作者： 郝敬訓(xùn)

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。

即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。

杜甫

這一組詩是杜甫在寓居成都草堂的第二年寫的，抒發(fā)了詩人“遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者”的心情。題作“漫興”，是因?yàn)椤芭d之所到，率然而成”。(《杜臆》)

第一首“眼見客愁愁不醒”，乃九首之綱。詩人把自己既當(dāng)作抒情主體，又視為抒情客體。“愁不醒”三字，可見憂思之深。思鄉(xiāng)之客，憂時(shí)之士，全然沉陷于愁緒之中，這正是詩人優(yōu)國憂民形象的寫照。詩句寫得極為含蓄，耐人咀嚼。詩人棲身草堂之后，生活雖然比較安定，然“江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉”。(《江亭》)未寧的戰(zhàn)亂、不熄的烽火，使詩人不能高枕無憂，這便是“客愁愁不醒”的最好注腳了。一句之中連用兩個(gè)“愁”字，不避重復(fù)，重迭巧妙，信手寫成，足見“漫興”。

以愁緒賞景，何景可人?所以詩人不無煩惱地罵春色為“無賴”。“無賴春色到江亭”，何等妙語!用擬人之筆狀春色，詩人的想象可謂浪漫矣。明知我有千愁萬緒，偏要以明媚秀麗來撩擾，春色是有點(diǎn)調(diào)皮、捉弄人了。

春色的無賴表現(xiàn)在何處呢?三、四兩句作了生動(dòng)具體的描繪。

“即遣花開深造次”，春天正是花開的時(shí)節(jié)，春色“遣花開”本是自然規(guī)律，也是歷代詩人(包括杜甫)所盡情歌詠的，可是在這里杜甫卻嫌花開得輕率，且以副詞“深”修飾“造次”，簡(jiǎn)直對(duì)盛開的百花有點(diǎn)慍怒了。司春之神、百花仙子，你們?yōu)槭裁匆统罹w滿懷的詩人開玩笑呢?

“便教鶯語太丁寧”，春催百花開，春催百鳥鳴。“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。”多么誘人的春光呵!然而詩人杜甫無心觀賞。這本來婉轉(zhuǎn)的鶯聲燕語，詩人聽來甚覺聒耳。誰喜歡你們這樣絮絮不休呢!三、四句中的“造次”、“丁寧”，賦予花鳥以人意，更顯得生動(dòng)有致了。

詩人以“愁”起句，奠定了抒情基調(diào)，故后三句皆以愁眼寫春景。“因旅況無聊，故用反言見意。”(《杜詩鏡銓》)詩人給客觀景物涂上了主觀色彩，而客觀景物又反襯了詩人的愁思之情。主客互融，物我相生。詩人以極省的文字，以擬人的手法，創(chuàng)造了一個(gè)完美的藝術(shù)境界，令人宛如身臨。