辛棄疾

【作者簡介】

辛棄疾（1140 — 1207），字幼安，號(hào)稼軒居士，歷城（今山東省濟(jì)南市）人。二十二歲參加抗金義軍，南歸后任江陰簽判等職。淳熙間歷任荊湖南路、江南西路安撫使，罷任后閑居江西上饒。紹熙間一度出任福建提點(diǎn)刑獄和安撫使，后又隱居瓢泉。嘉泰三年（1203）起知紹興府，改知鎮(zhèn)江府，后任兵部侍郎。終身空懷一腔抗金抱負(fù)而不得實(shí)現(xiàn)，郁郁而終。辛棄疾是宋代存詞最多的詞人，他以大量的詞篇、雄豪而多樣的風(fēng)格進(jìn)一步弘揚(yáng)抗金復(fù)國、重整河山的時(shí)代精神，把愛國豪放詞推向詞史的峰巔。與蘇軾并稱 “ 蘇辛 ” 。有《稼軒長短句》十二卷。今人鄧廣銘有《稼軒詞編年箋注》。

水 龍 吟

登建康賞心亭

【題解】

《水龍吟》詞調(diào)，首見于北宋柳永的詠梅之作（見《歷代詩余》卷七十四，今本《樂章集》不載），其次則為章 楶 、蘇軾的唱和詞。調(diào)名的來源，毛先舒《填詞名解》卷三謂采李白詩 “ 笛奏龍吟水 ” ，這一說法僅供參考。此詞作于宋孝宗淳熙元年（1174）秋，時(shí)辛棄疾在建康江東安撫司參議官任上。辛棄疾二十二歲舉兵抗金南歸，卻一直未受重用，滿懷壯志無法實(shí)現(xiàn)，這就不免產(chǎn)生了作客異鄉(xiāng)、江南游子的不遇之感。此詞抒發(fā)了他登覽賞心亭時(shí)憤郁復(fù)雜的心情。

楚天千里清秋，水隨天去秋無際 [1] 。遙岑 [2] 遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨 [3] ，玉簪螺髻 [4] 。落日樓頭，斷鴻聲里 [5] ，江南游子。把吳鉤 [6] 看了，欄桿拍遍 [7] ，無人會(huì)，登臨意 [8] 。

休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未 [9] ？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣 [10] 。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此 [11] ！倩何人，喚取紅巾翠袖， 揾 英雄淚 [12] 。

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] “ 楚天 ” 二句：描繪了作者在賞心亭上所見的秋景。楚：泛指長江中下游一帶，戰(zhàn)國時(shí)曾屬楚國。水：指浩浩蕩蕩奔流不息的長江。

[2] 遙岑：遙遠(yuǎn)的山。唐韓愈《城南聯(lián)句》： “ 遙岑出寸碧，遠(yuǎn)目增雙明。 ”

[3] 獻(xiàn)愁供恨：引出人的愁思。

[4] 玉簪螺髻：美人頭上的玉簪發(fā)髻，這里用來比喻層層疊疊遠(yuǎn)山的美麗。唐韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》： “ 山如碧玉簪。 ” 唐皮日休《縹緲峰》： “ 似將青螺髻，撒在明月中。 ”

[5] “ 落日 ” 二句：作者用落日慘淡、斷鴻哀鳴的江南秋景，來襯托登樓眺望、沉思、徘徊的自我抒情者形象，情寓景中。落日：含有比喻南宋朝廷日薄西山、國勢危殆之意。斷鴻：失群的孤雁，比喻自己飄零的身世和孤寂的心境。

[6] 吳鉤：兵器，一種彎形的刀具。

[7] 欄桿拍遍：宋司馬光《續(xù)詩話》云： “ 劉概字孟節(jié)，青州人。喜為詩，慷慨有氣節(jié)。舉進(jìn)士及第，為幕僚。一任不得志，棄官隱居冶原山。 …… 富丞相甚禮重之，常在府舍西軒有詩云： ‘ 昔年曾作瀟湘客，憔悴東秦歸未得。西軒忽見好溪山，如何尚有楚鄉(xiāng)憶。讀書誤人四十年，有時(shí)醉把闌干拍。 ’”

[8] 意：包含著詩人極為復(fù)雜豐富的情感。

[9] “ 休說 ” 三句：反用晉人張季鷹見秋風(fēng)起即思故鄉(xiāng)的菰菜鱸魚而歸隱的典故，表達(dá)自己有家難回的思鄉(xiāng)情結(jié)，抒發(fā)了對(duì)異族入侵的仇恨和對(duì)朝廷的激憤，而且還含蓄地對(duì)張季鷹進(jìn)行了批評(píng)，婉轉(zhuǎn)地道出稼軒壯志難酬、不甘歸隱的苦悶心情。《世說新語 · 識(shí)鑒》： “ 張季鷹辟齊王東曹掾，在洛見秋風(fēng)起，因思吳中菰菜 羮 、鱸魚膾，曰： ‘ 人生貴得適意爾，何能羈宦數(shù)千里以要名爵！ ’ 遂命駕便歸。 ” 膾：切細(xì)的肉。

