《美國文學(xué)·羅伯特·李·弗洛斯特·弗洛斯特詩選》作者簡介|內(nèi)容概要|作品賞析

作者簡介 羅伯特·李·弗洛斯特(1874—1963)，美國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一位重要的大詩人。是迄今一生得過4次普利策優(yōu)秀詩歌獎的僅有的一位，他的詩，在美國各階層擁有廣大的讀者群。他1874年3月26日出生在舊金山，父母都教過小學(xué)。8歲，父親去世后隨母親遷回父親祖居的新英格蘭地區(qū)馬薩諸塞州，中學(xué)畢業(yè)后曾上過達特茅斯學(xué)院，不久便輟學(xué)做工。1891—1899年，又在哈佛大學(xué)就讀兩年。爾后，做過鞋、教過書、編過鄉(xiāng)村小報，并按照祖父規(guī)定的條件為接受一個農(nóng)場而在農(nóng)場上工作10年。1912年，幾乎是一滿10年就賣掉了那個農(nóng)場，舉家遷往英國，為他選擇的詩歌事業(yè)作孤注一擲的冒險嘗試。但是，他在倫敦獲得了成功。《一個男孩的愿望》 (1913)和《波斯頓以北》(1914)的出版，使他一舉成名，英國人的喝采使他在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后回到美國時，受到了對于一個英雄似的歡迎。此后，不斷有新作問世。雖然1949年便出過他的一部《詩歌全集》，但是，直到垂暮之年也不曾擱筆，而目，聲譽日隆，到1963年1月23日他在89歲上死去時，已獲得各院校所贈44項名譽學(xué)位。1961年肯尼迪出任總統(tǒng)時，他應(yīng)邀在就職典禮上朗誦他的詩作，成了美國非正式的桂冠詩人; 死后，又獲得一項波林根圖書獎。弗洛斯特的漫長創(chuàng)作生涯及其成果，在美國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上形成了獨特的文學(xué)現(xiàn)象，在一個現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義各種流派層出不窮花樣翻新的時期，在形式上以推陳出新的方式代表了傳統(tǒng)的影響。他的詩多取材于農(nóng)家生活而以新英格蘭地區(qū)為背景，因而有新英格蘭田園詩人之稱。

內(nèi)容概要

牧 場

我要出去打掃牧場的水泉，/我去只把落葉摟一摟干凈，/(也許，還要等到泉水澄清)/不會去太久的——你也來吧。

我要出去牽那一頭小牛犢，/它在它媽媽身邊是那么小，/它媽媽舔它時它立都立不牢。/不會去太久的——你也來吧。

愛和問題

傍晚，一個陌生人來到門前，/招呼這位俊俏的新郎。/勞頓不堪，憂心忡忡，握一桿/綠白兩色相間的手杖。/他用眼神而不是用口舌請求，/請求允許他借住一宿，/然后轉(zhuǎn)身，眺望著道路盡頭，/看不見有透亮的窗口。

那位新郎，邁步走到門廊里，/說：“讓我們看看天氣，/再來考慮，陌生人，我和你/怎樣解決過夜的問題?！?忍冬的葉子撒滿前院的場地，/忍冬的漿果已經(jīng)熟了。/秋天，是啊，風(fēng)里有冬的氣息，/“陌生人，但愿我能知道。”

屋里新娘在昏暗中默默無語，/探身，面對著爐火熊熊，/由于炭火的灼烤和內(nèi)心的情欲，/臉上洋溢著玫瑰色暈紅，/新郎注視著令人厭倦的路徑，/看見的卻是屋里的新人。/他希望她有顆黃金色裹著的心，/別著一枚白銀的別針。

給人一點面包，施舍點錢財，/為窮苦人虔誠祈禱，/給富人以詛咒，在新郎看來，/都沒有什么大不了，/但是該不該邀請個男人進宅，/讓新房里容納煩惱，/妨礙一對新婚夫婦間的歡愛，/他希望，他能知道。

