謝宗可（元）（約公元一三三O年前后在世）字不詳，金陵人??。
睡燕
補巢銜罷落花泥，困頓東風倦翼低??。
金屋晝長隨蝶化，雕梁春盡怕鶯啼??。
魂飛漢殿人應老，夢入烏衣路轉迷。
卻怪卷簾人喚醒，小橋深巷夕陽西。
在元朝，寫詩想要推陳出新可不容易，多少條羊腸小路，都被前人走成了陽關大道，要避免輕車熟路，就須得煞費苦心--可不，在詠燕的“舊瓶”里，裝進“睡燕”的新酒，如此別開蹊徑，又要冒弄巧成拙的風險，容易么？
可詩人到底還是慘淡經營出了一首好詩，這燕子的睡態，還真被他描繪得錯落有致呢！先是睡前：“補巢銜罷落花泥，困頓東風倦翼低”。把落花釀成的春泥，銜來銜去補罷溫暖的小巢，直勞累得連東風也鼓不動它的雙翼，這輕俏的燕子，可一點也不慵懶；不過，在它困頓乏力地低垂下翅膀時，倒也露出了幾份可愛的嬌慵。
然后，它就入睡了。“金屋晝長隨蝶化，雕梁春盡怕鶯啼。”飛落到富家藏嬌的金屋，結巢在雕梁畫棟的頂端，斂起雙翼入睡時，它最愛哪般？自然是，白晝正長，正好春睡，趁此機學上一會莊周化蝶，落得個夢魂輕飏最快意。它最怕哪般：不免是，暮春三月，江南草長，正撞上雜花樹間群鶯亂飛，啼散了翩翩好夢真無趣。
幸好，鶯聲還算知趣，沒礙它悄然進入睡夢鄉。“魂飛漢殿人應老，夢入烏衣路轉迷。”夢魂果真像蝴蝶一般飛離了它的軀體了，可是，該去哪里飛一遭呢？到西漢的未央宮前，去探望那位與它同名的趙飛燕嗎？但畢竟是光陰荏苒已隔千載，若看見嬌媚的皇后已是玉顏老，那倒還是不看的好，好留個倩影永存記憶里。那么，到往昔王、謝子弟盤游的烏衣巷，再去回味那赫赫
“春光叫遍費千金”，這賣花聲，不是什么乞賣之聲，而是一旦遍布街衢、就會給城市帶來蔚然春光的報春之聲；而這聲響，雖然巨大、富有籠罩感，卻并非出自粗喉大叫，“紫韻紅腔細細吟，”它是各種美妙的歌曲，有時賣花人唱的是紫芝曲、紫云曲之類的民歌，有時則像歌女們手執紅牙板在尊前花下細細吟唱出來的聲腔。請注意“費千金”三字，粗看，這三字似是從“春宵一刻值千金”的古語中套出來的，無足稱奇，但從后一句回過頭來看，其中妙味就來了：原來，這叫遍全城的宏大聲響，卻是由無數淺吟低唱匯成的，恰如一幅山水扗闊的蘇繡，卻是用無數縷絲絨織成的一般；然則這春光的匯成，當然是化費了賣花人的極大工夫，這工夫，真是價值千金、千金難求！“細細吟，”纖矣，但由此交織而成的“春光”，又何纖之有？
“幾處又驚游冶夢？誰家不動惜芳心？”報春之聲是如此寵亮地回蕩著，當然驚醒了正在做著游冶好夢的人們；不過，他們也不須慍惱，現實中的春意，當然比夢中的春游更美好。細吟之聲是如此的入微動聽，目能催起人們的愛花惜花之心；隨之，桃李芬芳也將遍布到千家萬戶。這兩句，既分承上三句，又與上二句構成因果效應關系；而“幾處”、“誰家”，既以問句增添了詩的搖曳之態，又緊承上文的？“叫遍”，使一種籠罩感綿延而下：針腳真可謂是細密--不，“纖細”--了。
照律詩的規矩，頸聯該“轉”了。于是，賣花聲由渾沌一片，轉為有形。“響穿紅霧樓臺曉”，賣花聲的“響亮”，似有輕捷的身子，它穿透百花競發蒸成的紅霧，給高樓崇臺報道了春曉；“清逐香風巷陌深”，賣花聲的“清越”，也似有輕靈的雙翅，它追逐著桃李吐艷釀成的香風，直飛到大街小巷的深深處。這兩句，字斟句酌，窮工極巧，說是“纖”，自然不枉；不過，賣花聲在樓臺巷陌間飛動游走，身影輕快，腰肢纖美，不也是很可觀的么？
“花面交相映”，自古以來，花與美人總有不解之緣，《賣花聲》沾了點花邊，也就不能免俗，仍然請出一位纖弱美人來收攏全詩。“妝鏡美人聽未了，繡簾輕揭畫檐陰”，一個正在對鏡理妝的深閨美人，偶感春情，低低地揭起繡簾，在畫檐的陰影里出神，這是古詩中很常見的場面，不必多說了。不過，這初出茅廬的賣花聲，竟能像老資格的姹紫嫣紅、良辰美景一樣，也撩得起美人的春心，叫她“聽未了”--佇立傾耳，聽之不足，它應該是大可自豪了。
詠花常見，詠賣花也多見，雖然常見多見的內容不足以決定詩的高下。
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