《菊花·和馬郎中移白菊見示》詠菊花詩鑒賞

李商隱

陶詩只采黃金實，郢曲新傳白雪英。

素色不同籬下發，繁花疑自月中生。

浮杯小摘開云母，帶露全移綴水晶。

偏稱含香五字客，從茲得地始芳榮。

這首詩作于會昌四年(公元844年)。這年春天，李商隱全家遷到永樂(今山西芮城附近)居住。此地處于中條山南麓，黃河北岸，有山有水，風光秀麗。詩人來到這里后生活很清閑，因為在這一期間他因居母喪而去官在家安住，暫時遠離了復雜的政治舞臺，住“蝸牛舍”，飲松醪酒，又弄琴笙，賞花草，游山玩水，吟詩作賦，此詩就是詩人當時悠閑心境的反映。

菊花歷來是詩人筆下的愛物。東晉陶淵明就以愛菊聞名。尤其他那“采菊東籬下，悠然見南山”的名句，千百年來膾炙人口，更抬高了菊花的“身價”。不過人們賞菊，多數人喜歡黃色的金菊。而不大喜歡寒素的白菊。唐人也是如此。劉禹錫就在詩中寫過當時“家家菊盡黃”(《和令狐相公玩白菊》)，雖有夸張，但卻反映出大多數人的嗜好，因為“白花冷淡無人愛”(白居易《白牡丹》)，而李商隱這首詩則專為白菊寫照，極言其美。

詩一開頭便寫道：“陶詩只采黃金實，郢曲新傳白雪英?！薄皩崱奔椿?。晉代潘尼《秋菊賦》中就有“真人采其實(花)”之句。“英”也指菊花。屈原就有“夕餐秋菊之落英”(《離騷》)的詩句。“郢曲”與“白雪”都是用典。宋玉《對楚王問》中說：“客有歌于郢(楚國都城)中者，……其為《陽春白雪》，國中屬而和者數十人?！痹娙擞X得：東晉陶淵明在他有關菊花的詩作中只寫黃菊，不寫白菊，似乎不大公平(其實不是不寫白菊，我國漢魏及兩晉還沒有培育出白菊)，所以現在馬郎中移栽白菊，并以白菊賦詩，真是難能可貴，其詩作如同《陽春白雪》之曲那般高雅，和者蓋寡啊!

接下去，詩人便著力刻畫白菊之美。三、四兩句：“素色不同籬下發，繁花疑自月中生”主要刻畫白菊之色，而“移”字也隨手帶出。就色而言，白菊冰肌雪骨，如白玉琢成，似秋霜初降，確實不同于籬下生長出來的黃菊。它那晶瑩潔白、玲瓏剔透的花朵似乎是從月宮生長出來的，哪是人世間的凡花俗卉呢?

五、六兩句又一分一合更細致地描寫白菊：“浮杯小摘開云母，帶露全移綴水晶?！薄靶≌笔欠珠_來看，“全移”是合觀一體。此處詩人采取他貫用的寫作手法，繞開描寫對象本身，別出心裁，以他物出之。因為“意翻空而易奇，言征實而難巧?！?《文心雕龍·神思》)，如果直接描寫白菊本身容易直白無味，所以詩人便采用比喻的手法，借物之白者以喻白菊，浮杯小摘，即分開來仔細觀看，它晶瑩剔透，如同云母一樣玲瓏。再“帶露全移”，從整體上觀察，那潔白純凈的花瓣上帶著一串串透明的露珠，真如水晶一般明亮。這一聯筆法精妙，極盡白菊之態。

七、八兩句：“偏稱含香五字客，從茲得地始方榮?！敝刭潛P馬郎中其人及其移植白菊之事。清人陸昆曾評論這兩句詩的時候就說：“含香句，謂花與人稱。一經郎中移植，便慶得地。而芳榮自此始矣?！?《李義山詩集注》)?！昂恪迸c“五字客”都是用典?！稘h舊儀》中說：在漢代，尚書郎奏事于光明殿。而殿中用胡粉涂墻壁，尚書郎“趨走丹墀，含雞舌香(即今丁香)，伏其下奏事?！绷頁妒勒f新語》所載，魏司馬景王命中書令虞松作表，虞松寫完后上呈，卻不合景王之意，讓他再行改定。但虞松思路枯竭，半天不能更改，心想此事，面帶難色，當時鐘會見之便拿過來看，為他改定了五個字，虞松心悅誠服。再送景王之時，景王驚問虞松，虞松吐實之后，景王嘆道：“如此大才，應予重用?！贝颂帯昂恪迸c“五字客”是贊揚馬郎中其人。白菊為大多數人所不賞，現在卻遇到馬郎中這樣如鐘會一樣文采風流的知音，從現在起，生得其地，可以一顯芳榮了。

這首詩句新意美。表現在：詩人寫白菊之色不從白菊本身著筆，而是發揮豐富的想象，運用恰當的比喻來形容之。先是疑白菊生自月中，后又用云母水晶來比方。新穎別致，翻空出奇。同時，本詩又使用了一些典故，委婉含蓄地贊美馬郎中，又使此詩“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而酌不竭” (《韻語陽秋》)，美不勝收，