戲曲的危機

戲曲存在危機，現在為國人所共識。其實這也沒有什么奇怪。一部戲曲史寫得明白，戲曲的興衰自有它的規律。然而對我國歷史悠久，且對國人產生過深遠影響的傳統戲曲來說，它的危機我們絕不能無動于衷。當然解決危機要經歷一個艱難的歷程。但是，我們首先要敢于承認現實，冷靜反思，探其原因。

造成戲曲危機的原因是多方面的，既有歷史的原因，也有現實的原因;既有戲曲本身的原因，又有客觀存在的原因。

戲曲本身一般都有百年以上的發展史。正因為其古老，內容不免陳舊，它又不象影視那樣貼近生活，加之節奏緩慢，越來越不能適應改革開放的新形勢，即使有新編劇目，也很少有能經住時間考驗的。人們(尤其是青少年)開始離它而去。

除此我們還應反思一下，由戲曲改革工作及其它失誤所造成的原因。解放四十多年，我們黨和國家對戲曲改革做了大量的工作，取得了巨大成就。社會主義戲曲事業得到飛速發展，戲曲工作者的地位也得到空前的提高，這是有目共睹的。但是，我們在肯定成績的同時，也還要正視不足之處。

長期以來，在戲曲改革工作中存在著“左”的思想傾向，無疑它束縛了人們的思想，也束縛了藝術的創作和發展。這種傾向到了林彪，“四人幫”橫行時達到高峰，文藝教條主義盛行，公式化、概念化泛濫成災。最后，全國戲曲藝術只剩下八個樣板戲。這場浩劫使戲曲藝術遭到一次滅頂之災。

改革開放后，我國結束了閉關鎖國的狀態，社會經濟迅猛發展，隨之我國藝術結構也發生新的變化，新興起的眾多門類的藝術也開始了對戲曲的沖擊。人們對這種新形勢心理準備不足。過去大家一直過于自信，從未懷疑過古老的戲曲藝術在中國舞臺上的主導地位，更不會想到出現危機。因此我們對戲曲本身的局限性沒予以高度重視，同時對我國藝術結構的新變化沒有充分認識。所以在新的形勢下，戲曲藝術不能很快的進行自我調整，以適應形勢發展的需要，也不能很好地迎接挑戰，戲曲藝術陷入被動，陷入危機。

戲曲出現危機，還在于戲曲界還未能完全克服因循守舊的保守思想，對戲曲進行脫胎換骨地改革。大家都承認戲曲要革新，但又總是強調應當先把老一輩的技藝全部繼承下來，其理由是你還未全繼承下來呢?怎么去革新?這樣往往導致只繼承，不革新。多年來我們到處可見毫不走樣的流派繼承人，卻很難發現哪個形成了自己的風格流派。守舊也反映在戲曲教育中師徒相承，口傳心授的古老教學法至今原樣因襲。保守思想是改革的障礙，而戲曲不改革是絕無出路的。

從歷史的高度看，戲曲不會消亡，它還是要發展的，只要我們敢于直面現實，認真反思總結教訓，對戲曲改革及發展充滿信心，戲曲藝術發展前途是光明的。