斯坦尼斯拉夫斯基的未竟之志

康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基和弗·埃·梅耶荷德是蘇聯(lián)二、三十年代兩位杰出的戲劇大師。他們二人橫溢的才華和杰出的貢獻在世界戲劇史上都享有盛譽。

但自1902年梅耶荷德離開波瓦爾斯卡雅講習所之后，即與斯坦尼斯拉夫斯基分道揚鑣。在長達三十余年的漫長歲月中，兩位戲劇大師在各自的創(chuàng)作道路上進行了艱苦卓絕的探索、嘗試和實驗，成為蘇聯(lián)劇壇乃至世界劇壇的兩大戲劇流派——體驗派與表現(xiàn)派——的代表人物。在這一段時期中，他們基于各自的審美觀和戲劇觀，進行過激烈的論戰(zhàn)。例如，一次梅耶荷德劇院上演一部俄羅斯的經(jīng)典劇作，一些人對梅氏用新的手法重新處理此劇非常感興趣，并把他如此自由地對待經(jīng)典作品稱作革新。對此，斯坦尼斯拉夫斯基卻斥道：那不是革新，只不過是趕時髦而已。關于莫斯科整個戲劇界對梅耶荷德輝煌的導演才華的贊賞，他卻說：“那么，讓演員干什么呢?按照別人向他們所展示的模仿，僅此而已?這正是表現(xiàn)派藝術!我本人也曾一度迷戀它，但隨著歲月的推移，我逐漸明白這個方法是錯誤的，決非俄羅斯戲劇所固有的特點”。

但是，這兩位胸襟坦蕩的大師。由于他們具有共同的藝術追求和理想，在藝術的道路上，又都是虛懷若谷。孜孜不倦的開拓者，所以對于對方的成就和才華都曾不止一次發(fā)自肺腑地互相表示過贊賞與欽佩。

尤其是在晚年，他們在創(chuàng)作上互相接近和合作，并且意欲共同開創(chuàng)戲劇藝術的新局面。在1936—1937年演劇季期間，曾有人向斯坦尼斯拉夫斯基提出一個自己，即他認為誰是蘇聯(lián)最優(yōu)秀的導演時，他斷然回答道：“我知道的唯一導演就是梅耶荷德”。

在梅耶荷德劇院關閉后(1938年)，斯坦尼斯拉夫斯基又邀梅耶荷德到以他命名的歌劇院來工作。出任歌劇院劇院長。當時他周圍的一些人極力反對，而斯氏只簡短的一句話作回答：“劇院需要梅耶荷德”。

在最后的一、兩年中，斯坦尼斯拉夫斯基把梅耶荷德視為自己親密的助手，他們二人暢談理想，設計了一整套劇院今后發(fā)展的藍圖，并欲將之付諸于現(xiàn)實。

令人遺憾的是，這些前景誘人的計劃并未能實現(xiàn)。

不久，斯坦尼斯拉夫斯基因病亡故，而梅耶荷德也因不幸的遭遇而英年早逝，一次戲劇史上劃時代的創(chuàng)舉終于夭折了。