[10] “ 求田 ” 三句：求田問舍，買田地和房屋。劉郎：劉備。用劉備唾棄求田問舍的許汜的典故，表明自己不愿做那種借官鉆營、不顧國家大事、只謀私利的庸碌之輩，從而表達(dá)出辛棄疾的英雄之氣。《三國志 · 魏志 · 陳登傳》： “ 汜曰： ‘ 陳元龍湖海之士，豪氣不除。 ’ …… 備問汜： ‘ 君言豪，寧有事邪？ ’ 汜曰： ‘ 昔遭亂過下邳，見元龍。元龍無客主之意，久不相與語，自上大床臥，使客臥下床。 ’ 備曰： ‘ 君有國士之名，今天下大亂，帝主失所，望君憂國忘家，有救世之意，而君求田問舍，言無可采，是元龍所諱也，何緣當(dāng)與君語？如小人，欲臥百尺樓上，臥君于地，何但上下床之間邪？ ’”

[11] “ 可惜 ” 三句：借用晉朝桓溫對(duì)于流年的感慨，不僅嗟嘆自己事業(yè)無成而年華老去，而且對(duì)于政治 “ 風(fēng)雨 ” 的摧折表示難言的憂憤。《世說新語 · 言語》： “ 桓公北征經(jīng)金城，見前為瑯邪時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰： ‘ 木猶如此，人何以堪！ ’ 攀枝執(zhí)條，泫然流淚。 ”

[12] “ 倩何人 ” 三句：寫辛棄疾自傷抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，恨無知己，得不到同情與慰藉的悲嘆，不僅與上片結(jié)句 “ 無人會(huì) ” 的孤獨(dú)感相呼應(yīng)，而且也是以上所寫的各種痛苦的終極外化。倩：請(qǐng)求。紅巾翠袖：歌女的服飾，這里代指歌女。 揾 ：擦拭。

【集評(píng)】

〔 清 〕 陳廷焯《詞則 · 放歌集卷一》： “ 雄勁可喜，一結(jié)風(fēng)流悲壯。 ”

菩 薩 蠻

書江西造口 [1] 壁

【題解】

《菩薩蠻》，唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。今所見此詞之最早者，為敦煌曲辭中的 “ 枕前發(fā)盡千般愿 ” ；文人詞則首見于《花間集》所錄溫庭筠《菩薩蠻》十四首。此詞為宋孝宗淳熙三年（1176），辛棄疾任江西提點(diǎn)刑獄、駐節(jié)贛州時(shí)在造口作。詞從懷古開端，用比興手法反映作者渴望恢復(fù)中原的愛國思想，及其羈留后方、抑郁不舒的苦悶。全詞慷慨嗚咽，言盡意余。

郁孤臺(tái)下清江水 [2] ，中間多少行人 [3] 淚。西北望長安，可憐無數(shù)山 [4] ！青山遮不住，畢竟東流去 [5] 。江晚正愁余，山深聞鷓鴣 [6] 。

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] 造口：今江西省萬安縣西南六十里處。

[2] 郁孤臺(tái)：在今江西贛州西南賀蘭山上，為當(dāng)?shù)孛麆佟Ｇ褰褐岗M江。

[3] 行人：金兵侵?jǐn)_下流離失所的人民。

[4] “ 西北 ” 二句：重山阻隔，自己無法眺望中原故土。長安：借喻北宋都城汴京。

[5] “ 青山 ” 二句：自己向往的抗敵救國大業(yè)竟不能如這滾滾東流的江水一般沖破重重山巒的阻隔而前進(jìn)，終于在朝廷主和派的壓制下不得實(shí)現(xiàn)。

[6] 鷓鴣：鷓鴣啼聲凄切，相傳其聲為 “ 行不得也哥哥 ” 。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》甲編卷一： “‘ 聞鷓鴣 ’ 之句，謂恢復(fù)之事行不得也。 ”

【集評(píng)】

〔 清 〕 陳廷焯《詞則·大雅集》卷二： “ 慷慨生哀。 ”

摸 魚 兒

淳熙己亥，自湖北漕移湖南 [1] ，同官王正之 [2] 置酒小山亭，為賦。

【題解】

這首詞為宋孝宗淳熙六年（1179），辛棄疾由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)任湖南時(shí)與朋友賦別之作。通篇出以比興，極寫春意闌珊的哀怨之情，以寄托詞人政治上的怨憤之感。

