利用詞體描摹物態，早在唐五代詞中已經初見端倪。敦煌曲子詞《望江南》（天上月）詠月、韓翃《章臺柳》詠柳，就是早期的詠物詞。不過，唐五代詠物詞數量不多，藝術上也大多停留在描摹物體外在形態上，缺乏形神兼備、情景交融的藝術魅力。

北宋時期的詠物詞，數量漸多，題材漸廣，而且開始注意傳神寫貌，借物抒情。如蘇軾的《水龍吟》穴似花還似非花雪周邦彥的《蘭陵王》穴柳陰直雪，已經是高度成熟的詠物詞。

南宋是詠物詞的全盛時期，《全宋詞》中詠物之作近兩千首，多數產生在南宋時期。

南渡之初，由于國破家亡的刺激，這一時期的詠物詞大多寓有時代寄托，朱敦儒、李清照、陸游、辛棄疾的詠物之作中，飽含著時代亂離以及壯志難酬的感慨。南宋中期，詠物詞尤其注重語言錘煉，姜夔、吳文英、史達祖都是個中高手。南宋末年，詠物詞注重幽微深隱、比興寄托，蔣捷、張炎、周密、王沂孫等人用詠物詞來表達黍離之悲、滄桑之感，清麗雅潔，哀怨動人。

詠物詞創作的關鍵，在于不即不離。所謂“不即”，要求詠物而不滯于物；所謂“不離”，要求字面描摹扣住題目。由形似而神似，進而達到物我為一、意內言外、含蘊深厚，才是詠物詞創作的不二法門。

似花還似非花，也無人惜從教墜。

從： 任隨 。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

縈： 牽縈 ， 彎曲纏繞 。

柔腸： 這里形容柳條纖柔曲折的樣子 。

嬌眼： 這里指柳眼 ， 即初生的柳葉 。

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。

落紅： 落花 。

綴： 連綴 ， 將花重新粘上枝頭 。

曉來雨過，遺蹤何在 ？ 一池萍碎。

一池萍碎： 古人認為 ， 楊花落到水中 ， 一夜之后 ， 就會化為浮萍 。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來不是楊花，點點是離人淚。

〔 大意 〕好像是花，又不像是花，任隨你隨風飄落，從來也沒有人憐惜。離開枝頭，流落天涯，細細想來，又何嘗不是滿腹愁緒 ？ 纏綿的情思瘦損了你的腰肢，流浪的疲憊憔悴了你的雙眼，蒙迷離，欲開還閉。夢中隨著好風一去萬里，尋找心上人的蹤跡，又誰知那枝頭的黃鶯，無情地將人從好夢中驚起。不恨此花飄零殆盡，只恨西園之中落紅滿地，再也無法粘上枝頭。拂曉飄過一陣小雨，哪里還有你的蹤跡 ？ 只有那一池浮萍已經破碎。三分春色，二分歸了塵土，一分隨了流水。細細看來，那滿池碎萍不是楊花，點點滴滴都是離人的眼淚。

〔 點評 〕 這首詠物詞是作者和友人章質夫的楊花詞之作 。 它雖沒有跳出傳統的借詠楊花以寄托傷春情懷的窠臼 ， 但作者以他高超的藝術表現力將楊花 、 思婦融為一體 ， 全詞字字寫楊花 ， 同時字字不離情思 ， 細膩深刻 ， 幽怨纏綿 。 劉熙載 《 藝概 》 以為它詠物不即不離 ，“ 似花還似非花 ”， 可作全詞評語 。 這首詞因此而超出原詞的意境 ， 成為千古絕唱 。

乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。

乳燕： 小燕子 。

手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。

生綃： 生絲 。

漸困倚、孤眠清熟。

簾外誰來推繡戶 ？ 枉教人夢斷瑤臺曲。

瑤臺： 神話中昆侖山上玉石砌成的臺 。 這里指夢境 。

又卻是，風敲竹。

石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。

蹙（ cù ）： 皺縮 。

艷一枝細看取，芳心千重似束。

又恐被、西風驚綠。

驚綠： 指紅花落盡 ， 只剩綠葉 。

若待得君來向此，花前對酒不忍觸，共粉淚，兩簌簌。

簌簌： 象聲詞 。

〔 大意 〕雛燕飛上了華麗的高屋，靜悄悄地沒有人。槐樹的陰影悄悄移向了午后，日暮天涼，美人新浴。手里擺弄著生絲織成的團扇，團扇和玉手潔白得好似美玉。漸漸困倦斜倚床上，獨自沉入夢里。蒙 眬 中似乎有人在輕輕推門，白白打斷我的美夢。仔細一聽，卻是輕風在敲打著翠竹。石榴花剛剛綻開花蕾，火紅的花瓣大半還藏在花苞中。等到那些輕浮的花兒出盡風頭，它才會開放，陪伴你共度孤獨。請你仔細觀察它艷的風姿：千重芳心，聚為一束。只怕西風一來，紅花落盡，只剩一片綠葉。等到你重來此地，把酒對花，不忍再看，殘花和眼淚一齊簌簌下落。

