《日本文學(xué)·松本清張·點(diǎn)和線》作者簡(jiǎn)介|內(nèi)容概要|作品賞析

作者簡(jiǎn)介 松本清張(1909— ) 日本推理小說(shuō)社會(huì)派代表作家。生于福岡縣小倉(cāng)市筱崎區(qū)。父親是飲食店業(yè)主，在松本清張16歲那年飲食店倒閉，因此他小學(xué)畢業(yè)后便在川北電氣公司作工。1927年該公司又倒閉，松本清張靠街頭賣(mài)食品度日，后入小倉(cāng)市印刷工廠作廣告描圖工。1929年“4 ·16”事件前后，他因訂閱無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝雜志《文藝戰(zhàn)線》、《戰(zhàn)旗》，以赤化的名目被捕，在拘留的數(shù)十天內(nèi)，受到了刑訊。1937年入朝日新聞西部本社，仍作廣告描圖工，1942年轉(zhuǎn)正，生活剛剛安定下來(lái)。1943年應(yīng)征入伍，作衛(wèi)生兵去新幾內(nèi)亞島，后轉(zhuǎn)到朝鮮，直到1945年日本投降。戰(zhàn)后，他回到了新聞社。1951年去東京，同年發(fā)表處女作《西鄉(xiāng)幣》。1952年3月在《三田文學(xué)》雜志上發(fā)表的《記憶》是篇推理小說(shuō)。同年9月發(fā)表的《某<小倉(cāng)日記>傳》獲芥川文學(xué)獎(jiǎng)，這時(shí)他已42歲。1957年出版的短篇小說(shuō)集《顏》，收入的均是推理小說(shuō)，獲第十屆日本偵探小說(shuō)作家俱樂(lè)部獎(jiǎng)。1957年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《點(diǎn)和線》把日本的推理小說(shuō)推上了一個(gè)新的發(fā)展階段，這部小說(shuō)是日本推理小說(shuō)社會(huì)派作品的嚆矢，在讀者中引起了巨大的反響，從此在文壇上形成了推理小說(shuō)社會(huì)派。松本清張的這類(lèi)作品尚有長(zhǎng)篇小說(shuō)《眼壁》(1957)、《零的焦點(diǎn)》(1958—1960)、《黑色的畫(huà)集》(1958—1960)、《時(shí)間的習(xí)俗》(1961—1962)、《砂器》(1960)、《深層海流》(1960)、《黑色的福音》(1961)、《日本的黑霧》(1964)、《昭和史發(fā)掘》(1964—1971)。這些小說(shuō)已排除了過(guò)去推理小說(shuō)的非現(xiàn)實(shí)性，而恢復(fù)了現(xiàn)實(shí)主義原則。作品中有作者鮮明的階級(jí)和道德觀念，批判精神很強(qiáng)。其中以現(xiàn)代史上的事件為題材的作品，并不進(jìn)行虛構(gòu)，然而這些作品的思想性更強(qiáng)。作家以犀利的筆觸，不僅揭露了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，而且把抨擊的鋒芒直指美國(guó)占領(lǐng)當(dāng)局和日本的國(guó)家權(quán)力機(jī)關(guān)，揭露高踞國(guó)家權(quán)力寶座的大人物的丑惡和國(guó)家權(quán)力中樞的腐敗。

內(nèi)容概要 機(jī)械工具商安田辰雄常去赤坂的一家名日“小雪”的日本餐館，他在這里請(qǐng)客談生意。每當(dāng)客人走后，他總邀小雪餐館的女招待員們一起吃飯。1月14日安田去銀座一帶閑逛，并在一家西餐館用餐。飯后，女招待員們把他送出來(lái)，直送到東京車(chē)站的第十三站臺(tái)，從那里乘去橫須賀的電車(chē)。安田隔著一道站臺(tái)，見(jiàn)第十五站臺(tái)上，小雪餐館女招待員阿時(shí)行裝非常整齊，她正同一個(gè)穿黑色大衣的年輕男人一起乘上去博多的晨風(fēng)號(hào)高級(jí)特快列車(chē)。