更能消、幾番風(fēng)雨 [3] ，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早 [4] ，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道 [5] ，天涯芳草無歸路 [6] 。怨春不語 [7] ，算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮 [8] 。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴 [9] ？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕 [10] 皆塵土。閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處 [11] 。

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] “ 自湖北 ” 句：詩人由湖北（荊湖北路）轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)任湖南（荊湖南路）轉(zhuǎn)運(yùn)副使。宋朝時(shí)稱轉(zhuǎn)運(yùn)使為漕司，掌管一路的財(cái)賦。

[2] 王正之：王正己，字正之。曾任右司郎官、太府卿等官職，是詩人的舊交。

[3] “ 更能消 ” 二句：再也經(jīng)受不起幾番風(fēng)雨。消：經(jīng)得住，消受。

[4] 長怕花開早：花早開便會(huì)早落，春天就會(huì)早過去了，所以害怕花開早。長：總。

[5] 見說道：聽說。

[6] “ 天涯 ” 句：以 “ 無歸路 ” 來挽留春，希圖春天能因此而留步。宋歐陽修《蝶戀花》： “ 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。 ” 宋黃庭堅(jiān)《清平樂》： “ 春歸何處，寂寞無行路，若有人知春去處，喚取歸來同住。 ”

[7] “ 怨春 ” 句：春天悄悄地溜走了，不給人挽留的機(jī)會(huì)，故云 “ 怨春 ” 。

[8] “ 算只有 ” 三句：只有那殷勤多情的 “ 畫檐蛛網(wǎng) ” ，整天沾惹飛絮，似乎想把春天留住。此喻關(guān)心國事者，人少勢孤。或謂蛛網(wǎng)惹絮喻小人誤國。

[9] “ 長門事 ” 五句：《漢書 · 孝武陳皇后傳》： “ 孝武陳皇后，長公主嫖女也。 …… 初，武帝得立為太子，長主有力，取主女為妃。及帝即位，立為皇后，擅寵嬌貴，十余年而無子，聞衛(wèi)子夫得幸，幾死者數(shù)焉。上愈怒。后又挾婦人媚道，頗覺。元光五年，上遂窮治之，女子楚服等坐為皇后巫蠱祠祭祝詛，大逆無道，相連及誅者三百余人。楚服梟首于市。使有司賜皇后策曰： ‘ 皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命，其上璽綬，罷退居長門宮。 ’” 漢司馬相如《長門賦》序云： “ 孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤，為相如、文君取酒，因于解悲愁之辭。而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得親幸。 ” 準(zhǔn)擬：希望。蛾眉曾有人妒：《楚辭 · 離騷》： “ 眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。 ” 蛾眉：蛾的觸須細(xì)長而彎曲，用來比喻女子美麗的眉毛，這里借指美人。

[10] 玉環(huán)：楊貴妃，小名玉環(huán)，是唐玄宗寵愛的妃子。安史之亂中，賜死于馬嵬坡。飛燕：漢成帝寵幸的皇后。后廢為庶人，自殺。

[11] “ 斜陽 ” 二句：比喻國勢衰微。 “ 斜陽 ” 可喻指無能的帝王或衰落的王朝。《漢書 · 元后傳》： “ 夫日者，眾陽之宗，天光之貴，王者之象，人君之位也。 ”

【集評(píng)】

〔清〕陳廷焯《白雨齋詞話》卷一： “ 稼軒 ‘ 更能消幾番風(fēng)雨 ’ 一章，詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致。起處 ‘ 更能消 ’ 三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，真是有力如虎。 …… ” 《云韶集》卷五： “ 然沉郁頓宕，筆勢飛舞，千古所無。 …… 結(jié)得愈凄涼、愈悲郁。 ”

梁啟超《飲冰室評(píng)詞》： “ 回腸蕩氣，至于此極。前無古人，后無來者。 ”

唐圭璋《唐宋詞簡釋》： “ 此首以太白詩法，寫忠愛之忱，宛轉(zhuǎn)怨慕，盡態(tài)極妍。起處大踏步出來，激切不平。 ‘ 惜春 ’ 兩句，惜花惜春。 ‘ 春且住 ’ 兩句，留春。 ‘ 怨春 ’ 三句，因留春不住，故怨春。王壬秋謂 ‘ 畫檐蛛網(wǎng) ’ ， ‘ 指張俊、秦檜一流人 ’ ，是也。下片，徑言本義。 ‘ 長門 ’ 兩句，言再幸無望，而所以無望者，則因有人妒也。 ‘ 千金 ’ 兩句，更深一層，言縱有相如之賦，仍屬無望。脈脈誰訴，與 ‘ 怨春不語 ’ 相應(yīng)。 ‘ 君莫舞 ’ 兩句頓挫，言得寵之人化為塵土，不必傷感。 ‘ 閑愁 ’ 三句，縱筆言今情，但于景中寓情，含思極凄婉。 ”