〔 點評 〕 這首詞歌詠石榴花 ， 用比興寄托的手法 ， 玉人與榴花合為一體 。 詞的上片寫美人 ， 重在寫夏日的清涼幽靜 ； 下片寫榴花 ， 重在寫千重似束的芳心 。《 苕溪漁隱叢話 》 認為這首詞 “ 冠絕千古 ， 托意高遠 ”。

玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。

瘴霧： 南方原始森林中濕熱的霧氣 。

海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。

么鳳： 嶺南的一種鳥 ， 又名倒掛子 ， 綠毛紅嘴 ， 狀如鸚鵡而較小 。

素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。

素面、唇紅： 這里形容紅梅花白底紅暈 。

腳（ wò ）： 污染 。

高情已逐曉云空，不與梨花同夢。

“ 高情 ” 兩句 ： 唐代王昌齡夢中作 《 梅花 》 詩 ：“ 落落寞寞路不分 ， 夢中喚作梨花云 。”

〔 大意 〕玉骨不怕南方的瘴霧，冰姿自有超凡的仙風。海上仙人不時派人來探訪，使者就是綠毛么鳳。皎潔的面龐反而嫌脂粉污染，洗凈殘妝也洗不去唇上的暈紅。高潔的情操已經隨著曉云散去，等到梨花如云的時候，她已經化作了一場春夢。

〔 點評 〕 據 《 苕溪漁隱叢話 》 記載 ， 這首詞是作者悼念侍兒朝云而作 。 朝云為東坡侍妾 ， 追隨東坡二十三年 ， 病故于惠州貶所 。 詞的上片寫嶺南梅花特有的抵抗瘴霧的風神 ， 下片描摹其自然嬌艷的形貌 ， 全詞句句詠梅 ， 同時句句綰合朝云 。

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

漏斷： 指銅壺的水滴光了 ， 形容夜深 。

誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。

省（ xǐnɡ ）： 覺察 。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

〔 大意 〕彎彎的月兒掛在梧桐樹梢，漏聲已斷，夜深人靜。有誰看見它孤獨地往來徘徊，那是云外縹緲孤雁的身影。突然的驚嚇讓它猛然飛起，卻又留戀地回過頭來，滿腹的幽怨沒有人能夠知曉。選盡了高枝不肯棲宿，寧可忍受這寂寞沙洲的清冷。

〔 點評 〕 這首詞吟詠孤雁 。 全詞用比興寄托的手法 ， 表達作者孤傲 、 高潔的心境 。 詞作于作者貶居黃州 （ 今湖北黃岡 ） 期間 ， 詞的上片寫孤雁獨往獨來的情景 ， 下片寫其不與世俗為伍的心境 。“ 揀盡寒枝不肯棲 ”， 高標逸韻 ， 自見品格 。 黃庭堅曾稱道這首詞 ：“ 語意高妙 ， 似非吃煙火食人語 。 非胸中有萬卷書 ， 筆下無一點塵俗氣 ， 孰能至此 。”

水楓葉下，乍湖光清淺，涼生商素。

商素： 指秋季 。

西帝宸游羅翠蓋，擁出三千宮女。

西帝： 西方的天帝 。 古人以四方配四季 ， 西方屬秋 ， 西帝即主管秋季的天帝 。

羅： 列 。

翠蓋： 指荷葉 。

絳采嬌春，鉛華掩晝，占斷鴛鴦浦。

絳采： 絳色的紗帶 。 這里指蓮莖 。

歌聲搖曳，浣紗人在何處 ？

浣紗人： 西施 。 這里指采蓮女 。

別岸孤裊一枝，廣寒宮殿，冷落凄愁苦。雪艷冰肌羞淡泊，偷把胭脂勻注。

媚臉籠霞，芳心泣露，不肯為云雨。

金波影里，為誰長恁凝佇 ？

金波： 月光 。

〔 大意 〕水楓葉下，湖光清淺，秋氣生出涼意。西方天帝出游，翠蓋羅列，擁出三千宮女。絳色的紗帶、淡淡的脂粉，占盡風流艷冶。采蓮的歌聲搖曳，采蓮人藏在哪里 ？ 另有一枝孤荷像月中的嫦娥，獨自冷落凄苦。雪艷冰肌，羞于淡泊，悄悄將胭脂涂抹。嬌媚的臉龐猶如籠著彩霞，花心中還藏著幾滴珠淚，高自標置，不肯為云為雨。清冷的月光下，她為誰深情凝佇 ？

〔 點評 〕 這首詞詠寫荷花 。 詞的上片總寫荷塘景色 ， 以秋色湖光的清涼 、 清澈烘托荷花的清麗 。 下片以特寫鏡頭具體摹寫 “ 別岸 ” 荷花的嬌媚 ： 雪艷冰肌 ， 偷勻胭脂 ， 媚臉籠霞 ， 芳心泣露 ， 將荷花白里透紅 、 明艷嬌嫩的色澤質地描繪得細膩傳神 ， 頗有蘇軾詠紅梅詩 “ 酒暈無端上玉肌 ” 的神韻 。 詞末 “ 為誰 ” 一問 ， 更是風神搖曳 ， 風情萬種 。

