陸宏定《望湘人》

記歸程過半，家住天南。吳煙越岫飄渺。轉眼秋冬，幾回新月，偏向離人燎皎。急管簫殘，疏鐘夢斷，客衣寒悄。憶臨歧、淚染緗羅，怕助風霜易老。

是爾翠黛慵描，正懨懨憔悴。向予低道：“念此去誰憐？冷暖關山路杳。”才攜手教款語叮嚀，眼底征云繚繞。悔不剪，春雨蘼蕪，牽惹愁懷多少。

這首詞從不同角度、不同層次描寫相思離別，鋪陳排比，摹神肖形，乃至到了毫發畢現、淋漓盡致的地步，因而那濃郁的情結，竟使讀者化解不開，咀嚼不盡。

全詞的基始落在“歸程”二字上，勾畫出歸程的所見所思，所悲所感，回環往復，難解難分。上片分三層來表現主人公的思想情緒。第一層直敘歸程：“記歸程過半，家住天南”，詩人在遠方歸來，心情自然激動不已，因而頭兩句以非常率直的口吻上來就敘寫那日夜思念的家鄉。歸程過半，意寓希望就在眼前；家住天南，則點明家鄉尚有一段距離。天南，天之南邊，極寫其遠。故下句接以“吳煙越岫飄渺”，說明家鄉尚在云煙繚繞之中。這里的“吳煙越岫”是互文見義的手法。吳越在中國的東南，即上文所說的“天南”。第二層說明歸鄉的時辰、途中的景物“轉眼秋冬，幾回新月，偏向離人燎皎”。詩人是在秋冬之際的夜晚踏上歸程的，夜色正濃，秋月高懸，撩人心緒。正如晏殊詞所寫：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”“幾回”二字下得頗為考究，說明這樣的夜色，這樣的秋月，已不止一次照亮詩人的歸程，暗示著詩人是日夜兼程。歸鄉之情的迫切，于此可見一斑。第三層由歸家心切自然而然地想起獨游四方的悲苦：“急管宵殘，疏鐘夢斷，客衣寒悄”。詩人羈旅他鄉，愁思不眠，那黎明前遠處稀疏的鐘聲，也使詩人驚心不已。正像張繼的名詩所寫：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”在那萬籟俱寂的子夜，鐘聲既打破了夜的寂靜，又更顯示、增加了夜的寂靜，當然也就加深了徹夜不眠的游人的感觸。由于徹夜不眠，才有“客衣寒悄”的愁感。陶淵明詩：“氣變悟時易，不眠知夕永”，所寫的正是這種情形。由孤獨又聯想到相思，聯想到與情人分別時情形：“憶臨歧、淚染緗羅，怕助風霜易老。”“臨歧”，指臨別。“緗羅”，碧色羅衣。臨別之際，熱淚沾襟。也許詩人強忍精神，執手勸道：不要哭泣了，年年風霜已經催人衰老，怕哭泣更助風霜讓人更加衰老。歇片這句勸慰的話，實際是個過渡，從詩人一方轉到對方，從而為下片的敘寫作了鋪墊。

過片即從對方寫起，極富想象力：“是爾翠黛慵描，正懨懨憔悴。”是爾，即從此以后粉黛不施，憔悴難耐。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容。”杜甫詩：“對君洗紅妝，羅襦不復施。”李清照詞：“起來慵自梳頭。”都是描寫女子在情人離去之后百無聊賴的情狀。“向予低道：念此去誰憐？冷暖關山路杳”一聯用周邦彥《少年游》“低聲問向誰行宿，城上已三更”中句法，在詞中頗為新警。“才攜手教款語叮嚀，眼底征云繚繞”，寫倆人執手之際，淚眼迷蒙的情景，感人肺腑。柳永詞：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，或為此句所本。結尾二句描寫別后相思的凄苦：“悔不剪春雨蘼蕪，牽惹愁懷多少。”蘼蕪，一種香草，古人多用作比喻相思離別。古詩：“上山采蘼蕪，下山逢故夫”，就是一例。這里，詩人把主人公的一腔相別之怨無端地傾注在蘼蕪上，后悔不曾剪斷它，以至今日時常牽惹愁懷。這種無理的埋怨，纏綿悱惻，委婉多情，給人以很深的感染。

這首詞在寫法上明顯地受到周邦彥的影響，上片是主人公的“我”，下片是主人公的對象“她”；上片“我”中有“她”，下片“她”中有“我”。此外，今與昔穿插描寫，上片第一層寫今，第二層寫昔，下片寫離別是寫昔，寫別后之苦又是寫今。我——她與她——我、今——昔與昔——今，翻來覆去，反復出現，情濃意蜜，綢繆婉轉，剪不斷，化不開。今與昔是縱向的，我與她是橫向的。今昔與我她的交錯，造成了一種立體感，從而將作者一腔思緒表達得酣暢淋漓。