青 玉 案

元 夕

【題解】

此詞極寫元宵燈節(jié)流光溢彩、熱鬧繁華的景象，體現(xiàn)出詞人不隨流俗的幽獨(dú)孤高。寫愛情，寓懷抱。

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨 [1] 。寶馬雕車 [2] 香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn) [3] ，一夜魚龍舞 [4] 。

蛾兒雪柳 [5] 黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊 [6] 處。

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] “ 東風(fēng) ” 三句：花千樹、星如雨，形容元夕節(jié)放的燈非常多。隋唐以來就有元夕節(jié)放燈觀燈的習(xí)俗。唐蘇味道《觀燈》： “ 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。 ”

[2] 寶馬雕車：觀燈的人們乘坐的裝飾華美的馬車。

[3] 玉壺光轉(zhuǎn)：謂月光普照。唐李華《海上生明月》： “ 影開金鏡滿，輪抱玉壺清。 ” 或以為 “ 玉壺 ” 喻燈，宋周密《武林舊事》卷二《元夕》： “ 燈之品極多 …… 福州所進(jìn)則純用白玉，晃耀奪目，如清冰玉壺，爽徹心目。 ”

[4] 魚龍舞：玩魚燈、龍燈之類。

[5] 蛾兒雪柳：婦女的裝飾。《宣和遺事》前集： “ 京師民有似云浪，盡頭上戴著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山下看燈。 ”

[6] 闌珊：零落，將盡。

【集評(píng)】

梁令嫻《藝蘅館詞選》丙卷引梁啟超語： “ 自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱。 ”

破 陣 子

為陳同甫 [1] 賦壯詞以寄之

【題解】

《歷代詩余》卷一一八引《古今詞話》謂此詞為 “ 陳亮過稼軒，縱談天下事 ” 別后所作。詞中反映作者念念不忘青年時(shí)期抗金的戰(zhàn)斗生活及其堅(jiān)持恢復(fù)祖國河山、建立功名的壯志。結(jié)句抒發(fā)壯志難酬的悲憤心情。

醉里挑燈 [2] 看劍，夢回吹角連營 [3] 。八百里 [4] 分麾 下 [5] 炙 [6] ，五十弦翻 [7] 塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵 [8] 。

馬作的盧 [9] 飛快，弓如霹靂 [10] 弦驚。了卻君王天下事 [11] ，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] 陳同甫：陳亮，字同甫。是詩人的好友。

[2] 挑燈：挑燈芯，使燈光變亮。

[3] 夢回：夢醒。吹角連營：連成一片的軍營吹起了號(hào)角。

[4] 八百里：指牛。《世說新語 · 汰侈》記載王愷有牛名八百里 駮 ，王濟(jì)與愷賭射，勝而炙牛， “ 一臠便去 ” 。

[5] 麾下：部下。

[6] 炙：烤肉。

[7] 翻：演奏。

[8] “ 沙場 ” 句：秋天戰(zhàn)場上檢閱軍隊(duì)。古代用兵大多在秋天。

[9] 的盧：良馬名。據(jù)《三國志 · 蜀志 · 先主傳》載，劉備在荊州遇險(xiǎn)，他所騎的盧馬 “ 一踴三丈 ” ，馱他脫險(xiǎn)。

[10] 霹靂：驚雷，比喻拉弓時(shí)弓弦響如驚雷。《北史 · 長孫晟傳》： “ 聞其弓聲，謂為霹靂；見其走馬，稱為閃電。 ”

[11] “ 了卻 ” 句：完成恢復(fù)中原的愿望。了卻：完成，實(shí)現(xiàn)。

【集評(píng)】

梁令嫻《藝蘅館詞選》丙卷引梁啟超語： “ 無限感慨，哀同甫，亦自哀也。 ”

鷓 鴣 天

代人賦

【題解】

此詞是作者退居江西上饒時(shí)的生活寫照，以清新的筆調(diào)描繪了春意盎然的山野景象，從而歌頌農(nóng)村淳樸美好的田園生活。

陌上柔桑破嫩芽 [1] ，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉 [2] 。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜 [3] 花。

（《稼軒詞編年箋注》）

【注釋】

[1] 破嫩芽：長出新芽。

[2] “ 斜日 ” 句：太陽落山時(shí)，寒林上空飛著幾只歸巢的烏鴉。

[3] 薺菜：野生植物，生長在清明前后。

【學(xué)生佳作賞析】

溫玉流光，芳草年年與恨長

——  辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）賞析

他，以雄豪之氣驅(qū)使花間麗語；他，以愛國之心書戰(zhàn)場壯歌。他，空懷一腔抗金抱負(fù)，卻郁郁而終；他，本不該是個(gè)詞人，卻把愛國忠貞之氣帶上詞壇。他，就是宋詞史上精忠不屈的高貴靈魂 ——  辛棄疾。

