·越調·天凈沙 江上

張可久

嗈嗈落雁平沙，依依孤鶩殘霞。隔水疏林幾家。小舟如畫，漁歌唱入蘆花。

這首散曲小令，為我們繪出了一幅疏淡雅致的秋江歸舟圖，讀來毫無蕭瑟頹唐之感，別有情趣，顯示出“詩中有畫”的特色。

第一句“嗈嗈落雁平沙”，“嗈嗈” (yong)，鳥鳴聲; “沙”，河中沙洲。此句寫秋江遠處的沙洲上的傍晚景色：耳畔微聞遠處傳來的鳥鳴之聲，一看原來是一群大雁降落到了沙洲之上。如此寫先聞其聲、后見其形，切合于作者對景物觀照的真實過程。其中一個“平”字，能給人以一種廣闊無垠而又模糊的印象。第二句“依依孤鶩殘霞”，“依依”，依戀不離之狀; “鶩”，水鴨。此處寫黃昏秋江水天相接處天邊的情景。明顯地是從王勃《滕王閣序》 “落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”脫化而出，但有其變化，不同生搬硬套。

如果前二句所寫為遠景，第三句“隔水疏林幾家”則為中景，物象少而集中，雖時在黃昏，由于僅隔河相望，能見度卻較大?！案羲?，指為秋江一水所隔，這為下面寫即目所見的景物定了位?！笆枇帧?，指對岸排列著一些樹木，因為秋深葉落便給人稀稀疏疏的感受;同時暗示，正由于林木稀疏，才有可能從其間遠眺秋江遠處“落雁平沙”及天際“孤鶩殘霞”的景象，因之它和起筆二句暗有照應關系。至于“幾家”，是說“疏林”背后還有幾戶人家，也許此時做晚飯的炊煙正從屋頂冉冉升起，它召喚著江中的漁舟歸去哩。無疑，這又為自然過渡到結尾二句作好了鋪墊。

就整首小令的藝術構思而論，前面繪制的遠景及中景，只不過是襯景罷了，而作者所要突出的則是結尾二句描寫的江中近景： “小舟如畫，漁歌唱入蘆花”。前面各句均屬純粹寫景，結尾兩句才于景中點出人來，特別是提示了漁者恬靜安適的心境，于是也才使前面出現的景象有了人的靈氣。