《[南呂]一枝花不伏老》

關漢卿

攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳。^①花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔。浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。[梁州] 我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊。花中消遣，酒內(nèi)忘憂。分茶，攧竹;打馬，藏鬮。^①通五音六律滑熟。^②甚閑愁到我心頭。伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。^③你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭?^④曾玩府游州。

[隔尾]子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走;^⑤我是個經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)、蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。^⑥ 經(jīng)了些窩弓冷箭镴槍頭，^⑦ 不曾落人后。恰不道 “人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。[尾] 我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭?^⑧ 我玩的是梁園月，飲的是東京酒; 賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。

這套曲子是關漢卿散曲的代表作。由第一人稱 “我” 直接出面，以通俗、詼諧、酣暢、滔滔若江河奔瀉的語言，自我介紹，自我贊賞，自我調(diào)侃，從而塑造了一個特殊環(huán)境中的特殊人物形象，體現(xiàn)了“不伏老” 的主題。

全套由四只曲子組成。[一枝花] 只將 “攀花”、“折柳” 兩件事顛來倒去，變幻出各種句式，用以表現(xiàn) “浪子風流”，為人物性格定下了基調(diào)。以下三只曲子，則從各個方面、各個角度，刻畫人物性格，表現(xiàn)這個 “浪子” 怎樣 “風流”。

[梁州] 一曲，縱情地自夸自贊。自夸 “分茶，攧竹; 打馬、藏鬮。通五音六律滑熟”。當然很 “風流”。自贊“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”，“占排場風月功名首”，“我是個錦陣花營都帥頭”，又比所有 “風流浪子” 更 “風流”。這種 “浪子風流”，按常情來說，是不值得也不好意思自夸自贊的，而作者竟然不惜用極度夸張的詞句加以贊美，這就很有認真思考的必要。我們知道，在元朝統(tǒng)治的黑暗社會里，正直的知識分子是沒有出路的。其中一部分人，便和民間藝人結(jié)合，為他們寫話本、編雜劇，用自己的筆揭露黑暗，鞭撻邪惡，謳歌正義，反映人民的苦難、愿望和斗爭。關漢卿就是其中的代表人物之一。他 “驅(qū)梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭” (賈仲明 《凌波仙詞》)，甚至 “躬踐排場，面傅粉黑，以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭” (臧晉叔《元曲選》)。這說明他已經(jīng)不是正統(tǒng)的儒者，而是市民化的知識分子了，所以敢于夸贊 “浪子” 的 “風流”。更重要的，則是以一種玩世不恭的形式，表現(xiàn)對黑暗統(tǒng)治的反抗?！盎ㄖ邢?，酒內(nèi)忘憂” 兩句，便泄露了此中消息。

[隔尾] 一曲，用 “子弟每 (們)” 的未經(jīng)世面作陪襯，強調(diào)“我”是飽經(jīng)磨難的?！敖?jīng)籠罩，受索網(wǎng)”，“經(jīng)了些窩弓冷箭镴槍頭”，卻“不曾落人后”。這充分表現(xiàn)了 “我” 的身世遭遇和頑強性格。如今雖然“人到中年”，仍不肯“虛度了春秋”，于是自然而然地引出下文。

[尾] 曲是全套曲子最精彩的部分，真所謂“豹尾”。按照曲譜，首句是個七字句，作者竟加了十六個襯字，寫成長達二十三字的名句“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”，成為全篇點睛之筆?！般~豌豆”，據(jù)說是元代妓院中對老狎客的切口，然而加上那一些修飾語，給人的突出印象是堅毅不屈。而對那些 “鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭” 的 “子弟每”，則用 “誰教你” 痛加呵斥，意在勸他們及早回頭。“我玩的是……” 一組排句，其中的地名不宜呆看，不過是說“我”玩的是最好的月、飲的是最好的酒、賞的是最好的花、攀的是最好的柳?！拔乙矔?一組排句，則說“我” 多才多藝，舉凡圍棋、踢球、打獵、歌舞、吹彈、吟詩等等，樣樣皆精。他把以上兩組排句所說的玩月、飲酒、賞花、圍棋、歌舞、吟詩等一系列愛好和技藝，統(tǒng)統(tǒng)稱為“歹癥候”，堅決表示： 任憑受到落牙折手的殘酷迫害，“這幾般兒歹癥候”也要堅持到底，至死方休。結(jié)句“那其間才不向煙花路兒上走”，一本作“那其間收了荸籃罷了斗”， 似乎更好些。 因為前面羅列的那許多 “歹癥候”，并不是“煙花” 所能包括的。

這套曲子用了一些與妓院、狎客有關的詞語，并且一開頭就用“折柳攀花”、“眠花臥柳” 來形容 “我” 這個“浪子” 的 “風流”，容易帶來消極影響。但只要結(jié)合特定的歷史環(huán)境認真分析，就決不會以此為根據(jù)而否定這篇作品的審美價值。第一，這篇作品通過“我” 概括了以作者本人為代表的“書會才人” 們的某些性格特性。他們是出入于勾欄行院、與雜劇演員相結(jié)合的市民化了的下層知識分子，其思想作風已經(jīng)與正統(tǒng)儒者背道而馳。第二，盡情地夸贊封建統(tǒng)治階級所諱言、所禁止的東西，具有以驚世駭俗的形式反對黑暗統(tǒng)治的意義。第三，緊承 “人到中年” 仍不肯“虛度春秋” 的最后一只曲子，突出地表現(xiàn)了 “不伏老”。而“不伏老” 的具體內(nèi)容，則是不肯放棄那些“歹癥候”。稍加分析，便發(fā)現(xiàn)在作者羅列的“歹癥候” 中，有許多并不“歹”，而且諸如“插科”、“歌舞”、“吹彈”、“吟詩”等等，都與創(chuàng)作雜劇和演出雜劇有關。把這一切都冠以 “歹”字，說明連創(chuàng)作雜劇和演出雜劇都受到來自統(tǒng)治者的誹謗和打擊。你說“歹”，我也不妨借用你的“歹”，這里飽含著作者的憤激之情。任你誣蔑為“歹癥候”，“我”這“癥候”是“天賜”的，“我” “尚兀自不肯休”，甚至不惜以 “落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手”為代價，其反抗性何等強烈! 而“落了我牙……”一組排句，又暗示出 “我” 為了不虛度春秋，承受著多么巨大的社會壓力!

這套曲子藝術上的獨創(chuàng)性，在于用第一人稱袒露胸懷的方式，塑造了元代社會所特有的市民化了的 “書會才人” 的形象，表現(xiàn)了不畏重壓、不甘屈辱的錚錚硬骨和不肯虛度年華、堅持施展才藝的頑強精神。至于語言潑辣，大量運用排句，隨心所欲的加入襯字，形成一種活潑、奔放的氣勢，則是關漢卿的散曲和劇曲共有的藝術風格。