雅燕飛觴，清談揮麈，使君高會群賢。

燕： 同 “ 宴 ”。

觴： 酒杯 。

麈（ zhǔ ）： 麈尾 ， 鹿尾做成的拂塵 。 魏晉時名士清談時往往手持麈尾作為道具 。

密云雙鳳，初破縷金團。

密云、雙鳳： 都是宋代名茶 。

縷金團： 黃金縷 ， 宋代名茶 。

窗外爐煙自動，開瓶試、一品香泉。輕濤起，香生玉乳，雪濺紫甌圓。

玉乳： 這里指水面的白色泡沫 。

嬌鬟，宜美盼，雙擎翠袖，穩步紅蓮。座中客翻愁，酒醒歌闌。

闌： 將盡 ， 即將結束 。

點上紗籠畫燭，花驄弄、月影當軒。

頻相顧，余歡未盡，欲去且留連。

〔 大意 〕高雅的宴會傳杯換盞，雄辯的清談搖扇揮麈，太守此刻正在高會群賢。密云龍、雙鳳團、黃金縷，品品名茶香泉。泉水初開，泡沫浮起，香氣四溢，斟入紫甌杯。上茶的侍女雙手捧杯，美目流盼，步步生蓮。座中的客人反而被撩起愁緒，因為酒宴即將散去，歌舞即將結束。月光下，點上燈籠，馬兒嘶叫，人兒不斷地相互顧盼，臨行又徘徊流連。

〔 點評 〕 這首詞題為詠茶 ， 實際上吟詠的是酒宴上品茶的感受 。 按照古人的習慣 ， 酒宴進行到酒醉飯飽之后 ， 就是品茶的時候了 。 所以 ， 品茶雖然高雅 ， 同時也容易帶給人 “ 酒醒歌闌 ”、 盛宴將散的傷感 。 詞的上片寫品茶的情趣 ， 下片寫不忍離去的留戀之感 。“ 嬌鬟 ” 引入美人 “， 頻相顧 ”“ 且留連 ” 引入情思 ， 更增添全詞的韻味 。

楊柳回塘，鴛鴦別浦。

回塘： 彎曲的池塘 。

別浦： 江河的支流 。

綠萍漲斷蓮舟路。

蓮舟： 采蓮的船 。

斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

斷無： 絕無 。

紅衣： 花瓣 。

芳心： 蓮子的心 。

返照迎潮，行云帶雨。

返照： 指夕陽 。

依依似與騷人語。

騷人： 泛指詩人 。

當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

無端： 無緣無故 。

〔 大意 〕池塘邊綠柳環繞，水中鴛鴦游弋。水面長滿綠萍，遮斷了采蓮小舟來往的路。沒有蜂蝶慕香而來，荷花寂寞地開落，最后只剩下蓮子中心的苦味。夕陽迎接晚潮，映照著波光粼粼的水面，流動的云彩夾帶著雨點濺落在荷花上。荷花似乎在與詩人私語：當年不肯嫁與東風，在春天爭艷，而今秋風一起，芳華卻無端消逝。

〔 點評 〕 這首詞明為詠荷 ， 實則用擬人化手法將荷花比作貞潔幽雅的女子 ， 寄托作者懷才不遇的感慨 。 宋神宗熙寧 、 元豐年間 ， 王安石變法 ， 新舊黨爭激烈 。 詞末 “ 當年不肯嫁春風 ， 無端卻被秋風誤 ”， 似喻作者從前未依附新黨 ， 而舊黨執政又未被重用 。 詞中將詠物 、 擬人 、 寓托融為一體 ， 委婉含蓄 。

粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。

鉛華： 脂粉 。

去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。

勝賞： 快樂的游賞 。

冰盤： 白色的瓷盤 。

燕喜： 宴飲的歡悅 。 燕 ， 同 “ 宴 ”。

更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。

香篝（ ɡōu ）： 燃放香料的竹熏籠 。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

愁悴： 因愁苦而憔悴 。

吟望久，青苔上，旋看飛墜。

相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。

相將： 即將 。

脆丸： 梅子 。

但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

〔 大意 〕粉墻低矮，梅花光彩奪目，依然是舊時風韻。花瓣上留有露水的淡淡痕跡，它仿佛是洗盡鉛華的美人，更顯出無限嬌媚。去年游賞時，我也曾獨倚花下，暢飲冰盤中美酒。最可愛的是那雪中的寒梅，就像是香籠上熏著雪白的絨被。今年游賞最為匆忙，梅花似乎也滿含怨恨，面容憔悴。久久地凝視，久久地吟嘆，青苔上已有了花瓣飄落。等到梅子熟時，人已在空江煙浪里。只能在夢中回想這樣的情景：月色昏黃，一枝梅花斜照江水。

〔 點評 〕 這是一首詠物懷人之作 。 詞中的時空范圍相當靈活 ：“ 梅花照眼 ”， 實寫眼前 ，“ 依然舊風味 ”， 導入過去 ；“ 今年對花 ”， 實寫眼前 ，“ 相將見 ”， 導入未來 。《 花庵詞選 》 評這首詞 ：“ 此只詠梅花 ， 而紆徐反復 ， 道盡三年間事 。 昔人謂好詩圓美流轉如彈丸 ， 余于此詞亦云 。”

