《[越調]·寨兒令》言情贈友詩歌

閨情

挑短檠，倚云屏，傷心人伴清瘦影。薄酒初醒，好夢難成，斜月為誰明? 悶懨懨聽徹殘更，意遲遲盼殺多情。西風穿戶冷，檐馬隔簾鳴。叮，疑是佩環聲。

周文質的散曲多男女相思之作，《寨兒令》 乃其中一組言情小令，“閨情”是其中一支。這支曲寫一位閨中女子對情人的思念，以構思新奇著稱。

“挑短檠，倚云屏，傷心人伴清瘦影。”開始三句，就渲染了一種落寞凄清的環境。月上柳梢，人語初定，這位多情的女子打扮停當，早早就在盼望心上人的到來。等待，對于一個墮入愛河中的女子來說，該是什么滋味! 她懶洋洋地斜倚著，倩影投映在云屏之上，形影相吊，更顯得楚楚可憐。伴隨著久候不至，一種難以名狀的孤獨和凄涼爬上了她的心頭，拿什么來打發這漫長的期待呢? “挑短檠”剪燈挑燈，聊以消遣這難挨的時光。也許為了對方的到來，她作了精心的修飾，也許為了招待對方的到臨，她準備了豐盛的酒菜，但這一切，伴隨著久候不至，都失去了意義。“斜月為誰明?”既是即景，亦為自嘲，味在酸咸之外，極苦澀之至。是她酒醒夢難成后心情的投照。

夢是愿望的達成，現實生活中得不到的東西，總寄愿于幻覺世界中以得補償，她借酒遣情，希望在醉意朦朧中進入夢鄉，在夢中與情人相會相聚相偎，這美妙虛幻的“好夢”即便如愿以償，本來就是十分可憐可悲的愿望轉移與心理慰藉，何況，作者筆下的女子，連這可憐的安慰也得不到，“好夢難成”，幻覺與現實同樣一點不憐惜她的多情傷感。天上一彎斜月，正如閨中美麗多情的女子，是為誰而明?為誰而容?由于良辰美景虛設，憂傷滿滿地充塞了她的整個心庭。

這支小令至此為至，無論在造語遣詞、意境風格上都逼近小詞。顯得十分含蓄蘊藉、典雅清新。如果沒有以下 “悶懨懨”等句子的話，完全可以以詞視之，而品咂不到散曲那種活潑，直俗、坦率的風味。且看 “悶懨懨” 、“意遲遲”等數語，一變婉約格調，把前面幾句積淀下來的煩悶失望但又不甘心放棄期盼的那種感情，一古腦兒都倒了出來。盡管已是聽徹殘更，明知斯人已不可能再來，還遲遲不愿放過一時一刻的企盼辰光。“悶懨懨”、“意遲遲”用疊字極寫此刻情理沖突和癡心執著的程度。

“西風穿戶冷，檐馬隔簾鳴，叮，疑是佩環聲。”幾句出神入化，足見其鐘情之深。“西風穿戶”乃自然之境，“冷”為人的主觀感受，這種冷，既是夜闌風露襲人所產生的外在的寒意，更多的是 “盼殺多情”之女子為對方薄情而起的發自心底的寒意。西風穿戶入室，吹動了懸掛在簾外的檐馬，發出叮叮當當的聲響，她一陣驚喜，以為是情人走動時佩環的叮當之聲。一個 “疑”字點化了她的多情，她的癡迷。

屈原的 《湘君》 、《湘夫人》 也寫情人間的久候不至，最后都以情之深化為怨而告終。而這支小曲則由情之深轉為癡之極、迷之深。由情入癡、由癡入幻。構思比較新穎，小令最后在檐馬的叮咚聲中戛然而止，留下大片空白讓讀者自己去構想、去填補。

全篇以情貫之，總寫了一個 “等”字。隨著時間的推移，等的心理、等的迫切性層層深化、推進。女主人公的心理活動在等的過程中亦暴露無遺。作者特別擅長細節描寫和心理描寫，把凄清落寞的環境和熾烈熱切的感情放在一起，兩相映照，由此而產生強烈反差，使讀者之心不自覺地為其震動。