《〔仙呂〕一半兒》言情贈(zèng)友詩(shī)歌

題情

云鬟霧鬢勝堆鴉^①，淺露金蓮簌絳紗^②。不比等閑墻外花。罵你個(gè)俏冤家。一半兒難當(dāng)一半兒耍。

碧紗窗外靜無(wú)人，跪在床前忙要親。罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。

銀臺(tái)燈滅篆煙殘^③，獨(dú)入羅幃掩淚眼。乍孤眠好教人情興懶。薄設(shè)設(shè)被兒?jiǎn)危话雰簻睾鸵话雰汉?/p>

多情多緒小冤家，迤逗得人來(lái)憔悴^煞④。說(shuō)來(lái)的話先瞞過(guò)咱。怎知他，一半兒真實(shí)一半兒假。

關(guān)漢卿是偉大的戲曲家。他的散曲也卓有成就。這四首 《一半兒·題情》就寫(xiě)得很有特色。

第一個(gè)特色是其毫無(wú)掩飾的真實(shí)性。與詩(shī)的渾厚質(zhì)樸、詞的委婉含蓄不同，散曲一般具有尖新潑辣、大膽直率的特色。這四首 《一半兒》 ，抒寫(xiě)情感 不用多少比興手法，而是直接描摹主人公的情狀。第一首先寫(xiě)姑娘的頭發(fā)如何漂亮，步態(tài)如何輕盈，再寫(xiě)她的一句罵俏，顯出其神態(tài)心情。情人來(lái)了，她高興 “難當(dāng)”，便調(diào)皮地罵上一聲，這聲罵可算是情深意長(zhǎng)。這里沒(méi)有絲毫道學(xué)氣，沒(méi)有絲毫頭巾氣，而是直接切入生活，真實(shí)地、自然地描繪此情此景。詩(shī)詞中所慣用的那些迂回吞吐在這里連一點(diǎn)影子也沒(méi)有。第二首更是赤裸裸描寫(xiě)情欲的。這種毫無(wú) “溫柔敦厚”、委婉含蓄可言的詩(shī)歌，在那些衛(wèi)道者看來(lái)，簡(jiǎn)直是淫鄙之尤。但比起那些矯揉造作、半吞半吐的情詩(shī)來(lái)，它卻顯得非常親切真實(shí)。至少，它反映了活生生的人的情感及其復(fù)雜性——愛(ài)恨交加，恨之愈深，愛(ài)之愈切。在這里，人物不是某種情緒的化身或表達(dá)者，而是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的、活生生的 “這一個(gè)”。后二首寫(xiě)孤眠滋味，寫(xiě)情人之疑慮，也都是有什么說(shuō)什么，真實(shí)自然，富于生活氣息，毫無(wú)書(shū)卷氣。在詩(shī)詞中，寫(xiě)孤眠、寫(xiě)因情而疑的，何止成千上百，但有哪一首寫(xiě)得如此直露、親切、大膽呢?元曲正是以這種獨(dú)有的風(fēng)格在詩(shī)體中另辟境界，因而才成為“一代之文學(xué)”的。

第二個(gè)特色是其輕松的幽默感。這四支曲子，其中有三支就像三出小喜劇。“不比等閑墻外花”是戲謔情人非野草閑花可比。這似有些輕浮。但須知這里的主人公們并非是那些“干得說(shuō)不得”的正統(tǒng)文人。對(duì)方罵一聲俏冤家，算是對(duì)戲謔的呼應(yīng)。雙方都有點(diǎn)出人意料地不太文雅，因而便產(chǎn)生了幽默感。第二首寫(xiě)那床前一跪，本來(lái)就有點(diǎn)滑稽; 她呢?如果是連忙扶起，那是正劇，若是同跪共誓或抱頭痛哭，則是個(gè)小小的悲劇，但她卻偏偏是轉(zhuǎn)過(guò)身罵上一句，揭揭他的老底，這就更使“他”顯得可笑，當(dāng)然，那可笑之中也還有幾分可愛(ài)。只是可笑，構(gòu)不成幽默，只是可愛(ài)，也談不上幽默，只是在特定環(huán)境中，又可笑而又不失可愛(ài)的事物，才具備幽默感。第四首雖不那么令人發(fā)笑，但細(xì)細(xì)品來(lái)，也多少有點(diǎn)喜劇意味： 他想說(shuō)謊，豈不知早已被人識(shí)破。一個(gè)謊言的破滅本身并不一定具有幽默感，但是，當(dāng)說(shuō)謊者并不知道會(huì)被人識(shí)破而洋洋自得時(shí)，或者，當(dāng)這謊話中多少含有點(diǎn)真實(shí)的成分時(shí)，便有可能產(chǎn)生幽默感。第三首寫(xiě)孤眠，雖很有些悲涼意味，但也有些暖意，可算是“黑色幽默”。這其中的關(guān)鍵，就在于這孤眠只是“乍”，只是偶然事件，因而也就從整體上并不構(gòu)成悲劇，而多少有點(diǎn)滑稽感。

第三，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，這四支小曲的特色是其“非平衡性”。古體、近體、詞都講究結(jié)構(gòu)的首尾回環(huán)，內(nèi)部和諧，重心平衡。但曲卻不一定要如此。《一半兒》這種曲式，如同現(xiàn)代的天津曲藝“三句半”，它的重心不在中間而在結(jié)尾，因而便形成了一種頭輕腳重的非平衡不勻稱(chēng)的結(jié)構(gòu)。但這種不平衡不勻稱(chēng)并不破壞藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整體。平衡、勻稱(chēng)、和諧固然可構(gòu)成一種美，但不平衡、不勻稱(chēng)、不和諧同樣也可以構(gòu)成某種美。關(guān)鍵在于這種藝術(shù)形式是否能適合它所要表達(dá)的內(nèi)容。人的情感是復(fù)雜的，各種因素間的界限也是模糊的。突出地強(qiáng)調(diào)情感的這種復(fù)雜性和模糊性，正是《一半兒》這種曲式的特長(zhǎng)。它的重心、它的高潮在煞尾處突現(xiàn)，就是為了突出地強(qiáng)調(diào)某種事物的。“一半兒難當(dāng)一半兒耍”，強(qiáng)調(diào)了主人公表達(dá)愛(ài)情的特殊方式——以罵表達(dá)愛(ài)，愛(ài)中又包含點(diǎn)恨; 以耍表達(dá)喜歡，喜歡中帶點(diǎn)調(diào)皮。“一半兒推辭一半兒肯”，強(qiáng)調(diào)了一種比較典型的、常見(jiàn)的表情方式。“一半兒溫和一半兒寒”，暗示自己心暖、情人心冷。“一半兒真實(shí)一半兒假”，一語(yǔ)戳穿情人謊言，又留有一定余地，表現(xiàn)了愛(ài)情中的那么一點(diǎn)不和諧。因此，正是這種不平衡不勻稱(chēng)的結(jié)構(gòu)方式，才突出了主題，加深了作品的藝術(shù)感染力。

注釋

①堆鴉: 形容發(fā)多而黑。②金蓮: 女子纖足。簌: 象聲詞。③篆煙: 香煙繚繞如篆,故稱(chēng)篆煙。④迤逗: 勾引,挑逗。