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

絲絲： 一縷一縷下垂的柳條 。

隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。

隋堤： 汴河堤 。 隋代開汴河 ， 沿堤植楊柳 ， 所以后人稱汴河堤為隋堤 。

綿： 柳絮 。

登臨望故國，誰識京華倦客。

故國： 故鄉 。

京華： 京城 ， 這里指汴京 。

倦客： 作者自指 。

長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。

長亭： 古代驛路上供行人休息或餞別的亭子 。 按古代驛站制度 ， 五里一短亭 ， 十里一長亭 。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。

哀弦： 哀傷的音樂 。 這里指送別的樂曲 。

梨花榆火催寒食。

榆火： 古代寒食禁火 ， 節后朝廷取榆木 、 柳木鉆火賜給百官 。

寒食： 節令名 ， 清明前一至兩天 ， 禁火三日 。

愁一箭風快，半篙波暖，

回頭迢遞便數驛，望人在天北。

迢遞： 遙遠的樣子 。

驛： 驛站 ， 古代官方設立的供往來官員休息的接待站 ， 一般隔三十里設立一個驛站 。

凄惻，恨堆積。

漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。

別浦： 送別的水邊 。 浦 ， 水邊 。

縈回： 回旋 。

津堠（ hòu ）： 水邊設置以記里程的土堡 。 一般五里設一單堠 ， 十里設一雙堠 。

念月榭攜手，露橋聞笛。

月榭： 修建在高臺上供賞月的敞屋 。

沉思前事，似夢里，淚暗滴。

〔 大意 〕楊柳依依的隋堤上，絲絲柳條賣弄著碧色，在這里經歷過無數次送別的場面。登高遠望故鄉，誰認得久居京華的我 ？ 長亭路上，年年歲歲，送別的人不知折斷了多少柳條。尋覓舊時的蹤跡，又一次在清明節時聽著哀傷的音樂，飲酒告別。怕那春天的風吹送著離去的船，轉眼之間回首，送行的人已經遠在天邊。心中滿懷憂愁和別恨，送別的地方寂靜冷清，只見到漸漸西沉的夕陽和無邊的春色。回想和伊人攜手賞月聽笛的溫馨，對照眼前分別后的孤獨和凄涼，就好像做夢一樣，不由得悄悄地流下了傷心的淚水。

〔 點評 〕 據宋人筆記 ， 周邦彥因為寫作 《 少年游 》（ 并刀如水 ） 一詞得罪了皇帝宋徽宗 ， 被貶出京城 。 這首 《 蘭陵王 》 詞就是作者在離開京城之前寫給當時的名妓李師師的 。 根據這一記載 ， 這是一首留別的作品 ， 而清人周濟卻認為這是一首 “ 客中送客 ” 的作品 。 無論是留別還是送別 ， 表現離愁別恨是這首詞的中心 。 古人有折柳送別的習俗 ， 詞借柳條起興 ， 借詠物備述別離之情 。 賀裳認為這首詞 “ 酷盡別離之慘 ”， 非常準確地指出了這首詞在表情上的特點 。

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。

體性柔： 秉性溫雅柔和 。

情疏： 情懷疏淡 。

跡遠： 香氣遠聞 ， 桂花又名九里香 。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應羞。畫欄開處冠中秋。

妒： 嫉妒 。

羞： 羞愧 。

冠（ ɡuàn ）： 位居第一 。

騷人可煞無情思，何事當年不見收 ？

騷人： 詩人 ， 此指屈原 。

可煞： 可是的意思 ， 帶疑問語氣 。

當年不見收： 屈原當年作 《 離騷 》， 以名花珍卉喻君子修身美德 ， 惟獨桂花不在其列 。

〔 大意 〕色澤淡黃，秉性溫雅，情懷疏淡，香氣遠揚。何必有淺碧深紅多色多彩，金桂自然是花中極品。梅花一定妒忌它，菊花一定自感羞愧。中秋節時開在畫欄邊，桂花是花中之冠。屈原當年為什么不以桂花喻美德，是不是忘記想起它 ？

〔 點評 〕 這首詞吟詠金桂 ， 作者以贊賞的筆調描述了桂花的特征 、 品格 ， 寄寓著作者的愛憎和人格 。 詞的上片寫桂花的獨特風韻 ： 顏色輕黃 ， 光澤暗淡 ， 清香四溢 ， 品格高潔 ； 下片轉入議論 ， 以梅 、 菊側面烘托桂花高雅不凡的品格 ， 結尾處轉而為桂花未受贊賞抱不平 。 詠物形神兼備 ， 堪稱佳作 。

驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

著： 遭受 。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

〔 大意 〕荒僻郊外的斷橋邊，梅花寂寞開放無人欣賞。已是黃昏日落，更遭受了風吹雨打。無意與百花在春天里爭妍斗艷，任憑群芳嫉妒。它默默地開，默默地落，最后被踐踏成泥土碾成了灰，只有清香依然如舊。

〔 點評 〕 陸游一生喜愛梅花 ， 曾寫過一百多首詩詞詠梅 ， 堪稱 “ 一樹梅花一放翁 ”。 這首詞歌頌梅花的高標獨立 、 貞潔不渝 ， 目的是自抒懷抱 。 梅花的艱難處境是作者抱負不能實現 ， 遭受投降派排擠 、 打擊的命運的寫照 ；“ 零落成泥碾作塵 ， 只有香如故 ” 是作者堅強不屈 、 孤芳自賞性格的象征 。

