《宮中行樂詞》(其一、其二、其三)古詩全文

【其一】
小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。
每出深宮里，常隨步輦歸。只愁歌舞散，化作彩云飛。
【其二】
柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。
選妓隨雕輦，征歌出洞房。宮中誰第一，飛燕在昭陽。
【其三】
盧橘為秦樹，蒲桃出漢宮。煙花宜落日，絲管醉春風。
笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。君王多樂事，還與萬方同。

《宮中行樂詞》(其一、其二、其三)古詩賞析

這是太白應唐玄宗之命而寫的組詩，原作共十首，“白取筆抒思，晷不停輟，十篇立就，更無加點，筆跡遒利，鳳跌龍拏，律度對偶，無不精絕”(《本事詩·高逸》)。都是五言律詩，現集中僅存八首。這里選賞前三首，敦煌唐詩寫本，題為《宮中三章》、《才調集》則將其一、其二選入《紫宮樂五首》，可見唐時流傳已廣。

其一寫一位年青、美麗、天真、嬌憨的宮女。

首聯“小小”、“盈盈”相對，是寫形，從小入宮，侍奉帝后，長得豐姿綽約，盈盈動人。金屋，用漢武帝陳皇后故事，“金屋貯之”，以示寵愛。紫微，帝王宮殿，至尊所居。紫色也與前句“金屋”顏色對映，寫得極為工致。

頷聯寫她的打扮，寶髻上插的是自采的野花，羅衣上繡的是石竹的圖案，暗示她的天真爛漫，不同凡響。一般宮女仰慕大紅大紫，希望富貴氣，她卻愛好淡雅，帶有民間的氣息。

頸聯寫她的活動，每每陪侍帝后的步輦，出入深宮。步輦類似后世的轎子，用人抬走。她當然是步行相隨的了。但能如此，說明還是得寵的。“三千宮女胭脂面，幾個春宵無淚痕”，是十分難得的了。

尾聯暗示她能歌善舞。詩人換一筆法，以側寫之，說令人擔心的是：歌舞散后，她也化作彩云飛走了。她的美麗，她的舞姿，想象成飄飛的彩云，這意境多么美，使人遐想不已，詩的韻味是很足的。同為盛唐詩人崔顥，曾為李白所首肯，他寫有“盈盈入畫堂”的《王家少婦》，意韻似之，可參看。然而雅俗迥別，不可同日語。

其二寫楊貴妃。

楊貴妃名玉環，早孤，養于叔父家。唐玄宗的王皇后廢黜、武惠妃死去后，她以“姿色絕代”入宮，史載“資質豐艷，善歌舞，通音律，智算過人。”她是玄宗晚年實際上的皇后。李白入朝的天寶初年，正是她得寵的時候。

首聯寫節令，柳色金黃，梨花雪白，真是初春時節，所謂“良辰美景”也。清王琦注認為這兩句“本陰鏗詩，太白全用之”。陰鏗是南朝陳的著名詩人，李杜都曾向他學習，杜甫稱“李侯有佳句，往往似陰鏗”(《與李十二白尋范十隱居》)，所以襲用陰詩是可能的，可惜今傳本無此兩句。

頷聯“玉樓”、“珠殿”寫其居處。翡翠，即翠鳥。翡翠、鴛鴦帶有成雙成對之意，形容其恩愛。頸聯寫她陪同唐明皇排練歌舞，選取演員。雕輦，即精美的輦車，這里指唐明皇所坐車子。洞房，深邃的內室。選妓征歌，是他們平生的樂事之一。《明皇雜錄》載：“天寶中，上命宮中女子數百人為梨園弟子，皆居宜春北院。„„貴妃每抱是琵琶(指蜀中帶回的雙鳳琵琶)奏于梨園，音韻凄清，飄如云外。而諸王貴主洎虢國以下，竟為貴妃琵琶弟子，每奏曲畢，廣有進獻”。“玄宗御勤政樓，大張樂，羅列百妓”。他們以帝后之尊，又擅于此道，故李白為“宮中行樂詞”以及之，是很自然的。

尾聯明白點出所寫這人的身份，作一歸結。她不是別人，而是與寵居昭陽殿的漢成帝的皇后趙飛燕一樣的人，在宮中第一尊貴呢。據《兩京雜記》記載趙飛燕“色如紅玉，為當時第一”，這是白詩之本。杜甫《哀江頭》：“昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側”詩則兼用前二者。詩人并沒有直接說出楊貴妃的名字，但已可意會就足夠了，這是含蓄之法。與前者相比，“此首純用濃筆，而風韻天然，無繁縟排疊之跡”(高步瀛《唐宋詩舉要》)，良是。觀其嫩香、黃金、白雪、珠玉等即知字面之不同。至于其主旨是否有“禍水滅漢之意”(沈德潛《唐詩別裁集》)，恐未必。其時作者“身在宮廷，不得不作諛美之辭”(郁賢皓《李白選集》)這是可以理解的。

其三寫宮中春日傍晚的演奏會。

首聯言席上盧橘蒲桃均為京中所產，并非是進貢的。秦漢都是借指。盧橘，即金桔，一說為枇杷。蒲桃，即葡萄。頷聯點出時間，“煙花宜落日”，傍晚時分，正是煙花好景。“醉”字，謂音樂動人心魄，使人如癡如醉。

頸聯點出演奏會內容，主要是簫笛奏吟，“龍鳴水”、“鳳下空”，言音樂之美妙，如同龍鳴在碧水，使鳳凰也從空中落下。這是暗中引用《列仙傳》弄玉蕭史引鳳吹簫的故事。弄玉是秦穆公的女兒，向簫史學吹簫，成為夫妻，數年后隨鳳凰飛去。盛唐宮廷大約這種音樂演奏會很多，有大型的，有小型的，唐玄宗、楊貴妃都喜歡參加，他們能吹笛、打羯鼓、彈琵琶。還有賀懷智、李龜年、張野狐等著名音樂家，頗見盛況。李白亦曾出席過，有強烈印象，故形之于詩。

尾聯寄以希望，君王樂事很多，還應與萬方百姓同樂為好，寓諷諫之意。其實封建皇帝亦常打著君民同樂的幌子，為自己的耽于淫樂作掩護，唐玄宗也如此，這是他能接受的。，但詩人的本意似是要他們有所節制，即使要行樂也要顧及天下黎庶。此詩章法的起伏開合得到后人的稱道，規諷之意也比較明顯，這是其特色。

總之，三首詩內容雖然并不深刻，但對于了解盛唐的宮廷也有一定好處。它在藝術上，均前三聯對仗，后一聯不對，具有統一的規格。對仗堪稱謹嚴，不對處有疏蕩之姿，或留馀味，或寓深警，“立就”如此，良為不易。其他五首，讀者自己翻閱，亦可感白之逸才。