陸 游

【作者簡介】

陸游（1125 — 1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。宋高宗紹興三十二年（1162），宋孝宗即位，賜進(jìn)士出身。歷任夔州通判，成都府路安撫司參議官、知嘉州。宋寧宗嘉泰二年（1202），權(quán)同修國史、實(shí)錄院同修撰，兼秘書監(jiān)。南宋 “ 中興四大詩人 ” 之一。其詩數(shù)量宏富，風(fēng)格多樣，要以豪蕩敷腴為特色。詞作安雅清贍，在蘇、秦之間。文章稟賦宏大，卓然成家。有《劍南詩稿》八十五卷、《渭南文集》五十卷、《放翁詞》一卷等。今人夏承燾、吳熊和有《放翁詞編年箋注》。

釵 頭 鳳

【題解】

《釵頭鳳》，原名《擷芳詞》。《欽定詞譜》卷十記陸游改為《釵頭鳳》。周密《齊東野語》卷一《放翁鐘情前室》： “ 陸務(wù)觀初娶唐氏閎之女也，于其母夫人為姑侄。伉儷相得，而弗獲于其姑。既出，而未忍絕之，則為別館，時(shí)時(shí)往焉。姑知而掩之，雖先知挈去，然事不得隱，竟絕之，亦人倫之變也。唐后改適同郡宗子士程，嘗以春日出游，相遇于禹跡寺南之沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴。翁悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間云（詞略），實(shí)紹興乙亥歲也。 ” 清人有指其為附會(huì)者。今人夏承燾、吳熊和亦以為此詞乃宋孝宗乾道九年（1173）至淳熙五年（1178）寓居成都時(shí)冶游之作，與唐婉事無關(guān)。

紅酥手 [1] ，黃 縢 酒 [2] ，滿城春色宮墻柳 [3] 。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索 [4] ，錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅 浥 鮫綃透 [5] 。桃花落，閑池閣，山盟 [6] 雖在，錦書難托，莫、莫、莫 [7] 。

（《放翁詞編年箋注》）

【注釋】

[1] 紅酥手：紅潤而細(xì)膩光滑的手。

[2] 黃 縢 酒：也叫黃封酒，是宋朝時(shí)的官酒，用黃紙或黃絹封口。 縢 ：封閉。

[3] “ 滿城 ” 句：滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里也搖曳著綠柳。宮墻：紹興曾經(jīng)是越王宮殿所在之處，宋高宗建炎四年到紹興元年曾以此為行都，因此有宮墻之稱。

[4] 離索：離散，離群索居。

[5] 浥 ：濕。鮫綃：鮫人用生絲織成的薄紗。南朝梁任 昉 《述異記》卷上： “ 南海出鮫綃紗，泉先潛織，一名龍紗，其價(jià)百余金，以為服，入水不濡。 ” 后用為手帕之別稱。

[6] 山盟：指山為盟，即山盟海誓。

[7] 莫：重復(fù)兩次，表示無可奈何，詩人只能作罷。唐司空?qǐng)D《耐辱居士歌》： “ 咄！諾！休休休，莫莫莫！ ”

卜 算 子

詠 梅

【題解】

此詞為詠物言志之作，以梅花為風(fēng)雨摧折、群芳妒忌、零落成泥而馨香不改的形象，寄寓自己孤高堅(jiān)韌的勁節(jié)。

驛外斷橋邊，寂寞開無主 [1] 。已是黃昏獨(dú)自愁，更 著 [2] 風(fēng)和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故 [3] 。

（《放翁詞編年箋注》）

【注釋】

[1] 無主：沒有人疼愛。

[2] 著：遇到，遭遇。

[3] “ 零落 ” 句：梅花落地成泥作塵而消失，只有香氣依然在。表現(xiàn)了梅花的高潔、不入流俗的品格。此處化用白居易《惜牡丹花》： “ 晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。 ” 王安石《北陂杏花》： “ 縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。 ”

