二十九年知已非，今年依舊壯心違。
黃塵滿面人猶去，紅葉無言秋又歸。
萬里天寒鴻雁瘦，千村歲暮鳥烏微。
往來屑屑君應笑，要就南池照客衣。
---陳與義

《宋史》本傳記載，陳與義“天資卓偉，為兒時已能作文，致名譽，流輩斂衽，莫敢與抗”。但在二十四歲登徽宗政和三年(1113)上舍甲第后，卻只被任命為文林郎、開德府教授這樣閑散、卑微的官職。政和六年八月，與義解官歸。至政和八年，復除辟雍錄，這首詩即寫于次年到任之后。因得不到重用而產(chǎn)生的怨恨與牢騷，是這一時期陳與義詩作的重要主題，也是這首詩的重心所在。

開頭兩句是對三十年的否定。否定什么？第一句中“知已非”用陶淵明《歸去來辭》“實迷途其未遠，覺今是而昨非”句意，所以否定的內(nèi)容，當是作者自己對功名的追求。不過，陶淵明說“今是而昨非”，與義此詩卻說“今年依舊”，其中包含著不能如陶令那樣毅然歸去來的難言苦衷，作者內(nèi)心的悲愴就不是陶淵明可比的了。

第三句以下拋開過去，單說今年。頷聯(lián)用人、秋作比，以秋歸反襯人不僅難“歸”，而且還不得不“猶去”的凄涼境遇。對于“黃塵滿面”一副勞碌相的人，紅葉只是“無言”，這神態(tài)，是同情詩人的不遇，或是勸其與秋同歸？作者未講，讀者自可揣度。賀裳《載酒園詩話》談到南宋詩歌時說:“陳簡齋詩以趣勝，不知正其著魔處，然其俊氣自不可掩。如……《以事走郊外示友》‘黃塵滿面人猶去，紅葉無言秋又歸’……俱可觀。”看出了這兩句詩情味之所在。

如果說頷聯(lián)是人、景一圖，情、景互見的話，那么頸聯(lián)則是用白描寫景，情在景中了。天寒、雁瘦、歲暮、烏(鳥烏，即烏鴉)微，這一幅幅衰颯凄厲的圖畫，正是作者心灰意懶情緒的反映。鴻雁乃信使，今瘦則無力，當然是寄書難達了。烏鴉至日暮便聚棲在村舍附近，詩中著一“微”字，表示暮色蒼茫中視野模糊，更顯作者的茫茫之感。因而這一聯(lián)在字句的背后，還有思家的意思在。

尾聯(lián)回頭點題。“往來屑屑”照應“黃塵滿面”，用不堪奔波的情態(tài)描寫，來說破“以事走郊外”，從這里可以知道題目中所說的“事”，當是詩人極為厭惡卻又不能不為之奔走的“公事”。“君應笑”，在點明“示友”的同時又照應首聯(lián)。不過這里從友人的角度看作者的宦游生涯，比第一聯(lián)中的否定就更進了一步。“南池照客衣”，化用杜甫《太平寺泉眼》中“明涵客衣凈”的詩句，是“示友”的另一個重要內(nèi)容。杜甫在放棄華州司功參軍之職后西入秦州，艱苦漂泊之中亦時時流連自然，太平寺之游即是詩人雅興的流露。這種處境和愛好同陳與義此時的情況是相類似的。這首詩如此結尾，還足以使作者詩風中“俊雅”的一面成功地克服了由于牢騷太盛而可能產(chǎn)生的板滯和村傖氣，把詩篇收束得雍容飄逸。

簡齋早年的詩，常融新巧于平淡之中，自成一體。比如本篇意趣高遠而描寫沉著，感情苦澀而行文流麗，色彩豐富又不入秾艷，形象鮮明又不失尖巧，句法、字法都極平常卻又不落俗套，正反映了陳與義詩風的獨特之處。

此詩的情態(tài)描寫也值得注意: 用“黃塵滿面”、“往來屑屑”寫己，用“君應笑”狀友，都極生動、形象，在主客之間構成既對立又統(tǒng)一的整體。此外，寫鴻雁用“瘦”，寫鳥烏用“微”，不僅各具特征，宛然可見，而且很符合秋歸之日的節(jié)令和本詩的題旨。