嘆一曲春之詠嘆調(diào)

“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”在我眼前是一個(gè)高大威武的男兒，細(xì)細(xì)端詳著被幾場無情風(fēng)雨摧殘的花枝，粉色的花瓣被打得七零八落，片片墜入春泥，有的甚至飄進(jìn)了他的懷里，杯中。他無奈，憐惜這花朵，憐惜這美好的春天已經(jīng)歸去，更對(duì)自己無法投身前線殺敵而苦悶，一片忠心正如這孤自飄零的花瓣一般，多想在沙場上為國英勇殺敵，可現(xiàn)在只能在這里無奈地感傷春的離去 ……

曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，反手一撥，憐春之意便滑至惜春之調(diào)上。

“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。”在花開之前，他同盼花的其他人都不一樣，他只期待花開得晚些，再晚些，這樣花兒就會(huì)晚點(diǎn)走。但是即使如此，曾經(jīng)的害怕祈禱如今都只化為了“落紅無數(shù)”，這更讓他惜春之心無處安放，果然，春天終究是要走的。

這一刻，他匆匆地想要留住春天，曲調(diào)忽然轉(zhuǎn)急，如疾風(fēng)般呼嘯而過。他對(duì)春天斷喝：“春且住，見說道，天涯芳草無歸路。”辛棄疾，一個(gè)鐵骨錚錚、“試手補(bǔ)天裂”的猛將，此時(shí)，卻如同一個(gè)孩子一樣，扯住春天的褲腳說，春天啊，你留下吧，春草已迷了你的歸途，你就留在這里吧。他用一腔柔情在書寫留春的綿長之音。

曲調(diào)慢慢、慢慢變得凄涼，哀傷 ……

煙柳斷腸，卻道閑愁苦

“怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”無奈，如此挽留，春也依舊不語，詞人只能詠嘆道：這情世間恐怕也只有這些結(jié)網(wǎng)的蜘蛛比我多情，整天用網(wǎng)子捕捉春日的飛絮，這又怎不是一種挽留呢？

“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。”詞人借陳皇后長門之事的典故，抒發(fā)自己在官場政治上的失意，自己因不能上陣殺敵而心生的無限憤懣之情。此處以“蛾眉”借指君臣關(guān)系，“相如賦”借指知音難遇，更表現(xiàn)作者與友人相別，縱有一腔豪情，又能和誰說？表現(xiàn)自己內(nèi)心的孤獨(dú)與對(duì)友人的不舍。

“君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。”詞人又用趙飛燕、楊玉環(huán)之事，喻指嫉妒別人才干而拼命諂媚的小人都沒什么好下場，這是詞人無可奈何的自我排解與疏導(dǎo)，即使無人陪伴，還有這些歷史可以給予他安慰。

“閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”尾句作為詞人情感的最強(qiáng)音，將自己無法斷絕、無法放棄的壯志難酬的苦悶與憂國憂民的情懷聯(lián)系在一起。“斜陽”“煙柳斷腸處”，耐人尋味地點(diǎn)出自己對(duì)宋朝日薄西山、前途暗淡的憂慮。

作者用豐富的藝術(shù)手法，將自己的情感融入了對(duì)春的感情中，春意闌珊中極盡悲涼之感。很多人或許覺得可笑，自己都如此悲慘了，居然還有時(shí)間去惜春，可這正是古人的柔情，不是么？在歲月的柔光中抓住那絲柔情，讓自己的心能在這流光中有一種喚醒，有一種珍惜。

溫玉流光，愿芳草年年與情長。

（劉燕婧 20124688 2012級(jí)生工2班）

【簡評(píng)】

語言流暢自然，解析貼切，且注意到詞中 “ 抑揚(yáng)高下 ” 的節(jié)奏之美，詞的音樂性因之呈現(xiàn)。

英雄的孤獨(dú)之淚

——  辛棄疾《水龍吟 · 登建康賞心亭》賞析

辛棄疾作為南宋最著名的愛國詞人，其一生充滿了傳奇色彩。在宋朝三百年中，文人騷客不少，英雄豪杰輩出，然而，文可與蘇軾媲美，武足與岳飛匹敵者，卻僅僅辛棄疾一人。他繼承和發(fā)展了蘇軾的豪放詞風(fēng)，寫出了大量膾炙人口的詩詞，在中國文學(xué)史上有著重要的地位，也對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響。其中，強(qiáng)烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。

