哀江頭

杜甫

少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠?憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側。輦前才人帶弓箭，一笑正墮雙飛翼。明眸皓齒今何在?血污游魂歸不得。清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。人生有情淚沾臆，江水江花豈終極!黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。

以唐玄宗、楊貴妃孽緣為詩，不獨白居易有《長恨歌》，李杜大家亦有之，——蓋李白以《遠別離》為《長恨歌》，杜甫則以《哀江頭》為《長恨歌》。

本篇與前詩為同時所作。去年即天寶十五載(756)六月十二日乙未小雨天氣，玄宗倉皇奔蜀;十三日丙申，軍行至馬嵬驛發生嘩變，殺楊國忠，并逼玄宗賜楊貴妃自縊，這就是歷史上著名的馬嵬之變。七月肅宗即位靈武。八月杜甫即得到上述消息，奔行在途中陷賊。至德二年(757)年春，杜甫偷偷行至曲江，目睹江柳、江花、江水及眼前宮殿的荒涼，憶帝妃行幸游樂之舊事，想馬嵬之變的凄涼，感賦此詩。

全詩共分三部分。前四句為一段，寫潛行曲江的滿目悲涼。詩以“少陵野老”自稱，蓋與《詠懷五百字》一樣，不以率府為意也。“吞聲哭”三字寫出詩人不能不哭而又欲哭不敢、只能吞聲飲泣，昔日游覽勝地，今日不敢公然前往又不能不來、只能向最偏僻之處偷偷潛往的情狀;“吞聲哭”三字，與“潛行曲江曲”五字，寫出詩人由衷的傷時念亂之情，和淪陷區壓抑恐怖的處境，所謂“苦音急調，千古魂消”(《杜詩鏡銓》)。下兩句寫江頭宮門盡鎖，雖有細柳新蒲，更有何人欣賞?！盀檎l綠”三字反詰得妙，宋詞人姜夔名句“念橋邊紅藥，年年知為誰生”(《揚州慢》)即從此化出，正是花柳無主，有不如無，與《小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”同致，蓋以樂景寫哀，倍增其哀。

繼八句寫亂前帝妃行幸曲江的盛況。先總一筆，用霓虹般的彩旗代指天子儀仗之盛，謂其使萬物沾光。然后用漢代趙飛燕代出楊妃?！暗谝蝗恕笔谷寺撓氲?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/baijuyi/" target="_blank" class="keylink">白居易《長恨歌》“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”，楊妃當時儼然成了第一夫人，和皇帝夜同床、出同車，寸步不離?！拜偳安湃恕彼木?，朱鶴齡以為反映了唐時天子游幸有才人射生(射活靶子)之制，特新舊《唐書》失載。這種推測是有根據的。按中唐王建《宮詞》云：“射生宮女宿紅妝，把得新弓各自張。臨上馬時齊賜酒，男兒跪拜謝君王”，“旋獵一邊還引馬，歸來花鴨繞鞍垂”，可知其制：參與射生的乃宮女即此詩中女官“才人”，射生時換卻紅妝、身著戎服，臨行天子賜酒，則行男兒跪拜之禮;一般射生主要是鴨子之類活靶。不過杜甫此詩不同于王建的紀實，為了增強美感和詩意，用了一個特寫鏡頭——“翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼”，這一笑是“千金一笑”，點明玄宗游苑多為娛樂貴妃也。這個“一笑正墜雙飛翼”的另一層妙用是雙關，暗示玄宗與貴妃樂極生悲，種下不幸的根苗。經過這樣的暗示，下文就出其不意地轉到馬嵬事變上來。

末八句為第三段，寫對馬嵬事變的感傷?！懊黜X”代貴妃，她已血濺馬嵬，埋骨渭濱，而魂游于異鄉;玄宗則由劍閣到了成都。彼此懸崖撒手，永不相干。這里既有惋傷，也有痛恨，感情是十分復雜的。于是最后四句說，人是有情的，而自然無情、歷史無情，“花自飄零水自流”，秋去春來，永無終極;而帝妃大錯鑄成，卻無藥可救。多情的詩人越想心越亂，一時竟迷失方向，突然發現自已欲往城南，卻往城北的路上去了。

白居易《長恨歌》把唐玄宗、楊貴妃作為一個愛情傳奇故事的主人公來加以刻劃的，所以基本傾向是玩味和同情。杜甫《哀江頭》寫的是時事，忠實于歷史事實，所以基本傾向是悲傷和痛心。《長恨歌》是敘事詩，詩人只充當一個敘事人而已;《哀江頭》是抒情詩，詩人是抒情主人公，而帝妃則是他的哀悼對象。故《長恨歌》按敘事步驟一步步走向高潮，極善鋪陳;《哀江頭》則以抒情的筆法寫來，劈頭就是抒情，然后插說，然后復轉入抒情，結構上有大的跳躍，比如說到帝妃的生死離別，就幾乎略去了整個馬嵬事件，直接飛躍到悲劇的高潮，便表現出凝練的特色。