天津曲藝劇的消亡

“曲藝劇”是說唱藝術戲劇化的產物，早在本世紀二十年代或更早，天津雜耍場中演出蓮花落、十不閑、拆唱八角鼓等，部分演員進行簡單的化裝，其他演員分包趕角，兼管伴奏，演出有情節的小故事，已初具戲劇化的雛形。三、四十年代直到建國初期，曲藝演員經常反串京劇、排演話劇等。而曲藝劇的正式出現，則是在1952年初。其時，由于演員高元鈞、常寶華、佫樹旺等調離天津或出國訪問演出，加之正進行“三、五反”運動，天津曲藝工作團演出上座率有所下降。大家動腦筋想辦法，并為配合“三、五反”運動，嘗試排演了一出小喜劇《檢舉》，劇中穿插了些趣味性情節與滑稽表演，新的事物，喚起了觀眾的興趣。嘗試得到成功，繼之，天津曲藝工作團投入較大力量，正式排演曲藝劇《新事新辦》。這是一支提倡婚事簡辦，節約人力物力投入農業生產的贊歌。演員小映霞、常寶霆、新韻霞、石慧儒、小彩舞等參加了演出，受到觀眾高度歡迎。文化部馬彥祥同志曾專程到天津觀看演出，予以肯定。該劇于1952年9月代表天津市參加第一屆全國戲曲會演大會，獲得音樂獎，為祖國戲曲百花園中增添了一株新葩。劇團返津匯報演出，連續數十場座無虛席。之后，該團相繼排演了《婦女代表》、《趙小蘭》、《柳樹井》、《羅漢錢》等一些反映現代生活故事的劇目。都得到觀眾歡迎與好評。

著名曲藝演員孫書筠領銜演出的曲藝團體，也在小梨園等曲藝場改編排演了反映現代生活的曲藝劇目，同樣受到觀眾的歡迎。

1954年之后，城廂區領導的曲藝團體以及業余曲藝演員董湘昆等也先后排演了“曲藝劇”，一時出現全面開花異彩紛呈的熱鬧局面。曲藝劇的出現，還彌補了天津沒有地方劇種的缺憾。

“曲藝”與“曲藝劇”在演出上是兩種不同的藝術形式，同一個團體演出時，起初是曲藝劇之前加演曲藝，這樣互相牽扯，必然出現矛盾，如果把曲藝與曲藝劇分頭進行專業發展，又有些實際困難。1954年以后，天津曲藝工作團為專心致志于曲藝事業，曲藝劇正式輟演。孫書筠也被聘參加中央電臺廣播曲藝團，而由她領銜演出的劇團宣告解體。只有區里領導的曲劇演出團體因專演曲藝劇，在小型場所，采取零打錢(計時收費)方式，長時期堅持演出。十年動亂開始，區級領導的藝術團體統被解散，演職員轉入工廠或農村，由此曲藝劇在天津不復存在。

縱觀曲藝劇由產生到消亡，歷時十余載，演出了許多受觀眾歡迎的優秀劇目，社會效益也較大。由于種種原因，終于不能擺脫被消滅的厄運。至此天津仍是個沒有本地劇種的城市。