【集評(píng)】

唐圭璋《唐宋詞簡釋》： “ 此首詠梅，取神不取貌，梅之高格勁節(jié)，皆能顯出。

【學(xué)生佳作賞析】

如故幽香

——  陸游《卜算子 · 詠梅》賞析

陸游的詞安雅清贍，風(fēng)格多樣，若論詞的情感之濃烈，《釵頭鳳》必勝之一籌，但論寄寓之勁節(jié)，我更喜歡這首短小精悍的《卜算子》。詞作不長，卻句句都值得品味。“寂寞”“無主”“獨(dú)自愁”“風(fēng)和雨”，一連串的凄清傷人的描寫，后接“只有香如故”，成就了這首絕唱。

上片將一斷橋邊寂寞開放、無人欣賞的梅花呈現(xiàn)出來。“已是黃昏獨(dú)自愁”，梅花獨(dú)自佇立在夜幕里，一副冷落凄清的場(chǎng)景映入眼簾，毫不修飾。“更著風(fēng)和雨”，本以為寂寞已足矣，一場(chǎng)（或許不止一場(chǎng)）風(fēng)雨裹挾而來，這本不是花所愿意的生活，沒有游人，沒有陽光明媚烘托的笑臉。

下片又繼續(xù)寫梅花的遭遇，在屬于萬花的春天里，梅花也留得一寸春光，綻放，迎接自己的夢(mèng)想。群芳妒忌了，是因?yàn)槟墙^倫的清香、脫俗的淡雅讓庸俗自慚形穢。梅花也知道不斷零落的殘花會(huì)被碾碎化作泥土，歸為虛無，“只有香如故”一句點(diǎn)明梅花的志向，對(duì)種種境遇的反駁。

“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。”（《惜牡丹花》白居易）

“縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”（《北陂杏花》王安石）

多少花朵零落于塵，但哪朵能如梅花一般，入塵卻不骯臟，化土卻不流俗。字字樸實(shí)無華，如侃侃敘事一般，和盤托出，從梅花的生長、開花到最終零落成泥。這驛外無人在意的角落里的故事，傷感卻不消極，高潔而不世俗的梅花形象，也就是詞人崇尚的孤高堅(jiān)韌的勁節(jié)，飽含著詞人對(duì)高風(fēng)亮節(jié)的寄寓。

一首詞，不是靠工整、韻律、辭藻就可以成為佳作，也不是每個(gè)人讀詞會(huì)有同樣的感觸，人人都有自己心目中的好詞、好文。《卜算子》于我正是一首觸及心靈的佳作。我們都有各自的記憶，關(guān)于經(jīng)歷，關(guān)于夢(mèng)想。也許是兒時(shí)斷線逃走的風(fēng)箏，也許是某個(gè)場(chǎng)景，某段時(shí)間，某個(gè)人，某件事。難以忘懷甚至無法自拔的心緒。但此時(shí)你不需要多么華麗的辭藻來訴說，來領(lǐng)悟，來感觸，來像詩人般抒發(fā)自己的感傷，只需要將這簡單的詞映入腦海，一枝梅花就足以告訴你風(fēng)雨中你需要的是什么。《卜算子》就是這樣的一首詞。正如唐圭璋先生所言：“此首詠梅，取神不取貌，梅之高格勁節(jié)，皆能寫出。”（《唐宋詞簡釋》）

（王志康 20120981 2012級(jí)車輛5班）

【簡評(píng)】

“ 我們都有各自的記憶 ” ， “ 只需要將這簡單的詞映入腦海，一枝梅花就足以告訴你風(fēng)雨中你需要的是什么 ” 。佳作之能引起讀者共鳴，無非如此。

因?yàn)閻矍?/p>

——  陸游《釵頭鳳》（紅酥手）賞析

古往今來，被文人雅士歌頌最多的便是愛情。初識(shí)之美，相戀之情，分別之痛，錯(cuò)過之惜，無一不被文人作為素材。在眾多的愛情詞中，我尤愛陸游的《釵頭鳳》，不為華麗的句子，只為真實(shí)的感情。

作為宋代的著名文人，陸游一生作品無數(shù)，但在他所有的作品中，我認(rèn)為《釵頭鳳》是最真、最美、最動(dòng)人的。愛情之美，在于讓人體會(huì)世間最真最美的感情，一次心動(dòng)，一個(gè)微笑，一次牽手。而愛情之痛又在于不能相守一生、相伴到老。陸游和唐婉，伉儷情深，卻抵不過母親的阻攔，現(xiàn)實(shí)打敗愛情，無奈分離。經(jīng)年之后，于沈園再相逢，羅敷有夫，有情人終不能相守。

