這是蘇軾寫的一首閨情詞。主人公是一位多情善感的少女，她在暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)處幽閨，不免苦悶無(wú)聊，對(duì)花傷春。李冠也有一首寫少女傷春的《蝶戀花》，詞中說(shuō)：“桃李依依春暗度……一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。”蘇軾這首《蝶戀花》寫的也正是這樣的內(nèi)容。比較起來(lái)，李詞顯得較為明暢疏朗，蘇詞則頗為含蓄細(xì)膩。

此詞上片由寫景過(guò)渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。

下片由寫人的外在形象，過(guò)渡到寫人的內(nèi)心世界。頭上發(fā)髻散亂，眉間黛墨淡淺，可見無(wú)心梳妝。古代閨閣少女是很講究打扮裝束的。如今她懶畫蛾眉，慵于梳頭，說(shuō)明心事沉重，精神不振。首句以形寫神，以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。唐代詩(shī)人李咸用《途中逢友人》詩(shī)說(shuō)：“煙花隨處作愁媒。”煙花泛指春景，佳景本可娛人，但對(duì)情緒不佳的人，偏會(huì)撩撥起無(wú)限愁情。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！《古樂(lè)府·楊白花》歌有“春風(fēng)一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家”之句；庾信《春賦》也說(shuō)：“二月楊花滿路飛。”楊花似花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。

全詞用“蝶”、“鶯”、“殘紅”、“簾幕”、“云鬢”、“楊花”等柔美的意象，來(lái)烘托少女的形象；用春意闌珊的環(huán)境，來(lái)映現(xiàn)少女傷春的心境。句句寫傷春情懷，但通篇不露傷春字面，所謂“言其用而不言其名”（《詩(shī)人玉屑》卷十），有含蓄不露、詞綺情婉之妙。近人吳梅云：“余謂公詞豪放縝密，兩擅其長(zhǎng)。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之誚，不知公婉約處，何讓溫、韋。”（《詞學(xué)通論》）本篇正顯示出東坡詞縝密婉約有似溫、韋的一面。