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。

扁舟： 小船 。

花底： 荷花下面 。

急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。

卻是： 原來是 。

真珠： 即珍珠 。

聚作水銀窩，泛清波。

〔 大意 〕午睡入夢，夢見自己泛舟蕩漾在西湖的荷花叢中，陶醉在滿湖煙水滿湖香的境界里。一陣急雨將人驚醒，還以為是身在船中聽雨打船篷。原來是急雨敲打荷葉，雨珠上下跳動，散開又聚攏。水珠聚在荷葉中心，就像一窩泛著清波的水銀。

〔 點評 〕 楊萬里的詞善于寫生 ， 描寫動態 。 這首詞詠荷上雨 ， 清新靈動 ， 生動形象 ， 如詩如畫 。

予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠云自動，間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。 詙 來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。

鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。

舸（ ɡě ）： 大船 。

三十六陂人未到，水佩風裳無數。

三十六陂： 形容水塘之多 。

水佩風裳： 用李賀 《 蘇小小墓 》 詩句 “ 風為裳 ， 水為佩 ”， 形容荷花姿態 。

翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。

玉容銷酒： 形容荷花艷麗 ， 猶如美人飲酒 ， 滿臉紅霞 。

菰蒲： 一種淺水植物 。

嫣然搖動，冷香飛上詩句。

日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去 ？

青蓋： 指綠色荷葉 。

爭忍： 怎么忍心 。

凌波： 形容女子步履輕盈的樣子 。 用曹植 《 洛神賦 》“ 凌波微步 ”

之典。

只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。

舞衣： 荷葉 。

高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。

老魚： 大魚 。

田田多少，幾回沙際歸路 ？

田田： 荷葉相連的樣子 。 南朝樂府詩 《 江南曲 》：“ 江南可采蓮 ， 蓮葉何田田 。”

沙際： 沙灘邊 。

〔 大意 〕記得上次來時，正是荷花盛開的時候，我們乘著游船蕩進荷花叢中，和鴛鴦一起游玩。這里還有很多水塘還沒有游人來到，那無數的荷花、荷葉像玉佩，像羅衣在清風綠水中搖曳。微風吹動碧綠的荷葉，散發出清涼；荷花帶著酒意消退時的微紅，分外迷人。當菰蒲的綠葉上灑滿細小的水珠時，荷花荷葉就更美麗了。荷花隨著清風搖動，涼爽的香氣頓時染香了我的詩句。黃昏時分，荷葉好似亭亭玉立的美女，等待的情人沒來，怎忍心凌波而去呢 ？ 只怕天氣寒涼，舞衣般的葉子容易凋殘，我只能滿懷愁緒地送別你。高高的柳樹垂下綠陰，大魚在水中卷起浪花，挽留我留在荷花叢中。一望無邊的荷葉，你可曾記得我多少回在沙堤的歸路上徘徊 ？

〔 點評 〕 這首詞為托物寄懷之作 。 詞的上片極寫荷花之盛 ： 翠葉吹涼 ， 菰蒲帶雨 ， 荷花飛香 ， 水光荷影交相輝映 ， 詩人不由得流連忘返 ； 下片寫衰敗肅殺的景象 ： 西風送寒 ， 舞衣落盡 ， 魚老人悲 ， 表達愁懷難遣的感慨 。 詞用對比手法 ， 寫盛衰異景 ， 暗寓遲暮之感 ， 在對荷花的愛戀中 ， 寄寓著作者對生活理想的追求和高潔的人格 。

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既日，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛 ？ 喚起玉人，不管清寒與攀摘。

玉人： 美人 。

與： 共 ， 同 。

何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。

何遜： 南北朝著名詩人 ， 以 《 揚州法曹梅花盛開 》 一詩享譽一時 。

這里作者以何遜自比。

但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。

嘆寄與路遙，夜雪初積。

翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。

翠尊： 翠綠色的酒杯 ， 也指酒 。

紅萼（ è ）： 指紅梅 。

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得 ？

〔 大意 〕舊時的月色有多少次照著我在梅林邊吹著長笛 ？ 不管夜色清寒，喚起美人一起攀摘梅花。當年賦梅的詩人年歲老大，已經忘卻了他那多彩多姿的文筆。只是奇怪竹林外稀稀疏疏的幾枝梅花，它們清冷的芬芳總是傳入筵席。江天一色，一片靜寂。摘梅寄遠，可嘆路途遙遙，中間又有積雪阻隔。對酒傷情，看著這無言的梅花，難免勾起往日的回憶。忘不了當年攜手的地方，千樹梅花映照著西湖寒波澄碧。又到了片片吹盡的落梅時節，要到什么時候才能重見它們呢 ？

〔 點評 〕 這首詠梅詞是作者的代表作 ， 也是詠物詞中的名篇 。 作者借詠梅以寫情志 ， 以梅花來聯系自己盛與衰的兩段生活 ， 表現自己的家國身世之感 。 周濟 《 宋四家詞選 》 分析這首詞結構 ：“ 前五句為盛時如此 ，‘ 何遜而今漸老 ’ 四句 ， 為衰時如此 。‘ 長記曾攜手處 ’ 二句 ， 為想其盛時 ，‘ 又片片 ’ 二句 ， 為感其衰時 。”