一周以后，即1月21日清晨，乳白色的晨霧籠罩著博多灣。在香椎海濱湖畔，發(fā)現(xiàn)了一對(duì)男女的尸體，死者衣著整潔，象是一對(duì)殉情而死的男女。從死者身上找到了名片，男人是××省的一個(gè)科長(zhǎng)助理，名叫佐山憲一，女人是小雪餐館的女招待員阿時(shí)。死者臉色潮紅，從身旁的飲料瓶中，化驗(yàn)出了氰酸鉀，因此斷定為服毒而死，是單純的殉情事件，與目前正在調(diào)查中的××省的貪污案件沒(méi)有任何聯(lián)系。但是老刑警鳥(niǎo)飼重太郎發(fā)現(xiàn)佐山在列車(chē)餐車(chē)內(nèi)用飯的傳票上，記載的是“一人份”，并且殉情死亡之前，佐山是一人住在福岡市丹波旅館內(nèi)，他曾等候過(guò)可能是阿時(shí)等什么女人的電話。于是鳥(niǎo)飼重新調(diào)查了現(xiàn)場(chǎng)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，出事當(dāng)天夜里9時(shí)30分，在國(guó)鐵的香椎站和西日本鐵路的香椎站，分別有兩對(duì)象是佐山和阿時(shí)的男女下車(chē)。在老刑警鳥(niǎo)飼重太郎有了新發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，警視廳搜查二科侯補(bǔ)警部三原紀(jì)一從東京來(lái)到這里，他是為偵破××省的貪污案件而來(lái)。三原紀(jì)一聽(tīng)取了鳥(niǎo)飼的匯報(bào)之后，作了如下的推理： 是不是阿時(shí)乘上晨風(fēng)號(hào)后，中途在熱海或靜岡下了車(chē)，而在博多下車(chē)的只剩佐山一人。因此，三原紀(jì)一對(duì)十三站臺(tái)上的目擊者安田辰雄的證詞產(chǎn)生了懷疑，便親自去東京車(chē)站進(jìn)行觀察。他在東京車(chē)站弄清楚了，站在第十三站臺(tái)上能看到晨風(fēng)號(hào)開(kāi)進(jìn)第十五道站臺(tái)的時(shí)間，前后只有4分鐘，即從17時(shí)57分至18時(shí)1分，因此他感到目擊者安田辰雄的證詞是偽證。于是，三原紀(jì)一立即訊問(wèn)了安田辰雄，懷疑這個(gè)目擊者與那男女殉情事件是否有什么聯(lián)系。他問(wèn)安田：“1月21日你在哪里?”安田回答說(shuō)：“我不在博多，這期間我去北海道公出。19時(shí)15分，乘十和田號(hào)快車(chē)，從上野出發(fā)，中途換乘青函輪船，20時(shí)34分是乘毬藻號(hào)列車(chē)到達(dá)扎幌的，扎幌有人到車(chē)站接站。”三原紀(jì)一還訊問(wèn)了安田的妻室亮子，亮子正在鐮倉(cāng)抱病臥床。她同安田一樣，也是精通時(shí)刻表的，這一點(diǎn)令三原吃驚。為弄清安田辰雄不在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)題，三原乘飛機(jī)去了北海道，按照安田所說(shuō)的旅行路線，一步步地核實(shí)。安田是去雙葉商會(huì)辦事的，三原訊問(wèn)了雙葉商會(huì)的河西先生。之后，三原仍覺(jué)得安田有作偽證的痕跡，便去了函館。在青函輪船的乘客名單中，發(fā)現(xiàn)了不該有的“安田辰雄”的名字，并且接著就是××省石田部長(zhǎng)的名字。三原痛感自己這次調(diào)查的失敗。但他還是去找了石田部長(zhǎng)，向他核實(shí)。石田部長(zhǎng)回答說(shuō)，他是去北海道公出，在列車(chē)上遇到安田辰雄的，并且在同一車(chē)廂內(nèi)還見(jiàn)到了北海道地方政府的職員稻村先生。