《死魂靈》外國文學作品簡析

俄國作家果戈理(1809—1852)的長篇諷刺小說。主人公乞乞科夫是19世紀30、40年代俄國社會中從小貴族地主向新興資產者過渡的典型形象。他長期混跡官場，投機鉆營，唯利是圖。一次，他來到偏僻的省份，廣交社會名流，結識官僚地主，四出走訪地主莊園，以低價收購“死魂靈”(已經死亡而尚未注銷戶口的農奴)，轉手抵押給政府，從中謀取暴利。但當他成為名義上擁有四百農奴的大地主時，“秘密”終于被揭發，引起軒然大波，不得不倉惶逃離。小說揭露了新興資產者乞乞科夫的特點和本質，也表現了人民對沙皇政府和專制農奴制度的反抗，反映了作家對祖國光明前途的熱切向往。

小說通過乞乞科夫購買“死魂靈”的過程，單刀直入地刻畫了過著寄生生活的地主群丑，明確指出這些所謂的“生活的主人”，乃是真正的“死魂靈”，從而鞭撻了專制農奴制度的黑暗與反動，客觀上反映出沒落的地主階級必然為新興資產者所代替的歷史發展趨勢。地主瑪尼羅夫，自詡“高雅”，感情豐富，實質空虛懶惰，無所事事，是個成天耽于冥冥幻想之中的夢想家。女地主柯羅博奇卡，愚昧貪婪，銖積寸累，固執而又生性好疑。諾茲德列夫嗜酒好賭，撒謊成性，是個橫行霸道的流氓惡少。索巴凱維奇則深諳世故，狡詐多變，拼命斂財，如熊一樣的粗野。吝嗇鬼普柳什金是地主群丑中最突出的形象，他冷酷殘忍，貪得無厭，守財如命，寧可讓糧食、布匹霉爛，而不肯給農奴以起碼的溫飽。他的衰敗不堪的莊園，象征著宗法制農村走向解體。上述個性鮮明的地主形象，是俄國批判現實主義文學中的不朽的藝術典型。

《死魂靈》對地主群丑的刻畫，調動了多種多樣的藝術手法。作家精心勾勒的人物諷刺肖像畫，由表及里，把描述人物的外形同揭示人物的內心有機地結合在一起。如索巴凱維奇熊樣的外形同動物化的心理，普柳什金不男不女的畸形穿著同變態的內心世界，形神畢肖，突出了人物個性，豐富了人物形象。細節描寫生動、幽默、滑稽，有助于揭示人物的性格特征：乞乞科夫和瑪尼羅夫步入客廳時你推我讓的一番“客套”，反映了他們庸俗、虛偽的本質。典型環境的出色描繪，對突出人物的性格起到了烘云托月的作用：普柳什金破落的倉庫里儲藏著堆積如山的各種物品，任其霉爛變質，是他貪婪、吝嗇的本質特點的最好證明。小說幽默和諷刺水乳交融，喜笑怒罵，揮灑自如，發人深思。而幽默諷刺與抒情插敘的交織運用，更是相得益彰。果戈理在《死魂靈》中所體現的藝術創作原則，對后來俄國文學關于典型形象的塑造具有重要的指導意義。