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。

苔枝： 枝干上生有苔蘚的梅樹 。

翠禽： 相傳隋代趙師雄曾在羅浮山上與梅花仙子對飲 ， 仙子的綠衣侍女為他們歌舞助興 。 天亮以后 ， 只看見梅樹上有一只小小的翠鳥在蹦蹦跳跳 、 唧唧喳喳 。

客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。

“ 無言 ” 句 ： 用幽居空谷的美女比喻梅花 。 語出杜甫 《 佳人 》 詩 ：

“ 日暮倚修竹 。”

昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。

想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。

“ 想佩環 ” 句 ： 用昭君的魂魄比喻梅花 。 語出杜甫 《 詠懷古跡五首 》：“ 畫圖省識春風面 ， 環佩空歸月夜魂 。”

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。

蛾綠： 古代婦女畫眉用的青黑色顏料 ， 這里指壽陽公主的眉妝 。 相傳南朝宋武帝的女兒壽陽公主曾經在含章殿下午睡 ， 梅花落在公主額上 ， 成為五出花瓣 ， 拭擦不去 ， 宮女們競相仿效 ， 時稱梅妝 。

莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。

金屋： 漢武帝小時對姑母說 ：“ 若得阿嬌作婦 ， 當以金屋貯之 。”

還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。

玉龍： 指笛 。

哀曲： 指笛曲 《 梅花落 》。

等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅。

恁時： 那時 。

〔 大意 〕長滿苔蘚的枝頭上掛上了潔白的花朵，一只小小的翠鳥在枝上陪伴它同起同宿。正像那幽居空谷的絕代佳人，黃昏時在籬角邊默默無言地獨自倚靠著青青的翠竹。又像那遠嫁塞外的王昭君，不習慣茫茫風沙的折磨，低頭暗自憶念著江南江北。想必是她的香魂月夜歸來化作梅花，所以才顯得如此的幽怨凄涼，如此的寂寞孤獨。還記得當年的深宮舊事，壽陽公主沉睡正酣，梅花悄悄地飛上額頭，靠近她那青黑色彎彎的蛾眉。不要學那無情的春風不管百花的嬌艷，要早早為它安排好金屋。聽任它片片凋零隨波而去時，這才來埋怨玉笛吹的《梅花落》太哀怨了。到那時再想尋找寒梅的幽香，它已經化作了小窗上疏影橫斜的畫幅。

〔 點評 〕 這首詠梅詞以美人喻梅 ， 并將梅花與五個歷史典故中的女性人物巧妙地聯系起來 ， 借以表現作者的高潔情懷及家國之思 。 周濟 《 宋四家詞選 》 分析這首詞結構 ：“ 此詞以 ‘ 相逢 ’‘ 化作 ’‘ 莫似 ’ 六字作骨 。‘ 莫似 ’ 五句 ， 言其不能挽留 ， 聽其自為盛衰也 。” 張炎 《 詞源 》 評價 《 暗香 》《 疏影 》 兩詞 ：“ 前無古人 ， 后無來者 ， 自立新意 ， 真成絕唱 。”

丙辰歲與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。

庾郎： 指北周庾信 ， 身為南人而北留 ， 寫有 《 愁賦 》。

露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。

銅鋪： 大門上銅環的底座 。 這里指大門 。

哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。

曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒 ？

屏山： 屏風上曲折的遠山 。

西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵 ？

砧杵（ zhēnchǔ ）： 搗衣石與捶衣棒 。 這里指秋夜的搗衣聲 。

候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。

候館： 驛站 。

離宮： 行宮 。

豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。

豳詩： 指 《 詩經 · 豳風 · 七月 》， 其中有 “ 七月在野 ， 八月在宇 ， 九月在戶 ， 十月蟋蟀入我床下 ” 句 。

寫入琴絲，一聲聲更苦。

寫入琴絲： 指譜寫為琴曲 。 作者自注 ：“ 宣 、 政間有士大夫制 《 蟋蟀吟 》。” 此處即指本詞 。

〔 大意 〕庾信早已寫成《愁賦》，記錄了蟋蟀的凄切私語。寒露浸濕的門外階下，苔蘚鋪滿的石井欄邊，都是它們吟唱的處所。哀怨凄涼，如泣如訴，徹夜難眠的思婦只好起來擺弄機杼。獨對著屏風上曲折綿延的遠山，此刻該是什么樣的情緒 ？ 秋窗滴答著夜雨，蟋蟀斷斷續續的鳴聲伴和著搗衣的砧杵聲。客舍里迎來秋風，行宮中憑吊秋月，別有一種傷心滋味。《豳風》里描寫蟋蟀率然成篇，孩子們捕捉蟋蟀，籬笆下傳來歡聲笑語。只有這譜入琴弦的蟋蟀詞，一聲比一聲凄苦。