雪夜林邊暫駐

這是誰的樹林我想我清楚，/他家就在那邊村子里邊住。/他不會看見我在這里停下來，/觀賞白雪覆蓋住他的林木。

我的小馬，一定覺得奇怪，/在這一年最黑的一個黑夜，/在這樹林和封凍的湖泊之間，/停在近處不見農(nóng)舍的野外。

他抖了一抖挽具上的鈴串，/象問，是否有了差錯出現(xiàn)。/此外的音響，只是輕風(fēng)一陣，/和白絮般飄飄落下的雪片。

這樹林可愛、陰暗、幽深，/但是我還有許諾的事要完成，/臨睡前還要再趕幾哩路程，/臨睡前還要再趕幾哩路程

火與冰

有人說世界將毀滅于火，/有人說，于冰。/根據(jù)我嘗味欲望的收獲，/我贊成毀滅于火這一說。/若是毀滅兩次已經(jīng)注定，/憑我對恨的體會/我可以說，要論破壞，冰/也有巨大威力，/而且充分強勁。

一條沒有走的路

金黃色林中有兩條路各奔一方——/可惜，我是一個人獨自旅行/不能兩條都走，我站在岔口上/向其中一條，長時間凝神眺望/直到它彎進灌木叢失去蹤影。

然后走上絲毫也不差的另一條，/也許，曾有更好的理由走它，/因為杳無人跡，而且長遍萋草，/雖然經(jīng)我走后，過往行人的腳，/已踐踏得兩條道路難分上下。

而在那一天早晨，那兩條道路/曾同樣覆蓋落葉，未經(jīng)步履，/哦，我曾想留一條以待來日涉足! /如今我懂得路是怎樣連接著路，/我懷疑，還有可能重新回去。

我將會在很久很久以后的某處，/一聲嘆息，重把這往事提起： /樹林中曾有兩條歧路，當(dāng)初我——/我選擇了其中人跡稀少的一途，/這就造成了此后的全部差異。

請寬赦，哦，上帝

請寬赦我對你開了些小玩笑，哦，上帝。/我會原諒你加給了我大大的一場惡作劇。

雇工之死(節(jié)選)

瑪麗，坐在桌旁，面對燈火沉思，/等候著沃倫，一聽到他的腳步聲，/便踮起腳，快步穿過漆黑的過道，/奔向門口，迎上前去，報告消息/，并且要他留心：“賽拉斯回來了?！?她往外推著他和他一道走出門去，/隨手帶上門，對他說，“待他好些?！?br>
“什么時候我待他不都是一片好心?”他說，“可是，我不愿這家伙回來，/上個割草季節(jié)，我說過這話沒有： /要是那時候離開，一切全都完結(jié)?！?他如今還有什么用?誰還會收留，/就憑他那一把年紀(jì)，那一點氣力?/他算個什么幫手! 從來指靠不上，/常在最急用人的日子里甩手就走。/………/割草季節(jié)，什么樣的幫手都奇缺，/冬天，他回來了，我已精疲力竭?！?br>
一彎殘月，正在不斷向西方沉落，/帶著整個天幕，隨它向遠山移去，/月光柔和地瀉在她的膝上。于是，/她展開裙裾承接。又伸出一只手，/伸在豎琴琴弦般的曙光光柱之間，/仿佛彈奏出不可聽見的溫柔和聲，/感動了坐在她身邊的男人的心腸。/“沃倫，”她說，“他是回家來老死的，/這一回你不必再擔(dān)心他會離開你。”

“家”，他柔聲譏刺。/“是啊，不是家/又是什么?全看你對家怎么理解。/當(dāng)然，他對于我們，什么也不是，/就象是陌生的獵狗來到我們面前——/在森林里追蹤獵物已耗盡了氣力?！?“家，是一個在你不得不走的時候/不得不收留你的地方”。/“我倒要說是/你未必見得就配有的一種東西?！?br>
作品鑒賞 弗洛斯特有很長的詩歌創(chuàng)作生命，從本世紀(jì)初一直延續(xù)到遠超過第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的60年代，而且，擁有歷久不衰的廣大讀者群，因而是美國跨越現(xiàn)、當(dāng)代兩個時期的重要大詩人。

