成長達二十三字的名句“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”，成為全篇點睛之筆。“銅豌豆”，據說是元代妓院中對老狎客的俗稱，關漢卿用自嘲的口吻，表明他堅毅不屈，不是一般的銅豌豆。而對那些“鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭”的“子弟每”，則用“誰教你”痛加呵斥，意在勸他們及早回頭。“我玩的是……”一組排句，其中的地名不宜呆看，不過是說“我”玩的是最好的月、飲的是最好的酒、賞的是最好的花、攀的是最好的柳。“我也會……”一組排句，則說“我”多才多藝，舉凡圍棋、踢球、打獵、歌舞、吹彈、吟詩等等，樣樣皆精。他把以上兩組排句所說的玩月、飲酒、賞花、圍棋、歌舞、吟詩等一系列愛好和技藝，統統稱為“歹癥候”，堅決表示：任憑受到落牙折手的殘酷迫害，“這幾般兒歹癥候”也要堅持到底，至死方休。結句“那其間才不向煙花路兒上走”，一本作“那其間收了籃罷了斗”，似乎更好些。因為前面羅列的那許多“歹癥候”，并不是“煙花”所能包括的。

這套曲子用了一些與妓院、狎客有關的詞語，并且一開頭就用“折柳攀花”、“眠花臥柳”來形容“我”這個“浪子”的“風流”，容易帶來消極影響。但只要結合特定的歷史環境認真分析，就決不會以此為根據而否定這篇作品的審美價值。第一，這篇作品通過“我”概括了以作者本人為代表的“書會才人”們的某些性格特征。他們是出入于勾欄行院、與雜劇演員相結合的市民化了的下層知識分子，其思想作風，已經與正統儒者背道而馳。第二，盡情地夸贊封建統治階級所諱言、所禁止的東西，具有以驚世駭俗的形式反對黑暗統治的意義。第三，緊承“人到中年”仍不肯“虛度春秋”的最后一只曲子，突出地表現了“不伏老”。而“不伏老”的具體內容，則是不肯放棄那些“歹癥候”。稍加分析，便發現在作者羅列的“歹癥候”中，有許多并不“歹”，而且諸如“插科”、“歌舞”、“吹彈”、“吟詩”等等，都與創作雜劇和演出雜劇有關。把這一切都冠以“歹”字，說明連創作雜劇和演出雜劇都受到來自統治者的誹謗和打擊。你說“歹”，我也不妨借用你的“歹”，這里飽含著作者的憤激之情。任你誣蔑為“歹癥候”，“我”這“癥候”是“天賜”的，“我”“兀自不肯休”，甚至不惜以“落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手”為代價，其反抗性何等強烈！而“落了我牙……”一組排句，又暗示出“我”為了不虛度春秋，承受著多么巨大的社會壓力！

這套曲子藝術上的獨創性，在于用第一人稱袒露胸懷的方式，塑造了元代社會所特有的市民化了的“書會才人”的形象，表現了不畏重壓、不甘屈辱的錚錚硬骨和不肯虛度年華、堅持施展才藝的頑強精神。至于語言潑辣，大量運用排句，隨心所欲的加入襯字，形成一種活潑、奔放的氣勢，則是關漢卿的散曲和劇曲共有的藝術風格。

〔注〕花、柳：皆指娼妓。分茶：品茶；竹：畫竹；打馬，藏鬮：兩種博戲。五音：宮、商、角、徵、羽五個音級；六律：黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射，是十二律中的陽聲之律。銀箏女、玉天仙、金釵客：均指妓女；金縷：即金縷衣，曲調名；金甌：精美的酒器。錦陣花營：婦女群；都帥頭：總頭目。子弟每：嫖客們；兔羔兒：喻未經世故的青年子弟；圍場：獵場，此喻妓院。陣馬兒熟：有一套對付獵人的經驗，此指狎妓經驗。窩弓冷箭：伏弩、暗箭，此喻暗算。蠟槍頭：喻中看不中用。錦套頭：錦繩結成的套頭，喻外美內狠的圈套；一說比喻情網，指妓女籠絡客人的手段。