在辛棄疾的這首詞中閃現(xiàn)出的是水無際、天無際、秋無際的景色，好一幅楚天千里清秋圖。但在江南游子辛棄疾眼中，有的只是滿目青山，滿目憂愁，夕陽照殘?jiān)瑲w雁盡哀鳴。他悲苦哀痛當(dāng)時(shí)之國勢如落日難挽，傷感于江南游子之自身猶如孤雁失群。他低頭撫看，擦拭寶刀，拍遍欄桿，可惜無人理解他登臨的旨趣。遠(yuǎn)方之故鄉(xiāng)令人神往，但遭金人蹂躪，思?xì)w不得歸；然而，隨遇而安，買地置屋，一輩子庸庸碌碌，胸?zé)o大志，恐怕也確實(shí)無臉去見昔日之英雄豪杰。風(fēng)雨如磐，憂愁如山，時(shí)光如水，歲月易逝，樹猶如此，人何以堪。時(shí)哉不可與，大運(yùn)所飄搖，知者難逢，又能請(qǐng)誰喚來少女，為英雄擦拭那傷心的淚水呢？最后的三句一氣而下，作一句讀。詞里用“紅巾翠袖”以代美人。唐代王勃《落花落》：“羅袂紅巾復(fù)往還。”“ 揾 ”，擦拭。“倩何人”者，言無人也，應(yīng)前文“無人會(huì)”句。

遼闊的秋光載負(fù)著詞人浩茫的心事，一種憂憤，萬般無奈，經(jīng)久不息地充溢在清秋廣袤的天水之間。“把吳鉤看了，欄桿拍遍”，詞人內(nèi)心復(fù)雜的情感盡在不言中，其中又包蘊(yùn)了多少沉郁和悲愴。難怪有人把他的詞中所蘊(yùn)含的情感譽(yù)為“慷慨縱橫，有不可一世之慨”。雖有滿腔報(bào)國之志卻苦于報(bào)國無門，詞人也不能常常向往“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的古代英雄之所為，而只是無奈地發(fā)出“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”的慨嘆和呼號(hào)而已。辛棄疾雖有那滿腔的熱血，恨不得即刻恢復(fù)中原，但最后，豪情壯志卻也只能換得“我來吊古，上危樓，贏得閑愁千斛”的無奈境地。誦讀此詞，又有誰能不為辛稼軒的慷慨登臨意而怦然動(dòng)情于懷呢？

這首詞的上片寫景抒情。楚天二句，寫在賞心亭上所見的景色，千里清秋和秋無際，寫出江南秋季的特點(diǎn)。“遙岑”三句寫山，一方面極寫遠(yuǎn)山的美麗，然而遠(yuǎn)山愈美，引起詞人的愁恨亦愈深愈重。另一方面采用移情于物的手法，寫遠(yuǎn)山獻(xiàn)愁供恨。落日三句，雖然仍是寫景，但無一不是喻情。“落日”，本是日日皆見之景，詞人用以比喻南宋國勢衰頹。“斷鴻”，是失群的孤雁，比喻作為江南游子的自己飄零的身世和孤寂的心境。“落日”“斷鴻”，令人聯(lián)想到日益衰退的南宋國勢，詩人在其中，借由看吳鉤、拍欄桿的動(dòng)作，抒發(fā)了自己英雄孤獨(dú)、壯志難酬的悲憤。本以為可以一展抱負(fù)，收復(fù)失地，卻一直被猜忌排擠。故鄉(xiāng)在北方，渡江歸宋的詩人，就像一只孤雁斷鴻，成了江南游子。他寫自己處于閑職，一身抱負(fù)無處施展。腰間本應(yīng)馳騁沙場的寶刀空自懸掛著，詩人內(nèi)心苦悶，心中強(qiáng)烈的情感卻無處發(fā)泄，只好用力地拍打著欄桿，可是欄桿拍遍了又怎樣？沒有人看重他的志向，同樣的，他在這個(gè)偏安一隅的政治環(huán)境里沒有知音，更不會(huì)有施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)。“把吳鉤看了”三句直抒胸臆，抒發(fā)自己報(bào)國無路，壯志難酬的悲憤。幾回醉把欄桿拍，胸中無處抒發(fā)的苦悶之氣只能借打欄桿發(fā)泄，強(qiáng)烈的感情蘊(yùn)藏在相對(duì)有些平淡的語氣中，卻更讓人覺得無奈，登臨之意無人領(lǐng)會(huì)，遙想詩人寂寞孤苦的身影，心中不禁感慨萬千。