“紅酥手，黃 縢 酒，滿城春色宮墻柳。”每看到這一句，我就會(huì)陷入詞人的傷感情緒中。美人好酒，美景相伴，卻不能相守。想象他們以前也曾這樣，在春色美景中，院里小坐，唐婉倒酒，美人淺笑低語，同論詩詞歌賦，無限溫情。與今日對(duì)比，相逢不能相守，更添無數(shù)傷感。于小院春景中，再逢昔日戀人，驚覺戀人空瘦，仿似淚痕猶在，感嘆山盟海誓似記憶猶新，而人卻一去不返，相伴相守?zé)o望。全詞之中，最能表現(xiàn)詞人感情的還是那幾個(gè)疊字：錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！莫，莫，莫！對(duì)戀人的疼惜之情，與戀人分別的后悔之情躍然紙上。突然想到蘇軾的《江城子》，覺得這兩首詞異曲同工，都把對(duì)昔日戀人的深情表現(xiàn)得淋漓盡致。愛到極致，痛到極致，無需華麗的言辭，工整的句子，只需尋常幾個(gè)詞、幾句話，感情已力透紙背，無須贅述，后悔憐惜已躍然紙上。

據(jù)說，在唐婉死后，陸游看到墓碑上的字很難過，心愛之人已去，連在她墓碑上留名，為她立碑的資格都沒有，生不屬于他，死亦與他無關(guān)。

或許，以現(xiàn)代人的眼光來看，陸游是咎由自取。但今天，在這里，就詞而言，我們不論對(duì)錯(cuò)，只論愛情，只嘆錯(cuò)過。《釵頭鳳》，一首詞，四句話，講述了一段情，感動(dòng)了無數(shù)人。為錯(cuò)過惋惜，為失去難過，為放手后悔，為伊人憔悴。所有的感傷、無奈、憐惜、懊悔，只用四句話已渲染得濃烈攝人。不是這四句話有多華美，而是藏在其中淺顯易懂的真摯愛情。

古來愛情詞，偏愛《釵頭鳳》。一段錯(cuò)過的愛情，一曲悲婉的戀歌。或許愛情之美也包括這其中的錯(cuò)過與分離，否則我們?cè)趺磿?huì)在這首詞中又見愛情，又期待愛情，又被愛情感動(dòng)？他們的愛情固然不夠圓滿，甚至有些凄婉，令人感嘆傷懷，但處在這種時(shí)代，正如梁山伯與祝英臺(tái)為現(xiàn)實(shí)所困，無奈放棄不能相守，這不是任何一方的錯(cuò)，不是不夠堅(jiān)定，而是愛得太深，現(xiàn)實(shí)又太殘酷。

分別之后的戀人，再次相遇，使君有婦，羅敷有夫，相顧無言，惟有淚千行。憐惜愛人的身體，擔(dān)心愛人的境況，懊悔當(dāng)初的分離。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！莫、莫、莫！六個(gè)字，講述了一段情！或許這不圓滿，但在詞中，會(huì)讓你又傷愛情，又相信愛情！而所有這一切，又都是因?yàn)閻矍椋?/p>

（楊磊 20114374 2011級(jí)德語1班）

【簡評(píng)】

“ 又傷愛情，又相信愛情 ” ，其領(lǐng)悟何以獨(dú)特如此！

半夏半暖半流年，半秋半冷半生緣

——  陸游《釵頭鳳》（紅酥手）賞析

初 夏 的驕陽在清晨的山巒嶄露頭角，晨起的微風(fēng)夾雜著少許的微寒，日歷從四月的尾巴上悄悄溜走，五月的 鳥 鳴總在不經(jīng)意間推開窗簾，銜來一句溫暖如初的 文字 ，飄落了一 春 的花絮，醉倒了半季的似水流年。

