《菊花·惜黃花慢夷則羽菊》詠菊花詩鑒賞

吳文英

粉靨金裳。 映繡屏認得， 舊日蕭娘。 翠微高處， 故人帽底， 一年最好，偏是重陽。避春只怕春不遠，望幽徑，偷理秋妝。殢醉鄉。寸心似翦，飄蕩愁觴。潮腮笑入清霜。斗萬樣花巧，深染蜂黃。露痕千點，自憐舊色，寒泉半掬，百感幽香。雁聲不到東籬畔，滿城但、風雨凄涼，最斷腸，夜深怨，蝶飛狂。

陶淵明《飲酒》詩“采菊東籬下，悠然見南山”表現了作者忘懷名利，悠然自得的情趣。從此菊花也便帶上隱逸情調，以致成為四君子之一。詠菊之作雖代不乏人，然別出機抒者少，吳文英《惜黃花慢 ·菊》使我們減輕了遺憾，允推妙思獨具的佳作。

“粉靨金裳。映繡屏認得，舊日蕭娘”。“蕭娘”，語出《南史·臨川靖惠王宏傳》，唐以后用為女子泛稱。“認得”表明其中有人，不僅寫物。“舊日”，這“認得”又不僅是偶然見到，這其中含有深摯的關切之情與對往人的迷人回憶。“翠微高處，故人帽底，一年最好，偏是重陽。”九為陽數，九九重陽九月九日是賞菊的大好時光。“待到重陽日，還來就菊花”，無論是哪里都有“粉靨金裳”的菊花。“故人帽底”逗出故人，“偏是”，重陽節賞菊是多么可愛啊!在重陽節也使詞人回憶起昔年重陽與“蕭娘”共同賞菊的美好情景。“避春只怕春不遠，望幽徑，偷理秋妝。”是寫眼前景，卻又是寫意中人，幽徑上的菊花或許引其想象，而這想象卻又是多么巧妙!不寫自己思念伊人，而從對面著想。伊人思予，情意纏綿。正如菊花不在春季開放，她也害怕春天的到來，春天繁花似錦，令人觸目傷情。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，怕春正寫其重陽心靈何嘗有片刻安寧!這種手法正如老杜“今夜鄜州月，閨中只獨看…”不寫自己思念之苦，而想象對方思念自己之苦，從而加強了情感的感染力。“殢醉鄉。寸心似翦，飄蕩愁觴。”情之所鐘，一往而深，要解除痛苦，只有沉湎醉鄉，方獲片時慰貼。“潮腮笑入清霜。斗萬樣花巧，深染蜂黃。”“笑”，仿佛菊花帶有歡悅的情趣，進入開放時節。“霜”，指時;“斗”，花的姿態;“黃”，花的色澤。一字一句，可謂惜墨如金。可是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”(李清照詞)，這就形成了對比，眼前的景象更是慘不忍睹。詞中潛氣內轉，跳躍性大，一下從回憶轉到實境。菊花自憐，百感幽香，萬分憐愛之情實為抒情主人公纏綿的情思外射到菊花上的。“雁聲不到東籬畔，滿城但風雨凄涼。最斷腸，夜深怨，蝶飛狂。”寄望于鴻雁傳書，本是希求聚會而不得才求其次的，可是雁聲都不到。一波三折，讀之令人回腸蕩氣。滿城在風雨籠罩之中，不僅僅是自然界的，也是整個社會經過作者心靈觀照而表現出的時代氛圍吧。不僅雁聲不到，夜深尚有狂蜂浪蝶來攪擾，這仍是寫花兼寫人。作者想象著對方對自己的執著思念，是無論何時都不會減退的。詞之末尾確實情感豐富，耐人尋味。

戈載《宋四家詞選》“夢窗以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣存乎其間”，于此詞可見一斑。吳文英總是用極其美妙的詞句將情感表現得很細膩純摯，加之筆法跳宕，主體、客體，人物呈現水乳交融之關系。乍讀之，誠如張炎所說“如七寶樓臺，炫人眼目，碎拆下來，不成片斷”。但沉潛其中，覺活潑迎人，因其中有作者的個性在。這首詞通篇未及菊字，是那個時代詞人追求雅化的特色，更增加了理解的困難，這也是讀吳詞需注意之處。