在詞的下片，他直接言志。用了三個(gè)典故。“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未”反用張翰棄官南歸的典故，抒發(fā)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念，對(duì)金人的仇恨和對(duì)南宋朝廷的憤慨。最后為詩人的自我感傷，壯志未酬，苦無知己，得不到慰藉與同情，這是何等的孤獨(dú)和悲哀啊！

（張麗媛 20125256 2012級(jí)漢語言文學(xué)2班）

【簡評(píng)】

對(duì)詞作解析細(xì)致，將辛棄疾這位英雄詞人的孤獨(dú)內(nèi)心剖析深切！

燈火未減，此心闌珊

——  辛棄疾《青玉案 · 元夕》賞析

東風(fēng)夜起，點(diǎn)醒滿城煙花。元夕佳節(jié)，皇城不眠。燈火如晝的花市，涌動(dòng)著熙熙攘攘的人群。鼓聲樂聲不絕于耳，花香酒香翩然而至。縱是星河燦爛，也不及此夜勝景之十一。

漫天燈雨融化了冬日的冰冷，滿街流光黯淡了穹首的星辰。載歌載舞聲中，唯有一人緩緩踱步，似走似停。古井無波的眼中寫滿了淡然，似完全不被周遭熱鬧的情緒感染。偶爾微微蹙眉，從容中帶著一絲焦灼，不覺身已微移，望向燈火未及的幽暗，驚愕之間眉已舒展。

文人的寂寞，非止于花下獨(dú)酌、江畔獨(dú)行。熱鬧的人群之間，亦能容得下不隨流俗的寂寞的心。這就是辛棄疾筆下的寂寞。這位空懷抱負(fù)、壯志難酬的詞人一生豪情滿漲，可是寂寞起來竟是如此一發(fā)不可收拾。元夕之夜，郁郁寡歡的他流步于街市，卻在回眸一瞥后提起如椽金筆，寫下這首《青玉案·元夕》。

上闋極寫元宵燈市的流光溢彩、繁華動(dòng)人。“東風(fēng)夜放花千樹。更吹落，星如雨。”短短幾筆，便令盛世盛景躍然紙上，而緊隨其后的“寶馬雕車香滿路”更是再添一筆，寫盡了大宋王朝的富奢繁華。辛詞極工，就是如此充滿物質(zhì)氣息的詞句讀來也倍感清新飄逸，無粉飾之感。“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”自然寫的是燈市上令人眼花繚亂的活動(dòng)，描繪出一個(gè)美不勝收、引人遐思的夢幻場景。整個(gè)上闋寫的都是元宵燈節(jié)的盛景，豪氣沖天，令人心神振奮，神思為之所動(dòng)。

下闋第一句繼承了上闋的繁華：“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。”想必詞人是遇見了一位粉黛還施、巧笑倩兮的佳人，美目流轉(zhuǎn)、笑語盈盈之間便輕而易舉地奪走了詞人的心神。可惜人潮涌動(dòng)，恍惚之間，她的身影便隱沒于人海。思之心切，詞人不自意間便“眾里尋他千百度”。全詞到此為止皆籠罩著明麗的色彩，若是淺淺讀去，甚至?xí)`以為全詞的基調(diào)是明麗輕快的。就在這戲劇性的一處，作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”一句便使整首詞峰回路轉(zhuǎn)，令人讀得心潮迭起，猝然掀起了全詞的波瀾。鋪墊良久，終于是在結(jié)尾處吐出了心頭的寂寞，于是整首詞也隨之寂寞了。

千百年來，“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”一句一直為人爭相傳誦，這寂寞的情感在一度度秋月春風(fēng)中彌久不衰。于熱鬧之中的寂寞別有動(dòng)人滋味，就如漫天燈火后的黑夜，寂寥而深沉。詞人稼軒一生壯志報(bào)國，胸中縱橫金戈鐵馬，此刻卻被兒女情長所傷，似與英雄形象不甚相符。可這才是真實(shí)的稼軒，赤膽忠心之下亦有著寸寸柔腸！盛世佳節(jié)，幸逢意中人，滿腔幽獨(dú)、滿腔寂寞終于有了傾訴的對(duì)象。心有千言萬語，卻在回眸的那一瞬化為無言。讀至此處，我甚至開始懷疑這位別有情懷的佳人是否真實(shí)存在了。或許確有其人，生性好靜，不喜喧鬧，翩然撇過人群后便隱于暗處，只留下盈盈笑語縈人耳畔；又或許是詞人心中的香草美人，與“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”無異，本應(yīng)皎如月光，燦若煙霞，卻被昏庸的君王棄擲于暗處，取次懶回顧。而我更愿意相信的是前者，我總覺得這才是與文人相襯的愛情，于不經(jīng)意的一瞥中偶遇佳人，暗香涌動(dòng)間便一發(fā)不可收地愛上那個(gè)身影。尋得她在燈火闌珊處靜立的那一刻，詞人心中定是驚喜的，而后寂寞便如野草般瘋長。認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后，才發(fā)現(xiàn)那如蓮花般絕美的容顏，終究只是天上的星光，明明就在眼前，卻永遠(yuǎn)無法觸及。于是心頭簫聲嗚咽，只留下寂寞的旋律，在天邊回蕩 ……

