雙飛燕子幾時(shí)回？ 夾岸桃花蘸水開(kāi)。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。
----徐俯

徐俯是黃庭堅(jiān)的外甥，早年作詩(shī)受到黃庭堅(jiān)的影響，所以被呂本中列入《江西詩(shī)派宗社圖》。但他后來(lái)極力要擺脫江西派艱深雕琢的風(fēng)格，追求平易自然，主張“必有是景，然后有是句”(曾季貍《艇齋詩(shī)話》)。從這首《春游湖》即可看出他暮年的詩(shī)風(fēng)。

詩(shī)寫(xiě)早春游湖的幽興，目之所及，自成佳境: 成對(duì)的燕子掠過(guò)水面，夾岸的桃花臨水怒放，雨后的春水漫過(guò)了橋頭，一葉小舟從柳陰中悠悠撐出。像桃紅柳綠、春水雙燕這類為人所寫(xiě)熟的常見(jiàn)景色，倘若真的不費(fèi)心思隨手拈來(lái)，極易落入平熟率滑一路。這首詩(shī)之所以能給人以新鮮之感，主要是能夠以意趣剪裁景物，根據(jù)覓春的心理和游湖的行蹤來(lái)安排構(gòu)圖。

發(fā)端作一問(wèn)句，起得突兀，仿佛詩(shī)人忽然發(fā)現(xiàn)了雙飛的燕子，這才意識(shí)到春天已悄悄回來(lái)了。“幾時(shí)”二字是對(duì)燕子如見(jiàn)老朋友一般的親切問(wèn)候，春天不知不覺(jué)的來(lái)臨在詩(shī)人心里所引起的驚喜之情也自然溢于言外。再看湖上，果然桃花開(kāi)遍枝頭，已是一片春意盎然了。“夾岸”二字寫(xiě)桃花成林，極為繁盛，為“蘸”字作意: 花既夾岸，枝條斜伸到水面，方有蘸水而開(kāi)的妙想。而蘸水又可使人意會(huì)桃花的鮮艷水靈仿佛是由于蘸飽了水分的緣故，甚至可以進(jìn)而聯(lián)想到水中桃花的倒影，故下一“蘸”字，桃花之神態(tài)、意趣俱出。

后兩句從過(guò)橋與乘舟兩路寫(xiě)游湖之興，而能將游蹤化為畫(huà)意。雨后水漲，淹沒(méi)橋頭，斷了人行，改為坐船擺渡。這小小的插曲，倒給詩(shī)人提供了現(xiàn)成的詩(shī)料，不但可見(jiàn)出春雨之后湖上波平水滿的情狀，而且因斷橋而寂無(wú)人行，還給這幅明媚的春景添上了一點(diǎn)荒寒的野趣和清幽的情味。舍橋登船，柳陰中撐出一葉小舟，與上句自成因果，接得現(xiàn)成。正如上句由橋斷而見(jiàn)水漲，這句也由舟小而見(jiàn)湖寬。中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)水景常用此法，只就橋、船落筆，不畫(huà)波紋，自有水意。所以這兩句詩(shī)體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要的審美特點(diǎn): 一是寫(xiě)景在秀麗之外須有幽淡之致。花開(kāi)燕飛，固然明媚，然無(wú)斷橋野浦，便少逸趣。二是以實(shí)寫(xiě)虛，虛實(shí)相生。只消寫(xiě)出小舟一篙撐出柳陰的悠然情態(tài)，水面的空闊寧?kù)o和滿湖陰陰的柳色便如在目前，正如全詩(shī)并無(wú)一字刻畫(huà)湖光水色，僅在近水景物上做文章，就將滿湖春色烘托了出來(lái)。南宋詞家張炎有一首描寫(xiě)春水的《南浦》詞，其中的名句“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小”就是從徐俯這首詩(shī)蛻化的，因強(qiáng)調(diào)了斷橋的“荒”意和扁舟的“小”字，就比徐俯詩(shī)更明確地點(diǎn)透了那點(diǎn)荒涼感在桃紅柳綠中的調(diào)劑作用，以及詩(shī)歌構(gòu)圖以小襯大的辯證關(guān)系。徐俯此詩(shī)曾傳誦一時(shí)，趙鼎臣說(shuō):“解道春江斷橋句，舊時(shí)聞?wù)f徐師川”(趙鼎臣《和默庵喜雨述懷》)，可見(jiàn)第三句尤為著名，而張炎的《南浦》詞居然能在前人名句上稍事改作而成“古今絕唱”，上述道理不是很耐人尋味嗎？