〔 點評 〕 這首詞吟詠蟋蟀 。 全詞以凄涼的秋風秋雨為背景 ， 細膩地描摹蟋蟀的聲息動態 。 詞的上片寫思婦聽覺形象中的蟋蟀 ， 露濕 、 苔侵 、 屏山 、 機杼 ， 都局限在庭院一望之間 ； 下片寫游子聽覺形象中的蟋蟀 ， 候館 、 離宮 、 暗雨 、 寒砧 ， 寫盡了游子流落天涯的孤獨凄涼之感 ， 又以世間兒女的笑聲反襯自己的凄苦 。 這首詞描摹蟋蟀而著力于游子思婦的聽覺與感受 ， 詠物 、 寫景 、 抒情密不可分 ， 是歷代詠物詞中不可多得的佳作 。

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。

做、將： 這里都作動詞使用 ， 有制造 、 擺弄的意思 。

盡日冥迷，愁里欲飛還住。

冥迷： 模糊 。 這里形容雨霧迷蒙 。

驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。

最妨它佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。

春潮晚急： 指隨著春潮襲來的急雨 。 語出韋應物 《 滁州西澗 》 詩 ：

“ 春潮帶雨晚來急 。”

官渡： 官方設置的渡口 。

隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

謝娘： 這里泛指歌女 、 美人 。

臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。

記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

門掩梨花： 指春雨 。 用李重元 《 憶王孫 》 中 “ 雨打梨花深閉門 ” 詞意 。剪燈： 指夜雨 。 用李商隱 《 夜雨寄北 》 中 “ 何當共剪西窗燭 ， 卻話巴山夜雨時 ” 詩意 。

〔 大意 〕制造一陣清寒欺凌春花，擺弄幾縷輕煙籠罩新柳，千里春雨偷偷催促著春色進入遲暮。整日里春雨迷蒙，要想離去又留住。沾濕的粉蝶身體沉重，只好在西園留宿；南歸的春燕喜歡春泥的滋潤，把新巢筑在了南浦。最恨它阻斷了佳期密約，佳人的香車上不了路。春潮急雨，沉沉日暮，望斷江天，尋不見驛路津渡。那雨中隱約可見的遠山，好像佳人帶淚的蛾眉一樣嫵媚。俯臨江岸，江邊一片新綠生長，無數落紅就要流落到這里。還記得當年雨打梨花，房門緊掩，她和我剪燭西窗，深夜柔言細語。

〔 點評 〕 這首詞摹寫春雨 ， 而字字不離春怨 。 詞中雖大量使用典故 ， 但渾融無跡 ， 最為難得 。“ 臨斷岸 ” 以下數句 ， 尤其為姜夔所激賞 。

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。

春社： 春季祭土地神的節日 ， 在立春以后清明以前 ， 據說這時燕子從南方飛回 。

度： 穿過 。

差池欲住，試入舊巢相并。

差（ cī ）池： 參差不齊 。

相并： 相合 。

還相雕梁藻井，又軟語商量不定。

相（ xiànɡ ）： 仔細打量 。

雕梁藻井： 雕繪有花紋的屋梁 、 頂棚 。

飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

花梢： 花枝的末端 。

紅影： 花影 。

芳徑，芹泥雨潤。

芹泥： 長有芹菜的泥地 。

愛貼地爭飛，競夸輕俊。

紅樓歸晚，看足柳昏花暝。

紅樓： 富貴人家 。 這里指燕子筑巢居住的地方 。

應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑。

翠黛雙蛾： 用青綠色畫的雙眉 。 這里指思婦 。

〔 大意 〕剛剛過了春社，燕子從南方飛回來了，它們穿過屋中的重重簾幕，似乎在尋找去年住過的舊巢。去年的舊巢已落滿灰塵，冷冷清清。兩只燕子飛來飛去，一會兒肩并著肩，好像要飛進巢中去住一住，一會兒飛上雕花的屋梁，好像在打量這老屋有沒有什么變化。它們呢喃低語，似乎在商量什么又拿不定主意。它們飛出了老屋，拂過花梢而去。在花叢里、芳香的小路上、濕潤的河灘邊，燕子自由快樂地嬉戲，一會兒貼地低飛，一會兒沖入云霄。它們看夠了大自然的春光，天色昏暗下來，才飛回了老屋中的舊巢，安安穩穩地進入了香甜的夢鄉。因相思而憔悴的少婦天天獨自靠著欄桿，癡情地等待著遠方親人的家書。而這一對快樂又滿足的燕子，早已把托它們帶回的書信忘記得一干二凈。

〔 點評 〕 這首詞詠燕 ， 卻通篇不出一 “ 燕 ” 字 ， 以 “ 過春社了 ” 點明燕歸時間 ， 以 “ 簾幕 ”“ 雕梁藻井 ”“ 芳徑 ”“ 芹泥 ”“ 紅樓 ”“ 柳昏花暝 ” 描述燕飛的環境 ， 以 “ 軟語商量 ”“ 飄然快拂 ”“ 分開紅影 ”“ 貼地爭飛 ”“ 棲香正穩 ” 描寫燕子的神情體態 。 詠物極為傳神 ， 極盡物性 。 末尾一句突然轉入寫思婦 ， 以燕子雙飛雙宿反襯人的孤獨 ， 用筆出人意外 ， 又在詠物中帶入人情 ， 增加了全詞思想內容的豐富性 ， 并且以人的等待和失望反襯出兩只燕子的快樂忘情 ， 明里寫人 ， 暗里仍為詠燕 。 這是作者藝術造詣的高妙之處 。 王士 ? 稱之 ：“ 詠物至此 ， 人巧極天工矣 。”