燈火仍未減，此心已闌珊。

本以癡絕已放下，怎奈回首又見她。

（任子鍵 20131589 2013級(jí)電子信息工程3班）

【簡評(píng)】

將詞意簡單解為男女間的情事，如朱熹之解《關(guān)雎》，雖不一定正確，但亦是可行的角度。 “ 詩無達(dá)詁 ” ，詩詞之美，有時(shí)源于多義性。

何處是歸程

——  辛棄疾《鷓鴣天》（陌上柔桑破嫩芽）賞析

輕寒漠漠，春風(fēng)料峭，又是一年春歸處。

阡陌之上，春風(fēng)咬破了禁錮，桑樹抽出鵝黃色的嫩芽。左鄰右舍，“沙沙”聲此起彼伏，是蠶兒睡醒后貪婪地吮吸春天的味道 ——  撕咬桑葉的聲響。平岡之上，細(xì)草柔柔，嬌嫩欲滴，小牛犢和著春風(fēng)的韻腳，吹起了春天的笛子，“哞 ——  哞 ——  ”。日斜西山，寒林籠煙，幾點(diǎn)歸鴉點(diǎn)綴在上空。順著橫斜交錯(cuò)的小路把目光從山的遠(yuǎn)處拉回，青旗 飏飏 ，那里該是有人家沽酒吧！城郭之內(nèi)，盡是一片桃菲李芳。風(fēng)雨有情送春歸，風(fēng)雨無情送春去！只是時(shí)雨紛紛，風(fēng)雨過處，綠肥紅瘦，愁殺百花！

若問春在何處？我想溪頭那暗香浮動(dòng)的薺菜花可以解答。

詞人筆下，一派春意盎然的山野景象活躍在紙間。此詞上片選用幾個(gè)常見的早春意象寫早春鄉(xiāng)村景象。下片好像仍然接著上片寫景。如果真是這樣，那就不免堆砌，不免平板，詞人不可能想不到。所以“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”兩句又像是在寫景，又像是發(fā)議論，堪稱畫龍點(diǎn)睛之筆。

稼軒詞本以沉雄豪放見長，這首卻清新秀麗，足見偉大的作家是不拘一格的。有人評(píng)這首詞是歌頌農(nóng)村純樸美好的田園生活，但我相信絕不是這么簡單。詞人在“醉里”也“挑燈看劍”，田園生活固然安穩(wěn)閑適，但怎能安得下那個(gè)曾在“落日樓頭，斷鴻聲里”，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”的“江南游子”的心。

孤立地看一篇文學(xué)作品，有時(shí)很難把它看透，這首詞就是這樣。在宋金連年交戰(zhàn)，“靖康恥，猶未雪”的情況下，詞人怎甘寂寥了那顆英雄之心。這首詞實(shí)際也還是有愁苦之音，在平常的文字里，我看到的是詞人安居田園的無奈，不得已而為之。詞人不似淵明，能獨(dú)善其身，安處一隅；不似王摩詰，不被世用而向佛；更不是太白，縱酒狂歌，訪遍名山。稼軒心里裝的是“金戈鐵馬，沙場點(diǎn)兵”，“城中桃李愁風(fēng)雨”只怕不只是“桃李愁風(fēng)雨”，江山盡在一片風(fēng)雨飄搖之中，詞人焉能不愁？只是“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去，惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”，只是“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住”。

春天是美好的，田園是安適的，千百年來田園是許許多多郁郁不得志之人心之所向、情之所托的地方，是他們心身?xiàng)⒌淖詈笠环絻敉痢５珜?duì)詞人這樣以天下為懷的人來說卻是莫大的痛苦。詞人寫美好的田園春景，欲擒先縱，從愉快的景象說起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，愈顯悲苦和無奈。只是詞人不放棄，在“春在溪頭薺菜花”之句中，盛滿了春天的渴望，我又看到詞人生生不息的希望和勇氣。

春愁黯黯，何處是歸程？

（史安文 20133430 2013級(jí)地質(zhì)3班）

【簡評(píng)】

“ 城中桃李愁風(fēng)雨 ” ，辛棄疾寫得再輕松，也繞不過一個(gè) “ 愁 ” 字去，所謂 “ 一刻不得閑 ” 是也。作者可謂辛棄疾的 “ 異代知音 ” ！