《牡丹·滿庭芳賞牡丹》詠牡丹詩鑒賞

曾覿

冶態輕盈，香風搖蕩，畫欄淑景初長。彩霞深處，明艷奪昭陽。試問沉香舊事，應勸我，莫負韶光。多情是，低回顧影，云幕淡微涼。人間，春更好，一枝斜插，猶記疏狂。到如今潘鬢，暗點吳霜。樂事直須年少，何妨拚、一飲千觴。醺醺醉，壺天向晚，春思正悠揚。

牡丹不僅在唐代盛極一時，在宋代同樣得到人們的酷愛，更是文人筆下常見的描寫題材。歐陽修在《洛陽牡丹圖》一詩中寫道：“洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇。我昔所記數十種，于今十年半忘之，開圖若見故人面，其間數種昔未窺。”宋代其他文士歌詠牡丹的篇什也多得很。曾覿的這首《滿庭芳》在眾作之中較有特色。

“冶態輕盈，香風搖蕩，畫欄淑景初長。”詞人一下筆便極寫牡丹之美態與芳香。首句描寫牡丹的優美姿色，次句描寫牡丹濃郁的香氣，第三句交待牡丹所處的良好環境。百花之中，牡丹妖艷至極，“千片赤英霞爛爛，百枝絳焰燈煌煌”(白居易《牡丹芳》)，“粉光深紫膩，肉色退紅嬌”(王建《題所賃宅牡丹花》)。這光彩照人，又濃脂艷粉的色相只有用“冶”字概括才貼切。所以詞人落筆這第一個字用得太巧妙、太精當了。唯牡丹才可當此字，唯此字才可現牡丹之態。牡丹以冶著稱，這是沒說的了，這是它最突出的特點。同時它那“低嬌笑容疑掩口”、“向背萬態隨低昂”(白居易《牡丹芳》)，隨風搖曳、微微弄影的情狀，又顯得十分輕盈，這是牡丹花又一方面的特點，也被詞人點出來了，這就是“輕盈”二字，可見，“冶態輕盈”四個字極富表現力，把牡丹花的形態具體形象地表現出來了。牡丹姿色妖艷輕盈，堪稱國色，其香氣也濃郁非常，不同一般的花卉。白居易說它“當風不解蘭麝囊”(《牡丹芳》)，又說它“香勝燒蘭”(《看惲家牡丹花殘贈李二十》)，而詞人曾覿在這里說它“香風搖蕩”。其香既成“風”，而且又能“搖蕩”，這就可見其香氣濃烈的程度了。牡丹有如此的姿色，如此的芳香，又處在良好的環境，趕上了美好的時辰：它芬芳吐艷之時，正是風和日麗的仲春，此時白天的時辰(淑景)漸漸變長了，牡丹正可一展風姿，人們更可以盡情觀賞了。

接下二句：“彩霞深處，明艷奪昭陽。”進一步描寫牡丹的明艷美麗。“昭陽”原為漢宮殿名。漢武帝時后宮八區中有昭陽殿，后來到漢成帝時，成帝讓趙飛燕居之。趙飛燕是絕代佳人，輕盈如燕，相傳她能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，深得漢成帝的寵幸。此處的“昭陽”顯然是指趙飛燕其人。而不是指宮殿，在詞人看來，那在彩霞輝映之下的牡丹那么明艷，那么美麗，簡直要勝過那漢宮的絕代美人趙飛燕，在這天香國色面前，真如李白所說“可憐飛燕”不能不“倚新妝”了。此后二句：“試問沉香舊事，應勸我，莫負韶光。”是由牡丹之美色和故事引出的詞人自己的感慨。“沉香”指沉香亭，此處是用典，唐玄宗命移植牡丹(木芍藥)于沉香亭前，春天里與楊貴妃在此處留連觀賞，盡情玩樂。一次賞牡丹之時，玄宗說：“賞名花對妃子，必用新詞”(《唐詩紀事》)。派李龜年持金花箋召李白作新詞，李白帶著酒醉揮筆寫下《清平調》三首，其中之一是：“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄干。”詞人面對眼前這盡態極妍的牡丹花，聯想起唐玄宗與楊貴妃在沉香亭賞牡丹、聽新詞及時行樂的“舊事”，覺得有所啟發。認為人生一世，不應該辜負這大好的春光(韶光)。應該及時行樂、乘時盡興才是。可是當詞人一正視現實時情緒又變了：“多情是，低徊顧影，云幕淡微涼。”唉，自己實在是自作多情。在花前徘徊多時，一顧影自視，熱情又下去了。“云幕淡微涼”一句并非單純寫景，實際上正是詞人心情黯淡凄涼的寫照。這是為什么?詞人還沒交待，我們只好等待下文。

下片一開始詞人便寫道：“人間，春更好，一枝斜插，猶記疏狂。”這是憶舊。疏狂即生活散漫狂放之意。詞人想起自己當年，人間也是眼前這般光景：春風、艷陽、牡丹花嬌艷明麗，迎風怒放，發出醉人的芳香，自己當時年少活潑，斜插一枝牡丹花，恣游狂蕩，無拘無束，盡情玩樂，好不痛快!可是現在呢?“到如今潘鬢，暗點吳霜。”“潘鬢”，為人到中年，鬢發初白的代詞，晉代潘岳在《秋興賦序》中說：“余春秋三十有二，始見二毛(白發)。”又在賦中寫道：“斑鬢髟以承弁兮，素發颯以垂領。”以后便因此而有“潘鬢”一詞，以此代中年鬢發初白。“吳霜”因為詞人此時在吳地，故有此說。這兩句詞緊承上片末尾幾句，是詞人顧影傷懷的注腳。詞人一看到自己現在年紀漸老，頭發已經發白，銀絲如同初霜，人生樂事已經不多了，也沒有興致象年少之時那樣狂放不羈，恣意游樂了。因此下面詞人接著便直說道：“樂事直須年少，何妨拚，一飲千觴。”行樂之事只有在年少之時才好，如果此時自己還似當年一般年輕，拚它一醉，一飲千杯又有什么關系呢?詞的最后三句，詞人抒寫自己醉中的感受：“醺醺醉，壺天向晚，春思正悠揚。”“壺天”即道家所稱仙境，唐張喬《古觀》詩中有“洞水流花草，壺天閉雪春”的句子。其中“壺天”即指仙境。此處詞人的意思是：當自己大醉之后，似乎進入了奇妙的仙境，一直到傍晚，頭腦中的春思還在飄忽起伏，別提有多暢快了。

這首詞在思想性上沒有什么可稱道的，就是封建文士常有的惜春憐花之情。但在藝術手法上卻有一些獨到之處。一是對牡丹花的形態和香與色的描寫用字精當。有的地方一字窮形，如開頭的“冶”字就是如此。再一點是用典無晦澀之感，自然貼切，如“昭陽”、“潘鬢”二典的使用就是如此。