杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之五、之六

杜甫于唐肅宗上元元年（760）卜居成都草堂后，曾于次年春在草堂附近的錦江邊漫游，寫(xiě)了一組詩(shī)，題為《江畔獨(dú)步尋花七絕句》。下面是其中的第五、第六首：

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這兩首詩(shī)是作者獨(dú)步花間的即景、即興之作。“黃師塔前”一首的首句點(diǎn)明“尋花”所到之地為錦江之東、師塔之前。對(duì)這句詩(shī)，陸游《老學(xué)庵筆記》卷九記云：“余在成都，偶以事至犀浦（即杜甫草堂所在之縣，故城在今四川郫縣東），過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒：‘此何處？’答曰：‘師塔也。’蓋謂僧所葬之塔。于是乃悟杜詩(shī)‘黃師塔前江水東’之句。”據(jù)這一記述，可想見(jiàn)杜甫漫步行吟于茂林與清江之間，正是引人入勝的“尋花”處所，也是這幅春游圖的背景。次句“春光懶困倚微風(fēng)”，寫(xiě)“獨(dú)步尋花”時(shí)的季節(jié)、天氣。春光本無(wú)感知，何來(lái)懶困？懶困應(yīng)是人在春光下的感覺(jué)，而作者融我入物，化自我的感覺(jué)為景色的感覺(jué)，把春光寫(xiě)得因懶困而思有所倚靠，且其倚靠的竟是無(wú)形無(wú)跡的微風(fēng)。其設(shè)想與造語(yǔ)似悖于事理，卻攝取了春光的神理。有了這一句承上啟下，就使上句所寫(xiě)的那一師塔前、江水東的環(huán)境蕩漾著春意、生機(jī)，也為后兩句所將著重描畫(huà)的那一簇桃花起了烘染氣氛的作用。

后面三、四兩句寫(xiě)尋花而終于見(jiàn)花。上句“桃花一簇開(kāi)無(wú)主”表明：花的品類是色態(tài)嬌妍、最足以表現(xiàn)春光的桃花；花的數(shù)量，既非單樹(shù)，也不成林，而是一簇；花的狀態(tài)，既非含苞待放，也未零落凋謝，而是正在盛開(kāi)；花不是開(kāi)在人家的庭園內(nèi)，而是路邊的無(wú)主之花。只這一句詩(shī)就把所見(jiàn)之花的各個(gè)方面都寫(xiě)到了。下句集中筆墨專寫(xiě)花的顏色。“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”是一句問(wèn)語(yǔ)，正如朱鶴齡《杜工部詩(shī)集輯注》所解說(shuō)：“言桃花無(wú)主，可是愛(ài)深紅乎？抑愛(ài)淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇之意。”楊倫《杜詩(shī)鏡銓》贊這句詩(shī)“疊用‘愛(ài)’字，有致”。句中的后一個(gè)“愛(ài)”字，一本作“映”，或作“與”，那就使原是富有情致的自我詰問(wèn)之語(yǔ)變成平實(shí)無(wú)味的表達(dá)之詞，將使詩(shī)句大為減色。在此，只有用這樣一句問(wèn)語(yǔ)，才能充分表現(xiàn)桃花的顏色之美與作者的愛(ài)賞之深。作者獨(dú)步江畔，尋到桃花，遠(yuǎn)望燦若紅霞，近前細(xì)賞，則見(jiàn)花色或深或淺，色調(diào)各殊，不禁為之心醉意迷，目不暇給，連自己也不知道所更愛(ài)的是深紅之朵還是淺紅之朵。詩(shī)句以問(wèn)語(yǔ)出之，正傳神地道出了作者當(dāng)時(shí)留連花前的情狀。而且，就全詩(shī)而言，以這一問(wèn)語(yǔ)作結(jié)，也使詩(shī)篇搖曳生姿，馀音不盡。

“黃四娘家”一首，以濃墨重筆渲染春花的繁盛，把讀者引入一個(gè)春意喧鬧的花的世界中。詩(shī)的前兩句正面寫(xiě)花。首句中的“黃四娘家”，當(dāng)是錦江邊的一戶人家。句中的“花滿蹊”三字，似只寫(xiě)花樹(shù)，未見(jiàn)人影，而從一個(gè)“蹊”字可以想見(jiàn)：在這條小路上自有獨(dú)步尋花的作者的身影。這條小路的兩旁，花光照眼、春色盈溢的景象，則賴一個(gè)“滿”字而使“境界全出”（王國(guó)維《人間詞話》中語(yǔ)）。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”與首句“花滿蹊”，都是寫(xiě)花，但攝取景物的距離有遠(yuǎn)、近之別。遠(yuǎn)望只見(jiàn)花樹(shù)夾道；近賞則見(jiàn)花朵壓枝。句中的一個(gè)“壓”字、一個(gè)“低”字，體物入微，托出了花朵稠密、綴滿枝頭之景，從而進(jìn)一步展示了花光、春色之秾艷。

前兩句詩(shī)既已經(jīng)從正面把花開(kāi)的盛況寫(xiě)足，后兩句就使詩(shī)筆離開(kāi)了花樹(shù)、花朵，轉(zhuǎn)而描畫(huà)路邊、枝頭的蝶舞、鶯啼，從側(cè)面烘托那條繁花簇?fù)淼孽鑿健?ldquo;留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”句，寫(xiě)花叢中所見(jiàn)。這句詩(shī)雖轉(zhuǎn)而寫(xiě)蝶，不復(fù)寫(xiě)花，但詩(shī)句背后仍閃現(xiàn)著花影。句中之蝶正是為花而“戲”，為花而“舞”，為花而“留連”，且花多蝶也多，正因“花滿蹊”，所以一路走來(lái)，蝶舞不是偶爾一見(jiàn)，而是“時(shí)時(shí)”可見(jiàn)。“自在嬌鶯恰恰啼”句，寫(xiě)花叢中所聞。句中的“恰恰”兩字，或解說(shuō)為喜聞鶯啼之恰當(dāng)其時(shí)，或注釋為言鶯啼之多而且密，似不如釋為形容鶯啼之和諧。句中的“嬌”、“自在”，可以是形容鶯的狀態(tài)，也可以是形容鶯的啼聲。有了這一句，就使整首詩(shī)不僅給人以視覺(jué)上的美感，也給人以聽(tīng)覺(jué)上的美感，使那條花繁蝶舞的小路上傳來(lái)悅耳的鶯啼聲，使春日的氣氛顯得更濃厚，使花開(kāi)的景象顯得更喧鬧。這兩句寫(xiě)蝶、寫(xiě)鶯，而兩句中也有作者的身影在。其寫(xiě)蝶的留連，也是寫(xiě)人的留連；其寫(xiě)鶯的自在，也是寫(xiě)人的自在。

作者獨(dú)步尋花之際，興之所到，即景成篇，在寫(xiě)景中自然流露出他當(dāng)時(shí)的放曠情懷與超逸興會(huì)。劉拜山在《千首唐人絕句·評(píng)解》中謂兩詩(shī)“全以天然風(fēng)致取勝”。俞陛雲(yún)在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中云：“此二詩(shī)在江畔行吟。……黃師塔前評(píng)量深淺之紅，黃四娘家遍賞萬(wàn)千之朵。少陵詩(shī)雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅巾獨(dú)步之概。”