《錦帳春席上和杜叔高韻》

辛棄疾

春色難留，酒杯常淺。更舊恨新愁相間。五更風，千里夢。看飛紅幾片，這般庭院。幾許風流，幾般嬌懶。問相見何如不見? 燕飛忙，鶯語亂，恨重簾不卷，翠屏平遠。

這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名游，金華蘭溪人。兄弟五人俱博學工文，人稱 “金華五高”。叔高尤工詩，陳亮謂其詩作 “如干戈森立，有吞虎食牛之氣” (《龍川文集》卷十九《復杜仲高書》)。他曾于宋孝宗淳熙十六年 (1189) 春赴上饒與辛棄疾會晤，辛作 《賀新郎》詞送行。宋寧宗慶元六年 (1200) 春，又訪辛棄疾于鉛山，互相唱和。這首 《錦帳春》 和 《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高·叔高長于〈楚辭〉》 等詞，都作于此時。

杜叔高的 《錦帳春》，原詞已經失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的 “幾許風流，幾般嬌懶”，顯然是寫女性。大約 “席上” 有歌妓侑酒，為杜叔高所戀，情見于詞，所以和詞即就此發揮。起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故說“春色難留”; 美人將去，故說 “春色難留”。想留住春色而無計挽留，便引起“愁” 和 “恨”。酒，原是可以澆 “愁” 解 “恨” 的，杯酒以深 (應作“滿” 解) 為佳。晏幾道 《木蘭花》 寫 “春殘”，就說“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉”! 可是而今不僅 “春色難留”，而且 “酒杯常淺”，這又加重了 “愁”和“恨”。于是用 “更舊恨新愁相間” 略作收束，又引出下文。“五更風，千里夢。看飛紅幾片，這般庭院。” 是預想酒闌人散之后綿綿不斷的 “愁” 和 “恨”。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說： 庭院竟成這般情景!

下片開頭，以 “幾許風流，幾般嬌懶” 正面寫美人。作者作詞之時，她還在 “席上”，可是在詞中，已馳騁想像，寫到別后的 “千里夢”，那 “風流”，那 “嬌懶”，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少 “愁” 和 “恨”! 因而繼續寫道： “問相見何如不見?”

燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對于為相思所苦的人來說，“燕飛忙，鶯語亂”，只能增加煩惱。這兩句也不是寫 “席上” 的所見所聞，而是承 “千里夢”，寫枕上的煩亂心緒。“恨重簾不卷”，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，于是望見簾內的屏風。“翠屏平遠” 一句，比較費解，但作為全詞的結句，卻至關重要。“平遠”，指 “翠屏” 上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有 《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云： “離離短幅開平遠”。是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情癡的神態，便活現于讀者眼前。

以望畫屏而寫心態，詞中并不罕見。例如溫庭筠 《歸國遙》 云：“謝娘無限心曲，曉屏山斷續。” 趙令畤《蝶戀花》 云： “飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。” 都可與辛詞 “翠屏平遠” 參看。