弗洛斯特以現(xiàn)實主義者自居，但是他說，“現(xiàn)實主義者有兩種： 一種，把帶有大量泥垢的馬鈴薯出示人前，以表明那是真實的馬鈴薯;而另一種，喜愛刷洗干凈的馬鈴薯?！彼f，“我傾向于做那第二一種。在我看來，藝術(shù)的功用在于凈化生活?！彼嘈旁姼璧姆e極社會效果。所以，他雖以田園詩人著稱，卻和傳統(tǒng)意義上遁世的田園詩人不同，也和他同時代某些逃避現(xiàn)實、沉溺于尋求自我的現(xiàn)代派詩人不同，他是入世的。他相信個人不能脫離社會，他對資本主義工商業(yè)社會的種種弊端持批評態(tài)度，不過他對那一類惱人的社會問題的反應(yīng)，往往是哀而不傷、怨而不怒，如果偶爾有點“爭吵”味道也只是，如他自己所說，“情人間的爭吵”。他相信人類性靈中具有某種足以自救和對抗混亂的支撐物，那就是愛。在創(chuàng)作方法方面，他給自己擬定了一個稱謂，叫作“舉隅派”。所謂舉隅，也就是以局部表現(xiàn)整體，以個別反映一般，以小見大，以近寓遠。在1946年他的一個詩集的自序中寫道：“詩簡直是由比喻構(gòu)成的”，“每一首詩實質(zhì)上都是一個新的比喻，否則就不成其為詩”;又說，“一首寫得合格的詩不能不是一個或大或小的象征”。這篇序言的標(biāo)題就叫 《永恒的象征》，但是他拒絕“象征派”的概念。在另一個場合，他表示，他寧愿稱自己為“寓意派”，他推崇含而不露。他主張，“詩，始于樂趣，終于智慧”，也就是說，詩，應(yīng)該給人以美的享受和思想上的啟迪。

在形式上，有繼承、有發(fā)展，對于傳統(tǒng)來說，是個推陳出新的大手筆。他不贊成自由詩，認為“自由詩是打網(wǎng)球而不用球網(wǎng)”，盡管他后來也偶爾打打這樣的網(wǎng)球。例如早期的《火與冰》 已經(jīng)很象是自由詩，然而他始終重視“句子的音響”，他的詩行節(jié)奏，常用“松散的抑揚格”，有些韻式，經(jīng)過精心的設(shè)計，例如《雪夜林邊暫駐》。他的語言，不尚夸張，不事雕琢，力求從“今日聽到的” 民間活的口語，方言汲取淳樸、清新，富于生命力的營養(yǎng)。他在語言上的主張會使人想起華滋華斯，他認為，“普通人的口語，經(jīng)常涌現(xiàn)出富有詩意的詞匯，日常的談話聲調(diào)是詩歌聲調(diào)的源泉?！薄赌翀觥房烧J為是最好的例證。弗洛斯特不僅善于抒情，也善于敘事。他的敘事詩多采取獨白或?qū)υ挼男问剑苯邮褂媒?jīng)過提煉的口語、方言，有節(jié)奏、無韻，富于戲劇性，常常象是一出出的獨幕劇?！豆凸ぶ馈肥歉ヂ逅固財⑹略姷慕艹龃碜?，曾被當(dāng)作獨幕劇搬上舞臺演出而獲得很大成功。這首詩描繪了三個人物，被刻畫得最充分的是那個沒有出場的、勞碌一生、已經(jīng)精疲力竭以至終于死去的雇工。他貧窮而自尊，寧愿出賣勞動力以維持殘生，也不卑躬屈節(jié)去乞求身為銀行董事的闊兄弟的憐憫，勞動時全力以赴，對別人十分關(guān)心，誠實，然而愚昧。老了，象被擠干了的檸檬，走投無路，無家可歸，甚至可能死無葬所。由于心靈高尚而優(yōu)美動人的，是那位女主人瑪麗，溫柔、善良、對同類滿懷柔情，代表了弗洛斯特所標(biāo)榜的愛。而沃倫，作為雇主，盡管按我們的劃分階級標(biāo)準(zhǔn)看，只是個雇傭少量季節(jié)工而并不富裕的上中農(nóng)，卻仍然具有一個雇主的精神特征。當(dāng)他想到那位雇工時首先想到的是對自己有用無用。象《愛與問題》一樣，弗洛斯特常用社會最小的細胞——家庭象征全社會，在《雇工之死》這首近200行的敘事詩里，他寫的是美國農(nóng)業(yè)地區(qū)一件細小的生活插曲，卻反映了整個國家的一些重大問題： 貧困勞動者的窘境，金錢支配下的人際關(guān)系，等等。弗洛斯特的詩，無論是抒情詩或是敘事詩，都仿佛是一幅幅素凈的水墨畫： 質(zhì)樸無華，淡而有味。