聽雨

屏風圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣。

京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。

詩之起承兩句所描述的，是一幕頗動人的情景：大都（今北京）的春夜，窗外正飄著綿密的細雨，窗內絳紅色的蠟燭點得明晃晃的（酣，正盛之意），把房內的暮色都驅趕了出來。年邁的詩人在一排屏風邊獨坐著，不知有多久了。搖曳的燭光映著他斑白的鬢發，顯得格外觸目。此時燭淚無語，暮雨瀟瀟，與詩人羈滯異鄉的愁情交織在一起，彌漫在幽幽的夜色中。詩行里，也不知是愁思先起，還是苦雨先落。只覺得燭淚尚有形，雨淚尚有聲，唯有詩人心中流淌著的，是無形而又無聲的思鄉熱淚。于是一位滿腹鄉愁的詩人形象，就在這情景交融的描寫中鮮明地顯現出來了。

元人楊載在《詩法家數》中說：“大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉變化工夫，全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。”此詩的第三句，就正有這宛轉變化、另開新境之妙。--“京國多年情盡改”，初讀似乎無理，其實卻很值得玩味。在京師的二十多年中，虞集由默默無聞的青年人，很快被擢居高位，顯赫一時。身份既然已經不同，情懷自然也改變了許多。然而他對山青水秀的江南的思念，是否就因此淡薄了呢？顯然不是。虞集在此期間所作的許多詩詞，回答恰正相反：“報道先生歸去也，杏花春雨江南。”（《風入松》詞）“江山信美非吾土”（《至正改元辛巳寒食日，示弟及諸子侄》）“杏花春雨在江南”。（《臘日偶題》）。--這些詞句分明都訴說著詩人對故鄉那“不思量，自難忘”的濃重情感，為什么此處偏又感慨起“京國多年”的“情盡改”呢？其實這正是詩人弓f出結句“忽聽春雨憶江南”的宛曲之筆。虞集在外多年，這期間積累起來的鄉愁，無疑是沉重而痛苦的。如果說詩人在許多方面已一改青年時代的情懷，那么唯有一點，是詩人地老天荒也改變不了的：那就是對故土朝思暮想、魂牽夢縈的眷念情懷。這眷戀的情懷，何曾因“幾回晚直金鑾殿，東風軟花里停驂”的歡愉而淡忘過，何曾因“書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫”的榮寵而改變過？在浙淅瀝的細雨中，在滿院的松風里，在一次又一次的歸夢后，故鄉江南不是每每帶著它的杏花，它的綠意，它的全部溫馨，回到詩人的憶念中了么？