宋·陸游

小園煙草接鄰家， 桑柘陰陰一徑斜。

臥讀陶詩未終卷， 又乘微雨去鋤瓜。

這是一首發隱者之樂，抒農家之情的清新而質樸的田園詩。陸游五十七歲時回到山陰，開始他的鄉間田園的隱居生活。詩中“臥讀躬耕”的生動畫面，正是他這段半勞動生活的真實寫照;詩中“閑適恬淡”的生活情趣，也正是他這段歸隱生活的真實坦示。臥讀躬耕的生活，閑適恬淡的情趣，又構成了陸詩風格清新質樸的一面。

王夫之《姜齋詩話》說，“有大景，有小景，有大景中小景”，而應“以小景傳大景之神”。這是主張“即小見大”。范晞文《對床夜語》引《四虛序》說：“不以虛為虛而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也。”這是主張“化實為虛”。“化實為虛”，“即小見大”，正是這首《小園》的特色之一。“小園煙草接鄰家，桑柘陰陰一徑斜。”小園、煙草、鄰家，桑柘、曲徑，都是小景，但是“煙草”二字，顯現的是輕煙繞樹，碧草茵茵的景象;一個“接”字，連起了“鄰家”，“鄰家”又可以接“鄰家”，這就加寬了廣度。眼前的景象已不單是小園，而是整個村莊了。“陰陰”二字，給人幽深之感，而“一徑斜”，更是曲徑畫幽，景物延向遠處而無終極，這又加深了深度，增加了層次。這就是“即小見大”，“以小景傳大景之神”的妙用。“小園”二句幽深寧靜的景，正透出景中人閑適恬淡的心境。一個“接”字，將四鄰八家聯系起來，更透出景中人和悅四鄰的融融之情。詩人在這樣的景中“臥讀”，在這樣的景中“微雨鋤瓜”，多濃的生活氣息，多濃的生活情趣;多愜意的生活場景，多愜意的精神世界。這正是返樸歸真的隱者之樂，農家之情。這又是“化實為虛”的妙用，景化作了情。

化實為虛，把情藏到了景中。寫情就景也可以把景藏到情中。“臥讀陶詩未終卷，又乘微雨去鋤瓜。”“臥讀”，怡然之態令人神往;一個“乘”字，興致盎然之狀令人心動。這里噴溢著的也是隱者之樂，農家之情。而這“樂”、“情”之中，正閃出一幅幅虛的實的美好的田園風光。“臥讀”的“樂”，自“陶詩”中來，那“悠然見南山”的詩中的田園山水，也就浮現眼前了。“鋤瓜”的情，自“微雨”中來，微雨中的南國田園景色，也就展現在眼前。更妙的是“未終卷”三字，不僅濃化了詩人“乘微雨”而“鋤瓜”的十足興頭，而且更把“陶詩”中的田園風光同現實中的田園風光連成了一片。這又是“景藏情中”的妙用。因此王夫之在《姜齋詩話》中又說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅。人情物理，可哀而可樂，用之無窮，流而不滯，窮且滯者不知爾。”“互藏其宅”，就是景中藏情，情中藏景。