小池

楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

【解讀】

“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。”〔小小的泉眼，泉水細如游絲，似洇似淌，悄然無聲地流著，好像非常愛惜這涓涓細流似的。初夏翠綠的樹蔭映在水中，在藍天白云的影兒中搖搖擺擺，好像非常喜愛這晴日里柔和清麗的風光。〕

“細流”，極言“流”的小而細微。“細流”承接“無聲”，更見“流”的涓涓而毫無聲息。“無”與“細”相應，“聲”與“流”相對，這就深刻形象地表明了“泉眼”之小。“惜”賦予“泉眼”以濃厚的感情色彩，乃至非常愛惜這涓小而無聲息的流水，才讓它細細地緩緩地流著。“泉”小，“流”小，愛“惜”之意就愈深愈切。“無聲”烘托著“泉眼”與“惜”，“泉”的無聲，“惜”的深切，愈見“細流”的涓小，愈使人覺得愛憐。

“樹陰”與“小池”相照應，“池”在下，小而清，“樹”在上，高而綠，“樹陰”倒影又襯出天氣的晴朗和氣候的宜人。“照”字很有詩意，極為動人，將“樹陰”這個靜止而無生氣的影兒，用“小池”水作鏡子，“照”著自己，欣賞起水中初夏的景色來了。“照水”與前句的“無聲”、“細流”相映成趣，“無聲”、“細流”顯得“照”更沉靜，也寫出了由“細流”所匯積的“小池”，格外清澈明麗，令“照”者神往，因而“愛”得也更為深切。這“晴柔”所表達的初夏一派旖旎風光，對“樹陰”更有吸引力，“照”得更為在意，“愛”得更為迷醉，也就愈見“晴柔”風光的美麗可愛。“愛”和“惜”情意相承，“泉”惜的是“細流”，“樹陰”愛的是倒映在池水中的“晴柔”，無“細流”的水，則無“晴柔”的影，足見詩句前后照應得天衣無縫，渾然一體。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”〔新出池水的小荷葉兒，還帶著滿身的水珠，連她那嫩尖的小角角還沒展開呢；好像蜻蜓是先知先覺的小昆蟲，它已經早早地飛來，挺立在小荷的尖尖角上了。〕

“小荷”在意義上與“晴柔”相承，只因這初夏的柔和美好的風光，小荷在水下才萌萌欲動。“才露”，剛剛露出，在一會兒前，一剎那間，才破水而出，才露出了她那尖生生的小角角。“尖尖”的“角”，透著多少銳意和生機。“露”和“小池”相照應，“樹陰”照池水，“小荷”露池水，都圍繞“細流”匯成的“小池”來寫的。此句中的“尖尖角”與首句的“細流”在格調和韻味上協調一致，“尖尖角”對“細流”，令人感到別有新意。推敲起來，“尖尖角”和“細流”也是構成“晴柔”的一部分，使詩味更濃，更醇。

“早有”扣“才露”，其中“早”對“才”，“有”對“露”。“才”出水就“有”，關聯得極為嚴謹，在時間上幾乎沒有了間隙。這樣，極其深刻地寫出了蜻蜓對出污泥而不染的荷花，特別是對剛出水的“小荷”的喜愛。“小荷”、“蜻蜓”兩個小巧玲瓏逗人喜歡的形象，一齊出現在“小池”上面，這一特寫鏡頭正是池上池外“晴柔”風光的寫照。“蜻蜓”早就“立”在“尖尖角”上，是直接寫對“小荷”的喜愛，但間接是寫“愛晴柔”。“立”不言“照”而自照，大概“蜻蜓”愛“晴柔”比“樹陰”愛得會更深的。“立上頭”，立于“尖尖角”的頂端。詩的最后一筆點畫了“蜻蜓”，點活了整個畫面，可謂點睛妙筆。

詩的上聯是寫溪邊池畔——泉眼、細流、小池、樹蔭；下聯是寫池內水上——小荷、蜻蜓。雖然是泉小，流小，池小，荷小，蜻蜓小，但“小”卻透著向上的氣勢，更顯得新穎，玲瓏可愛。

【綜述】

詩人通過對荷花池塘的細致觀察，剪取了那些一閃即逝的景點，通過豐富的想象，藝術的構思，對“小池”作了多角度的描繪，使泉眼、細流、樹蔭、小荷、蜻蜓小巧可愛的形象躍然紙上，熱情地贊美了初夏季節的晴柔風光。

這是一首立意新穎的詠物詩。意境優美，格調明麗，運用擬人化的手法，使詩中的自然景物充滿了豐富的感情：“泉眼”愛惜“細流”；“樹陰”喜愛“晴柔”；“蜻蜓”長時間地停落在新出水的荷葉尖上，流連忘返。寫得字字有情，情景相融，增強了詩的藝術感染力。