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。

新痕： 剛剛露出的一彎新月 。

依約： 仿佛 。

初暝： 剛剛暗下來的天空 。

便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑 ？

深深拜： 古時有婦女拜新月的習俗 。

畫眉未穩。料素娥、猶帶離恨。

畫眉未穩： 沒有畫好的眉毛 ， 指新月 。

素娥： 指嫦娥 。

最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。

銀鉤： 指彎彎的月亮像白色的簾鉤 。

寶簾： 窗簾 。

千古盈虧休問。

盈虧： 圓缺 。

嘆漫磨玉斧，難補金鏡。

玉斧： 指玉斧修月的故事 。 傳說月亮像一個彈丸 ， 太陽的高溫經常把月亮的表面融化得凹凸不平 ， 有八萬二千戶人專門從事修補月亮的工作 。

金鏡： 月亮 。 這里暗指祖國山河 。

太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景 ？

太液池： 漢唐宮中的水池 。 這里指宋朝宮苑 。

賦清景： 據記載 ， 宋太祖曾置酒賞月 ， 命學士盧多遜作應制詩 《 詠月 》。

故山夜永。試待他、窺戶端正。

永： 漫長 。

端正： 指月亮正圓 。

看云外山河，還老盡、桂花影。

云外山河： 指被占領的國土 。

〔 大意 〕一彎新月掛上柳梢，為剛剛暗下來的天空抹上了淡淡的亮光。人們在庭院中、花徑下對著月亮，輕輕地訴說著團圓的心愿。彎彎的月亮掛在藍色的天幕上，似乎在訴說著離愁別恨。最愛那一彎小小的月牙，掛在清冷的空中。從古至今，月亮有圓有缺，即使千萬人磨快了玉斧，又怎么能讓月亮不缺而長圓 ？ 當年人們賞月吟詩的太液池還在，但凄凄涼涼已經沒有了賞月吟詩的人。長夜漫漫，就算是等到了月亮團圓的時候，而月光照映下的仍然是破碎的故國山河。

〔 點評 〕 這首詞通過詠月寄托了作者愛國的赤子之心 。

陳廷 焯 《白雨齋詞話》認為，這首詞表達了作者的“一片熱腸，無窮哀感”。“一片熱腸”指作者對恢復故土的渴望，“無窮哀感”是指復國無日的痛苦。

一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。

一襟： 滿腔 。

宮魂： 指蟬 。 傳說齊王后含恨而死 ， 她的魂化為蟬 ， 所以稱蟬為宮魂 。

乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。

涼柯： 秋天的樹枝 。

西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。

瑤佩： 古代婦女身上佩戴的裝飾品 ， 行動時會發出有節奏的響聲 。

調柱： 調弄樂器的弦 ， 即彈奏 。

鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許 ？

嬌鬢： 形容蟬翼的美麗 。

銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。

“ 銅仙 ” 句 ： 漢武帝在建章宮中鑄造了金銅仙人 ， 手中捧著承露盤 。

魏明帝時，下令把金銅仙人拆遷到洛陽，當宮官把承露盤拆下來時，金銅仙人淚如雨下。

病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度 ？

病翼： 指秋蟬 。

枯形： 指蟬蛻 。

余音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚 ？ 謾想熏風，柳絲千萬縷。

謾想： 指思緒漫無邊際 。

熏風： 南風 ， 指夏天的風 。

〔 大意 〕自從化蟬以后，年年只身棲息在庭院的樹陰間，孤寂凄清。它一會兒在秋天的樹枝上，一會兒移到陰暗的樹葉下，一次又一次傾訴心中的離愁別恨。一陣秋雨飄過，送來清脆悅耳的蟬鳴。秋天已經到了，蟬的生命也快要結束，它為什么還如此著意地裝點自己呢 ？ 金銅仙人的承露盤已被拆下，蟬失去了維系生命的露水，它還能再欣賞幾次西下的夕陽呢 ？ 在蟬的凄楚哀怨的鳴叫中，為什么蘊涵著過多的清高和傲世 ？ 它的漫無邊際的思緒一定早已回到千萬縷柳絲飛舞的夏天，那正是它生命的黃金時期。

〔 點評 〕 南宋滅亡后 ， 元僧楊璉真加盜掘了會稽的南宋帝后陵墓 ， 暴尸骨于草野間 。 當時一批遺民詞人在悲憤之余先后五次集會 ， 用 《 天香 》《 水龍吟 》《 摸魚兒 》《 齊天樂 》《 桂枝香 》 詞調分詠龍涎香 、 白蓮 、 莼 、 蟬 、 蟹 ， 托物寄意 ， 以抒亡國之痛 。 王沂孫的這首詞是其中的一首 。 詞中用了金銅仙人的典故 ， 影射南宋的滅亡 ， 用 “ 蟬 ” 暗指亡國的遺民 ，“ 謾想熏風 ， 柳絲千萬縷 ” 表明對故國的懷念 ， 而 “ 余恨 ”“ 離愁 ” 等則象征國破家亡的痛苦 。