趁著青春未荒，我還未老，去一次浙江紹興的沈園，去看看那堵承載了陸游 永遠(yuǎn) 創(chuàng)傷的粉墻，慢慢吟誦一首纏綿悱惻的《釵頭鳳》。

無法想象，陸游當(dāng)年在寫下這首詞時(shí)內(nèi)心是怎樣的 悲痛 與蒼涼。一晃十年，繁花盛開的春日，在布局典雅的沈園里，遇到了這位因?yàn)?自己 的 孝 順而犧牲 幸福 的 女子 。但如今已物是人非，改嫁的已改嫁，另娶的已另娶。池塘邊柳叢下，遙見唐婉與趙士程正在池中水榭上進(jìn)食。隱隱看見唐婉低首蹙眉，有心無心地伸出玉手紅袖，與趙士程淺斟慢飲。似曾相識(shí)的場(chǎng)景，昨日情夢(mèng)，今日癡怨盡繞心頭，感慨萬端，于是提筆在粉壁上題了一闋《釵頭鳳》。

上闋是以 自己 的口吻描寫的，意境很明顯地分成了兩層，前三句是由陸游目睹眼前宴飲的盛況而 回憶 起 以前 青春年華的他們花前月下，吟詩作對(duì)，互相唱和，麗影成雙，短暫的幸福時(shí)光，反映了他們夫妻間的真摯感情。其中，“紅酥手”，用來形容 女子 的手紅潤細(xì)膩，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。后四句，筆鋒一轉(zhuǎn)，以極為沉痛的 語言 和含蓄委婉的手法，講述了那場(chǎng)給自己和表妹帶來巨大不幸的婚姻悲劇。激憤的感情如潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。“東風(fēng)惡”，一語雙關(guān)，既指 春風(fēng) 吹殘 花草 ，如吹落下文的“桃花”，又代指了封建禮教的惡勢(shì)力，暗喻婚姻被陸母硬生生拆散。“歡情薄”，表明了幸福美滿的 生活 太過短暫，流露出了作者的不滿和憤恨。別后數(shù)年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，而此恨既已鑄成，事實(shí)已無可挽回。“一杯愁緒，幾年離索”，悲痛地點(diǎn)明了在封建禮教殘酷的壓迫下，自己美滿的婚姻最終被拆散了。上片結(jié)尾用“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字收束，這是錯(cuò)過，還是過錯(cuò)，這又是誰的錯(cuò)？作者將滿腔的憤恨毫無保留地發(fā)泄了出來，以慘痛的事實(shí)對(duì)封建禮教進(jìn)行了強(qiáng)烈控訴。

下闋改擬女子口吻，自然是寫唐氏泣訴別后相思之情：眼前風(fēng)光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開花落，已無意興再臨池閣之勝。當(dāng)年山盟海誓都成空愿，雖欲托書通情，無奈礙于再嫁的處境，也只好猶夷而罷。結(jié)尾用三個(gè)疊字，“莫、莫、莫”，將悲苦的情愫推到了高潮，強(qiáng)烈地表達(dá)了一種無可奈何的悲痛 絕望 之情。

封建禮教摧毀了陸游的純真愛情，但它無法阻止陸游對(duì)愛情的向往和歌唱。面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，他無力回天，只能把一懷愁緒、一腔悲憤傾瀉在于事無補(bǔ)的詞中。一首《釵頭鳳》挽回不了陸游的愛情世界，但它成了千古絕唱。時(shí)過境遷，沈園景色已異，只留二人相守半生惆悵。

“回首半生匆匆/恍如一夢(mèng)/你像風(fēng)來了又走/我心填滿了又空 …… ”耳邊響起了那首熟悉的《半生緣》，心中蕩起半寒的思緒。或許，唐婉等了一輩子，怨了一輩子，想了一輩子，恨了一輩子 …… 卻仍然感激上蒼，讓她有這個(gè)可等可怨可想可恨的人 ……

（黃婷 20133460 2013級(jí)材料1班）

【簡評(píng)】

文采斐然，且女性賞詞，常以詞中所涉女性之視角自居， “ 卻仍然感激上蒼，讓她有這個(gè)可等可怨可想可恨的人 ” ，評(píng)論家很少會(huì)注意到這一層詞意。