為此，三原紀(jì)一又訊問(wèn)了稻村，稻村回答說(shuō)：“直到小樽，我未見(jiàn)到過(guò)安田。”至此，三原紀(jì)一感到有了一線光明，他確信： 21日清晨，安田辰雄肯定在博多的香椎海濱湖畔。并斷定：安田是在小樽乘上毬藻號(hào)列車(chē)的，安田所說(shuō)的旅行路線是偽造的，他可能乘飛機(jī)到了小樽。安田巧妙地耍了時(shí)刻表的把戲，這是三原所未曾料到的由飛機(jī)和鐵路構(gòu)成的路線。于是，三原紀(jì)一馬上訊問(wèn)了日航事務(wù)所，然而在乘客名單中，未發(fā)現(xiàn)任何安田辰雄可能偽報(bào)的名字。三原的調(diào)查又一次受挫。在三原四處碰壁的情況下，老刑警鳥(niǎo)飼重太郎給他來(lái)了一封信，鼓勵(lì)他繼續(xù)調(diào)查下去。三原紀(jì)一深受鼓舞，經(jīng)過(guò)一段頑強(qiáng)的努力，整個(gè)案件的全貌終于真相大白。××省以石田部長(zhǎng)為首有個(gè)貪污集團(tuán)，石田部長(zhǎng)為了滅口，指使經(jīng)常來(lái)往于該機(jī)關(guān)的安田辰雄殺死佐山憲一和石田部長(zhǎng)的情婦阿時(shí)。石田部長(zhǎng)不僅指使安田作偽證，而且為庇護(hù)安田，親自提供安田不在現(xiàn)場(chǎng)的偽證。安田的妻室亮子抱病臥床是假象，實(shí)際她是殺人的共犯。三原紀(jì)一在寫(xiě)給老刑警鳥(niǎo)飼重太郎的信中，關(guān)于香椎海濱湖畔殺人現(xiàn)場(chǎng)的情景，是這樣描述的。安田在毒死阿時(shí)后，喊道：“喂，亮子”。“哎，在這里。”亮子在黑暗中回答。這表明亮子那里也得了手，她也毒死了佐山憲一，佐山已經(jīng)倒下去了。于是，安田便抱起阿時(shí)的尸體，把她放到佐山的身邊。

作品鑒賞 長(zhǎng)篇小說(shuō)《點(diǎn)和線》是日本推理小說(shuō)進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段的里程碑。推理小說(shuō)即偵探小說(shuō)。日本偵探小說(shuō)的創(chuàng)作始于1889年黑巖淚香的《殘忍》，二次大戰(zhàn)前已有相當(dāng)大的發(fā)展，1935年前后出現(xiàn)了以甲賀三郎為代表的推理小說(shuō)本格派，主張推理小說(shuō)要排除文學(xué)因素。關(guān)于推理小說(shuō)的定義，江戶川亂步解釋為“用推理的手段，層層解開(kāi)案件的難解之謎。”因此，本格派推理小說(shuō)總是按照陳舊的套路，故布疑團(tuán)，循序釋謎，缺乏生活實(shí)在感和社會(huì)現(xiàn)實(shí)性。戰(zhàn)后的推理小說(shuō)，基本上按本格派的路數(shù)發(fā)展起來(lái)的。而《點(diǎn)和線》則把小說(shuō)的重點(diǎn)移到人物犯罪的動(dòng)機(jī)及其社會(huì)原因上來(lái)。日本著名評(píng)論家平野謙說(shuō)：“松本清張的作品給推理小說(shuō)吹進(jìn)了新風(fēng)”。《點(diǎn)和線》致力于老刑警鳥(niǎo)飼重太郎和他的后繼者年輕搜查官三原紀(jì)一勤于職守的頑強(qiáng)性格的刻畫(huà)，頌揚(yáng)他們崇高的職業(yè)道德觀念。老刑警在給年輕搜查官的一封信中說(shuō)：“搜查官的信念就是決不放棄案件，要堅(jiān)持到底。”這兩個(gè)人物外表是平凡質(zhì)樸的，他們總在默默無(wú)聞地工作，但在他們身上，卻閃射出并不外露的內(nèi)在的精神風(fēng)采。小說(shuō)通過(guò)這種頑強(qiáng)形象的塑造，有力地揭露和批判了官?gòu)d中腐敗的人際關(guān)系和官商勾結(jié)所犯下的無(wú)恥罪行。為了表現(xiàn)這一鮮明的主題思想，小說(shuō)主要采取了下述藝術(shù)手段。