張若虛《春江花月夜》原文|注釋|賞析

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里①，何處春江無月明。

江流宛轉繞芳甸②，月照花林皆似霰③。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見④。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁⑤。

誰家今夜扁舟子⑥？何處相思明月樓⑦？

可憐樓上月裴回⑧，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君⑨。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文⑩。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

賞析

①滟（ｙàｎ）滟：水波閃光貌。

②甸：郊野。

③霰（ｘｉàｎ）：雪珠。

④汀：水邊平地。

⑤青楓：暗用《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。”浦：水邊、岸邊。常是分別之處。

⑥扁舟：小舟。

⑦明月樓：明月下的閨樓。

⑧裴回：同“徘徊”。

⑨逐：隨。月華：月光。

⑩“鴻雁”二句：這里是一種聯想，有雙關意。一層是想到月光下的廣大空間，有兩地相隔遙遠之意。一層是暗示沒有音信（因為傳說鴻雁和魚可以傳信）。這種聯想是由“相望不相聞”自然而生，因而又逗起下文的夢想。

11、碣石：山名，在今河北昌黎北渤海邊上，現已沉沒。瀟湘：水名，瀟水在湖南永州匯入湘江稱瀟湘。此處泛指地北天南。

12、搖情：搖蕩情思。

賞析

“春江潮水連海平，海上明月共潮生”寫春江水漲的闊大景象，與王灣“潮平兩岸闊”（《次北固山下作》）差不多的意思，但一直與海齊平，似乎氣象更要闊大得多，并帶出下句，把海上升起的明月納入同一個畫幅之中。用“生”而不用“升”，與同時代的張九齡那首著名的《望月懷遠》一樣：“海上生明月”，表現出明月突出從海上出現而非冉冉升起的感覺，似乎更有一種突然躍入眼簾的驚喜感。至“汀上白沙看不見”，以上八句寫春、江、花、月、夜，境界幽美而闊大。

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”這八句寫描寫月色的皎潔、纖塵不染，由見月而發出疑問：江上什么人最先看見月亮，江上的月亮最早在什么時候照到人身上？當然，這是沒有答案的。詩人接下來感嘆月亮永恒閃耀而人生卻短暫即逝，并以長江流水暗示無窮無盡逝去的時間。

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”這十二句以女性口吻寫纏綿愁思，這是齊梁以來樂府詩的一貫手法。它以“相思明月”為主旨，寫“明月照高樓，流光正徘徊”，寫離愁像月光一樣在門簾上隔不斷也卷不起，在搗衣砧上拂也拂不去，寫“愿逐月華流照君”的依依深情。

“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”用花落水流、江月西斜感慨時間流逝，春天快要過去，而離人還未歸家。“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”碣石山在河北，瀟湘水在湖南，這里用碣石、瀟湘相距萬里再次傷感離人相去之遠。西落的明月把一片傷感惆悵灑遍江樹。最后兩句以江月結束，照應開篇的以江月起興。開篇的勃勃生機歸于結尾的一片靜謐而余音裊裊。

“春江花月夜”屬于“清商曲·吳聲歌”，即吳地一帶的樂府。《舊唐書·音樂志》說創始于陳后主，可能是陳后主采用吳地流傳的民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚州人，也就是吳人，也許很熟悉它的體制，便用它來寫成樂府詩，但也有可能在張若虛的時代“春江花月夜”的樂曲與歌辭已經完全不相干了，張若虛只是借“春江花月夜”五個字的意境來寫自己的人生感慨。而我們現在所熟悉的《春江花月夜》的樂曲不過是后人的創作了。

應當說，這首詩無論從結構章法還是從意蘊情感都并非張若虛的獨創，而正是初盛唐詩所流行的特色。比如它的歌行體制如四句一轉韻、鋪陳的表現手法以及節奏的表現都與初唐的七言歌行相似，如盧照鄰的《長安古意》等；另一方面它帶有女性意味的對青春韶華的慨嘆和傷感，和劉希夷的《代悲白頭翁》等相近。但是，這首《春江花月夜》之所以能“以孤篇壓倒全唐”，在于它以闊大的時空、闊朗的境界、明亮的色彩，流暢婉轉地表現出關于人生傷感與宇宙意識的主題，體現出明媚的青春意識和淡淡的傷感，這使他相比劉希夷的纖弱要更爽朗些，更接近盛唐意味，而他的詩歌在表現春江花月夜的美好景色時所營造出的興象玲瓏、渾融一體的優美意境，也已經體現出盛唐詩的氣象。