也可說(shuō)這是《點(diǎn)和線》所取得的主要藝術(shù)成就。首先，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)了作家高超的藝術(shù)概括能力。小說(shuō)以機(jī)械工具商安田辰雄1月21日晨在不在香椎海濱湖畔殺人現(xiàn)場(chǎng)為縱線，展開(kāi)情節(jié)，突出偵破與反偵破這一主要矛盾沖突。這不僅是表現(xiàn)主題，加深思想內(nèi)容的需要，而且也造成了小說(shuō)的懸念，使讀者不忍釋手。佐山、阿時(shí)被害，本來(lái)已按單純的殉情事件處理了，但老刑警又發(fā)現(xiàn)了新的疑端。三原紀(jì)一按照老刑警的線索追查下去，第一次碰壁便是石田部長(zhǎng)為安田作了偽證，證明安田是在去小樽的列車(chē)上，而不在湖畔現(xiàn)場(chǎng)。三原紀(jì)一第二次碰壁是安田雖然乘飛機(jī)去的小樽，但在乘客名單中找不到安田的名字，連一個(gè)偽造的名字也沒(méi)有，因此也證明不了安田是殺人后，馬上飛去小樽的。關(guān)于這些懸念，讀者會(huì)懷著強(qiáng)烈的興趣讀下去。引起讀者的興趣，本來(lái)是文藝作品所必須的。然而那些結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)弛緩、內(nèi)容平庸之作便作不到這一點(diǎn)。這里可見(jiàn)作者藝術(shù)概括能力之高下。關(guān)于這一點(diǎn)，松本清張本人也說(shuō)：“所謂趣味，并不是一味盤(pán)算投讀者所好而寫(xiě)出來(lái)的，它來(lái)源于作家充實(shí)的內(nèi)在思想。把這種內(nèi)在思想反映給讀者，使讀者有所感受。就是說(shuō)，必須是作家和讀者能共同享受的本質(zhì)上的東西。”這段話的意思很明顯，就是只有經(jīng)過(guò)藝術(shù)概括，才能寫(xiě)出事物的本質(zhì)，只有本質(zhì)上的東西，才能引起讀者的興趣。其次，生活氣息濃厚，給人以現(xiàn)實(shí)感。小說(shuō)在敘述老刑警鳥(niǎo)飼二次勘察香椎海濱湖畔殉情現(xiàn)場(chǎng)時(shí)作了細(xì)膩的景物和心理描寫(xiě)。小說(shuō)寫(xiě)道：“在西日本鐵路的香椎車(chē)站下車(chē)后，十幾分鐘便到了湖畔現(xiàn)場(chǎng)。從車(chē)站走來(lái)，路旁的房屋廖廖無(wú)幾，再往前便是松林，這林間小路也很短，前邊便是亂石嶙峋的海邊，并有一塊填海造成的土地。海面雖已泛出春色，但春寒未過(guò)，涼風(fēng)陣陣，習(xí)習(xí)襲人。志賀島躲在濃重的霧靄中。鳥(niǎo)飼站在現(xiàn)場(chǎng)，心中突然泛起疑團(tuán)。他想，殉情者大多都選個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的地方，溫泉賓館或是旅游盛地。這個(gè)地方看去海面雖還優(yōu)美，但這亂石嶙峋的海邊還不如選一塊嫩草如茵的地方呢”。這段描寫(xiě)給人以景物的實(shí)在感和生活的現(xiàn)實(shí)感。再次，語(yǔ)言簡(jiǎn)練樸實(shí)，通俗易懂。基本語(yǔ)言格調(diào)是盡量使用日常語(yǔ)言。同嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)一致，使文章具有了緊湊感。松本清張自己說(shuō)：“文學(xué)作品應(yīng)以擁有廣泛的讀者為目的。”這正是松本清張小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)，也是形成自己語(yǔ)言格調(diào)的根本原因。